最終，《瓦園》以6萬(wàn)片舊城拆遷回收的青瓦，3000根竹子，占地800平方米的側(cè)斜瓦頂形式，呈現(xiàn)在軍械庫(kù)主題館處女花園的草坪上、綠蔭下，完成了人們期待的關(guān)于《瓦園》的傳說(shuō)。

　　沒(méi)錯(cuò)，《瓦園》是一件已經(jīng)被詩(shī)意化的作品，然而它來(lái)自中國(guó)大量建設(shè)和毀壞的現(xiàn)場(chǎng)，作品中有建筑師面對(duì)現(xiàn)狀和工匠一起思考中國(guó)本土建造藝術(shù)與當(dāng)代可持續(xù)建筑概念的結(jié)合的問(wèn)題。

　　然而在綠園城堡的國(guó)家館展區(qū)中，鑲有巨大的“ITALIA”字樣的建筑物屬于意大利館的主展場(chǎng)，無(wú)論是面積和展出規(guī)模都是歷屆威尼斯雙年展之冠。

　　意大利館正對(duì)國(guó)家館入口，幾乎所有進(jìn)來(lái)的人都會(huì)首先看到這個(gè)兩邊被綠蔭包圍的建筑正面，前幾屆展覽，設(shè)計(jì)者都巧妙地對(duì)墻面和柱子加以包裝利用，而這次確是用一張巨大的俯視城市立交橋的照片鋪滿在建筑立面上，視覺(jué)沖擊力非常大。這張照片拍攝的就是上海，是意大利攝影家OlivoBarbieri在2004年拍攝的。

　　中國(guó)城市的形象并不止于此，這次雙年展的主題是《城市、建筑與社會(huì)》，如果我們把《瓦園》作為中國(guó)城市在建筑領(lǐng)域的呈現(xiàn)（實(shí)際上是一件意象型裝置），那么在主題館城市長(zhǎng)廊中的上海的密度現(xiàn)狀展示，就是中國(guó)城市今天的代表。

　　按照軸線走進(jìn)意大利館最主要的展廳，突然有著非常熟悉的建筑畫面出現(xiàn)在眼前，那是中國(guó)藝術(shù)家邢丹文的幻想攝影。畫面的主要部分被建外SOHO的白色群樓所充滿，而在環(huán)保樓下的立交橋上，有兩輛汽車相撞，畫面上一個(gè)比例非常小的紅衣女士在招呼什么，好像是叫交警來(lái)處理事件，然而周圍沒(méi)有任何人，城市空蕩蕩。這顯然是一幅虛構(gòu)的畫面，全部是拍攝模型，它讓觀者感到城市的巨大和無(wú)情。

　　中國(guó)攝影藝術(shù)家王慶松的作品《宿舍》，則可以用“震撼”來(lái)形容，這是一組將幾十張單人床和眾多大多是裸體人物拼在一個(gè)畫面上的攝影，一看就知道是表現(xiàn)打工妹和民工的生活狀態(tài)。這讓我想起剛剛發(fā)生過(guò)的蘋果富士康血汗工廠事件。

　　打工妹和民工是構(gòu)筑中國(guó)城市化這個(gè)金字塔最底層的群體。不只是我，我看到很多觀眾和我一樣在這張作品前長(zhǎng)時(shí)間停留。建筑師的職業(yè)不會(huì)去注意這些，而藝術(shù)家看到了，他們用超現(xiàn)實(shí)的手法表現(xiàn)了，這也是城市化的一面。

　　雖然各個(gè)國(guó)家館都在分別分發(fā)各種資料和布袋，最醒目的是一個(gè)綠布袋，上面印有“協(xié)同進(jìn)化——丹麥中國(guó)合作項(xiàng)目：中國(guó)可持續(xù)性城市發(fā)展”字樣的背袋，它來(lái)自丹麥館。

　　好端端的丹麥館整個(gè)被綠色建筑圍布和鷹架所包圍，就像中國(guó)的建設(shè)工地。丹麥館展示的全部是關(guān)于和中國(guó)協(xié)同進(jìn)化的問(wèn)題。展示圖冊(cè)的前言有7頁(yè)，刊登了205個(gè)大字：“中國(guó)已成為世界第四大經(jīng)濟(jì)體，經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度為世界之最。過(guò)去20年中，約有4億中國(guó)人擺脫了極度貧困，這一成就主要?dú)w功于迅速而廣泛的城市化進(jìn)程。今后20年內(nèi)，在中國(guó)預(yù)計(jì)將有4億人遷入城市。在全球20座污染最嚴(yán)重的城市中，中國(guó)占16個(gè)，其未來(lái)的資源消耗量極有可能超過(guò)其他任何國(guó)家。目前，中國(guó)每天新建房屋面積占全球總量的50％左右……”

　　作為全球化進(jìn)程的重要表征，中國(guó)的城市化已經(jīng)引起了世界的矚目。從不斷刷新歷史紀(jì)錄的中國(guó)數(shù)字就可以知道中國(guó)的城市問(wèn)題其實(shí)也是世界的城市問(wèn)題，如果世界靜觀中國(guó)問(wèn)題而不顧，那么中國(guó)將會(huì)從正負(fù)兩個(gè)方面影響和波及世界。至少，威尼斯建筑雙年展已經(jīng)注意到這一事實(shí)。