2006年11月，中國室內設計界焦點裝修家居網的精英團體——深圳市室內設計師協會成功加入了亞洲太平洋地區(qū)最權威的室內設計專業(yè)組織亞太空間設計師聯合會（ASIA—PACIFIC SPACE DESIGNERS ASSOCIATION，簡稱APSDA），受到亞太地區(qū)各國代表的高度評價。
作為2007第三屆設計文化節(jié)最具影響力的國際學術盛會，在APSDA的積極推動下，2007第三屆亞太建筑與室內設計高峰論壇將聚集一批享譽世界的建筑與室內設計大師，近十個國家和地區(qū)的室內設計協會負責人、設計專家將蒞臨深圳參與盛會，對于提升中國室內設計的整體水平，提升深圳在全球的影響力，推動亞太地區(qū)設計界交流與合作等方面具有重要意義。
第三屆亞太建筑與室內設計高峰論壇
時間：2007年12月9日上午
地點：新圖書館5樓報告廳
主持人：蔡強
【現場文字實錄如下】
【主持人】尊敬的各位來賓，歡迎各位參加“第三屆亞太建筑與室內設計高峰論壇”，有請本次論壇主持人，深圳室內設計師協會會長、深圳大學教授、碩士研究生導師蔡強。有請！
【主持人：蔡強】尊敬的各位來賓、設計師朋友們，大家早上好！作為“第三屆中國（深圳）國際室內設計文化節(jié)”組委會的組長，作為深圳室內設計師協會的會長，我作為這次室內設計師協會組織的“第三屆亞太建筑與室內設計高峰論壇”對我們在座的來賓表示感謝！
“2007第三屆中國（深圳）國際室內設計文化節(jié)”具有影響力的學術盛會，從環(huán)境、人文、創(chuàng)意為主題的“第三屆亞太建筑與室內設計高峰論壇”今天正式拉開帷幕，我們通過APSD的積極推動，邀請到馬來西亞、印度尼西亞、澳大利亞、泰國、日本、意大利、臺灣、香港等地十個個國家和地區(qū)chinaren的專家學者前來演講。對提升室內設計的整體水平、推動亞太室內設計界的進一步發(fā)展和合作有著重要的意義。首先，我代表“第三屆中國（深圳）國際室內設計文化節(jié)”組委會向關注和關心設計行業(yè)和發(fā)展的各位嘉賓、各位設計界的朋友，表示熱烈的歡迎！
下面，我們的學術演講開始。第一位演講嘉賓是亞太空間設計師協會主席、馬來西亞設計師協會主席Ronnie Choong Swee Beng先生，他講的內容是《馬來西亞室內設計師當代的策劃、設計作品選》。這里要特別提示一下，Ronnie Choong Swee Beng先生他今天演示的作品提出來一個要求，大家不要拍照，因為這是版權上的要求，請在座的各位嘉賓遵守。下面有請Ronnie Choong Swee Beng先生！
[Page:Ronnie Choong Swee Beng ]
【Ronnie Choong Swee Beng】各位早安！今天本人感到非常有幸能被深圳市室內設計師協會邀請前來這美麗的深圳，出席“第三屆中國（深圳）國際室內設計文化節(jié)”。（以上為嘉賓用中文表達）
今天我的演講是想展示一下當代馬來西亞的作品。馬來西亞是一個多文化的國家，“多文化”意思是有三個民族，馬來族、中國人、印度人。除了這三個主要的民族還有其他的一些少數民族，還有一些土居人在馬來西亞。由于這樣一個跨文化的原因，我們受到這三個民族的影響。也就形成了我們國家現在的形勢，現在我們講一講他的影響。馬來西亞曾經受到過英國的統治，還被葡萄牙荷蘭人統治過，所以也受到過他們的影響，馬來西亞主要有幾個宗教。有伊斯蘭教，這是主要的宗教，還有佛教、道教、基督教，還有印度教，這都是一些主要的教派。今天我要講一講各方面的建筑設計，特別是馬來西亞當代的一些設計師的作品。今天的演講中我為大家展示15幅作品，由7位設計師設計的15個項目。展示一下馬來西亞當代圖行天下的一些作品，希望能夠通過這個演講人們能理解馬來西亞的設計師所做的一些事情。當前，馬來西亞人口只有400萬人，與深圳的1200萬人相比，深圳是遠遠超過馬來西亞一半的人口?，F在設計師都已經跨越了國界，已經把他們的服務出口到其他的國家，有些在中東、在中亞、塔吉克斯坦等等，他們也把服務延伸到了中國。好，現在開始我的演講。
