現(xiàn)在的服裝設(shè)計全是“對舊的東西的新詮釋”
“什么才是好的設(shè)計？客人愿意花錢買的才是好設(shè)計，掛著好看卻賣不動的不是好設(shè)計。”看到許多年輕設(shè)計師的作品太過藝術(shù)化，不夠?qū)嵈炔唤�，也理解�！澳贻p設(shè)計師都有這么一個階段，最開始設(shè)計衣服，最迫切想傳遞的是自己的概念，玩出了實(shí)驗(yàn)性和戲劇性，實(shí)用性和市場反應(yīng)他們就考慮得少。可是，除非你是像Christian Dior那樣的大師，才有資本一直在玩藝術(shù)�！�
這方面，張文軒比較欣賞美國設(shè)計師的風(fēng)骨。“美國設(shè)計師要求自己應(yīng)該像條變色龍，為一個品牌工作，就換一個腦袋，生存是最重要的。歐洲的設(shè)計師更有藝術(shù)感，市場性排在第二。可是你會發(fā)現(xiàn)，那些歐洲最大的奢侈品公司的老板還是美國人，最終還是實(shí)穿性、賣得出去才是硬道理。”
這樣的清醒，還表現(xiàn)在張文軒對待設(shè)計的態(tài)度上。人們說她的衣服像這個像那個，雖然參照的對方都是大牌，她并沒有跳起來說出“我誰也不像，我就是自己”這種話，而是平靜地表示：“人們習(xí)慣了通過歸類和類比來記憶，為了幫助了解，這是自然的。不過，我們已經(jīng)走到一個沒有創(chuàng)新的時代了，上世紀(jì)80年代是服裝創(chuàng)意的最后年代，現(xiàn)在的設(shè)計都是‘詮釋’，全是‘對舊的東西的新詮釋’而已。這也是自然的發(fā)展，并不悲哀�！�
張文軒的衣服究竟是什么樣？她會說那是“成人化的童裝”。從她色彩斑斕、掛滿卡通畫的show room就可以看出來，充滿了色彩游戲、鮮明特異的輪廓、細(xì)節(jié)的童趣和無盡的夢幻想象，就如“Poesia”這個名字，意大利文中意為“詩篇”——壓抑現(xiàn)實(shí)中依然充滿夢想的人寫的詩篇。
張文軒自稱是被色彩控制的“奴隸”。她家三姐妹，她排行老二，小時候父母總是同樣的衣服買三件，給她們穿。她迫切想要與眾不同，初中時曾穿一身紅，鞋子也紅，頭發(fā)也染成紅——頭發(fā)還染過全粉紅、全綠和全藍(lán)。她的父母雖然不制止她，但也忍不住說：“你的品味太壞了�！爆F(xiàn)在回憶起來當(dāng)然覺得好笑，她還分析說：“那個年代全世界受Armani的極簡主義影響，我那種鮮艷的穿著方式當(dāng)然被視為難看，這是正常的。”
“外人看來服裝行業(yè)華麗而夢幻，但它是一個嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男袠I(yè)，就像永遠(yuǎn)無法停止的機(jī)器，逼迫你不停在趕期限。7月做這個，8月交那個，布料到了，設(shè)計到了，裁縫到了，要出貨了，晚一天都不行�！彼f。
她沒有設(shè)計助理，所有的設(shè)計想法都是自己出，帶領(lǐng)一支11人的團(tuán)隊(duì)，負(fù)責(zé)所有事務(wù)。早上她6點(diǎn)半就起床，跑步40分鐘，獨(dú)自照顧女兒，再去工作。而她又很少加班，團(tuán)隊(duì)的配合度很高，大家都把自己一攤事料理到位。“只要安排好，就不用加班，”張文軒說，“想做事情，就要讓自己準(zhǔn)備好。我從不允許自己萎靡�！�
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