這幅作品我跟大家講解一下，主要的作品分成兩個范疇。一個類別是受當前趨勢影響的一些作品，還有一個類別就是不受當前這個趨勢所影響的作品。我們先講第一部分，跟隨當代潮流的這一部分的作品。
?。ㄒ奝PT）第一個作品是我的一位同時做的，一位GDP室內設計所的是Zainab，這是婦女發(fā)展部的辦公樓，是辦理婦女和家庭的一些事務的。這樣一個地方是馬來西亞的行政區(qū)，在吉隆坡的南部，這個部門的辦公室都在這里。
這個是一個螃蟹的形狀，他名稱是福萊克斯，這個部門是為婦女的需要和家庭的需要，設計師他們需要這樣一個地方，需要要有溫暖、舒適，像一個家庭這樣的感覺，這樣符合于當代的的設計潮流，但是又符合傳統的需要。但是不能給人一種恐懼、畏懼的感覺，讓進來參觀的人們感到很舒適。
這是里面房間的一個內部空間，你們可以看見一些傳統的家具陳設，內部陳設也是非常符合當代要求的。
這是餐飲區(qū)，這些顏色的選擇都是非常受人歡迎的，這樣的一個特別部門主要是處理一些婦女和家庭方面的事務的。
（見PPT）這個項目是講的一個餐廳，餐廳主要是用來讓人放松和吃飯的地方。
這是一個政府機構，這是一個證券機構的部門，你可以看到它的透明性，要保證遵守法規(guī)。政府部門一般給人都是有一種敬畏校友錄的感覺，這里每次可以容量500個人，加上這些來訪者可能達到700、800人左右。
這個餐飲區(qū)有700多平方米，看上去更像一個飯?zhí)?，有時候它可能與建筑不太相協調，但是這個建筑已經有10年的歷史了。這個設計師確實是非常優(yōu)秀，以前很少人來這里吃飯，因為過去看上去只是一個餐廳而已，現在非常時尚，并且充滿活力，設計的目標就是要把這個地方變得有趣。這個任務放在設計師的面前。
這是一個餐飲區(qū)的平面圖，這個空間很大，中加沒有柱子隔開，跟地下室是連在一起的，這給建筑師也有一些局限。因為很多人都不用這樣的一個餐廳，由于這樣一個地方太大，但是他們盡量把它塑造成一個有趣的地方，提供更多的一種有機的外部形象。這樣的地方給大家一種很親近的感覺，他們可以用這樣一個親密接觸的地方做不同的活動。
這是新的餐飲區(qū)，這些明亮的顏色來看，整體的顏色看上去顯得十分中性，這樣給人們做了一個分區(qū)，他們能夠充分利用空間。這是另外一側的餐飲區(qū)。
在這樣的一個地方設一些軟座，他們不僅僅只是喝一點咖啡，還可以看到有一些電視，還可以看到一些新聞，比如CNN的新聞，整個的設施都在設計的時候通盤考慮到了設計里面。這個地方也容許人們抽煙，但是有些環(huán)境也不容許抽煙，這是軟座區(qū)。
在餐廳里面有一個雇員用餐區(qū)，你可以在這里玩各種的游戲，還可以進行閱讀，還有一些按摩椅之類的。
他們重新裝飾了這樣的一個地方，迎接這些客戶來這里，這是一個非常成功的餐飲區(qū)。這里不只是吃午餐，這個大樓的所有的人都可以到這里來用餐，他們也在這里舉辦一些小會議，這樣讓他們可以暫時離開一下辦公室，你們在考慮問題的只有可以想得更好。
?。ㄒ奝PT）H2O Sports Office這樣焦點房地產網的一個區(qū)域他們用了很多水，呈現了很多水的景色。主要應用了室內的一些手法。汽艇的組織者在這里，他們把這個區(qū)域跟他們的郵亭活動聯系在一起。
燈光效果他們用白色有兩個原因，一個原因是要創(chuàng)造一個更大的空間，想跟水的感覺結合在一起，創(chuàng)造一個波浪的感覺。第二個原因是這主要的中間特別的地方，這樣一個非常有獨特的柱子，它像水往下滴的樣子，模仿那些海浪，顯示了汽艇的動感，可以向人們介紹他們所做的事情。
這是另外的一個角落的景色，這是他們活動所用的一些燈光，這是一些非常精致的家具，大家可以看一下這個背景下的家具。
?。ㄒ奝PT）Office of S.I. Design Sdn.Bhd，這我是本人的辦公室，辦公面積860平方米，在吉隆坡。這是單層樓的樓房，可以看到全景和后面的山，讓這些擁有者可以利用這個空間，主要的目的是創(chuàng)造一個非常有趣、非常令人興奮的空間，激勵大家的創(chuàng)造性，特別是員工的創(chuàng)造性。
這是平面布局圖，因為這個中心靠在一邊，那是中心區(qū)，另外一邊也有一個核心區(qū)，他們創(chuàng)造這樣的一個空間用非常獨特的方式，這是一個主要的入口，可以從入口處進來，在接待區(qū)的后邊是一個三角形的區(qū)。所以，你在這個接待區(qū)可以看見很多不同的特色。這是一個中心，讓大家看到整個的辦公區(qū)。
兩種角度來看這個地方，他們可以創(chuàng)造一個非常開放的空間，來訪者可以看見辦公區(qū)和設計師們，你可以看見他們創(chuàng)作的一些情況，還有休息區(qū)，還有咖啡的供應。他們可以在這里商談一些小型的會議，鼓勵他們到這個區(qū)域來會談。
這是一個入口，這是接待區(qū)前臺的部分，這里可以提供各種各樣的服務，可以看見很鮮艷的顏色，有紫色和橙色，我們用這些顏色的理由是創(chuàng)造一種興奮感，讓大家的腦袋處于極度興奮的狀態(tài)，使辦公室不是一個讓人發(fā)悶goodfeel的地方。這是一個演示廳，這是辦公室背部所看到的一個角度，可以看到這個廳和接待區(qū)。從另外一個角度看辦公室的景色。
?。ㄒ奝PT）Mutiara Rini Show Apartments，這是一個公寓的項目，這是馬來西亞展示的樣板房一樣的住宅，怎樣來處理這樣的一個展示的公寓、樣板房呢，他們還想到了銷售對象，客戶的群體應該是那些年輕的管理層，他們選擇了熱帶的一種室內景色，用很多的木料和熱帶的植物，用很多清晰的線條把樣板房展示出來。
這是一個起居室，這是餐廳，這是臥室，非常簡潔明晰的一些設計。
?。ㄒ奝PT）Perlin Loke Aesthetic Dentistry，這是一個很年輕的設計師James Yong Tze Yun所做的，大家可能像我一樣，我非常不愿意去見牙醫(yī)，當他們用鉆子鉆牙齒的時候，當你聽到那個聲音歸覺得非常難受，去看牙醫(yī)是一種非常不愉快的經歷。我們要創(chuàng)造一種氛圍，使人覺得很親和，這只是一個很小的牙醫(yī)診所。
我選擇這樣的一個新的巴洛克的牙醫(yī)原因主要是延長一種自然的氛圍，可以看見家具是古典風格的，中心的特點這是牙醫(yī)接待的部分，這是很大的一個墻面，四件放在一起。白色是主色調，主要是保持它的清潔，保持牙醫(yī)診所的清潔。這是牙醫(yī)用的一些設備，這是醫(yī)生的另外一個房間。
（見PPT）Universiti Teknologi Petronas這是大學空間設計項目，這表現技術和工程方面，這是當地的設計師設計的，從這個布局圖可以看到，這樣的一個圓形的布局，這是一個禮堂，這是展示廳，你可以看到很多的這樣的開放的公眾空間?？梢钥吹竭@些窗戶，透過這些窗戶的玻璃可以看見這里面的一些設備，這樣可以看見熱帶的一些像雨林一樣的造型。
這是另外一個房間的布局，這是這樣一些燈光效果。這是餐飲區(qū)，他們在這里吃得比較多，這是一個管理部門，下面是圖書館chinaren的一部分。這是一個非常優(yōu)秀的設計，這是圖書館的大廳。
（見PPT）Saatchi &Saaatchi Worldwide，這是一個辦公室的設計，是Saatchi &Saaatchi Worldwide，馬來西亞一個很小的全球廣告公司，設計師都非常有創(chuàng)意的，這個辦公室反映了馬來西亞的創(chuàng)意。有很多的人都選擇在這樣的一個地方擁有辦公室，這就像在一個城市公園里漫步一樣，這是一個接待區(qū)，里面有很多的瓷磚，這樣的墊子用了一些熱帶的景象，反映了馬來西亞的風格，表面很光滑。這是圖書館一個辦公的空間，一些窗戶是嵌入墻壁里邊的。
?。ㄒ奝PT）AI—Rajhi Bank，這是一個商業(yè)行的項目，這個銀行可能是在沙特阿拉伯最大的一間銀行，它在世界上有很多的分支機構，他為什么要選擇馬來西亞吉隆坡呢？這是在馬來西亞的一個海外銀行，伊斯蘭銀行的理念非常獨特，伊斯蘭的銀行他們營業(yè)的方式也是一種很通常的商業(yè)銀行的運作，因為60%的馬來西亞人是信奉伊斯蘭教的，為什么他們把客戶群瞄準在60%，而不是所有的人而創(chuàng)造這樣的一間伊斯蘭銀行呢？這是一個很微妙的環(huán)境，但是他還是一個商業(yè)銀行。他們可能在銀行里用很多的技術，銀行的服務是有所不同的，銀行里面應該是很舒適、很親和，強調一些軟的忙面。
這是這個銀行的布局圖，這是一個主入口，是兩層的，可以創(chuàng)出更多的空間，總部辦公室設在第二層，人一進來以后就可以有一個橢圓形的辦公區(qū)，一進來以后就會受到人的迎接，這是零售商業(yè)業(yè)務，再進入上面的區(qū)域，這個與酒店的廳沒有什么大的區(qū)別，但是你也可以喝到咖啡，在這樣的一個取現區(qū)，銀行的柜臺都設得很低，比桌子還低一些，為了促進銀行產品的一些銷售，以客戶為導向而做的。那些經理的辦公室，這是這個辦公室的后部，這是電子銀行區(qū)。
這是整個樓面延伸17173的空間部分，下面是一些分行的運作部分。因為他是沙特阿拉伯來的，他們用很多的沙來營造這個氛圍，墻壁、樓層、樓面都用了很多白色的效果。這是一個接待區(qū)，你看見后面的銀藍色的墻面，這樣一個對外開放的區(qū)域，基本上是銀行的標識。所有的市民都要帶上自己的身份證來這臺機器上操作，要插入你的身份證件，就可以知道你的名字，到時候會跟你打招呼，叫你的名字。所有的這些信息都在上面下載下來的。這是作為的區(qū)域，這是銀行的柜臺，這是另外一個角度看到的景象。這是大家可以看到的柜員區(qū)，這是伊斯蘭銀行的環(huán)境，這個里面非常的微妙，如果你是穆斯林的話你會明白里面的一些陳設。這就是設計的一個目標。
（見PPT）Room Concept Store，這是一個室內房間的概念，他們基本上是當代的一些零售商業(yè)，用在這樣的一個室內空間，你可以知道這個室內設計師所選的這樣的一個內部的空間。看一下這些商店內部的一些設計。
?。ㄒ奝PT）Proton Edar Centre of Excellence，這是一個顧客的會客中心，這是老式的一個汽車展區(qū)。這是向大家展示怎樣來開發(fā)汽車的。這個主要是一個汽車的搜集中心，也是一個展示廳，他們還售賣自行車，這是優(yōu)質產品區(qū)，有幾個商品品牌的銷售區(qū)，你可以買了汽車以后在這里取車。
（見PPT）Aquaria Retail Outlet，這是當代潮流的設計作品，這是一個像水族館的商店，這個設計師選擇了海洋的景象，談到水族館要談到魚類，這是一個中性的特點，人創(chuàng)造的這樣一個內部的空間。創(chuàng)造了一種海底的一些景象，這些都是航海的燈具和燈泡。
?。ㄒ奝PT）Fisherman’s Cove，這個是海鮮參觀，這是一個漁民辦的經營特色的參觀。這是船的造型，給你一個漁民用餐的環(huán)境。
（見PPT）Carnegies Restaurant & Bar 卡內基chinaren的餐廳和酒吧，他在臺北、香港、澳大利亞都有分店。這是一個很大的電子牌，這是一個入口。上面還可以跳舞，主要的特點是這樣一個長長的酒吧臺，他們可以在上面跳舞。這是一個橋連接，這是強化的鋼玻璃，大家可以走過這座橋。這個橋跟酒吧臺是平行的，這是玻璃橋的內部。
?。ㄒ奝PT）Tiffin Bay，這是一個休閑的場所，他創(chuàng)造了一個秋天的環(huán)境，在馬來西亞沒有秋天，這樣一個空間非常的舒適，是三層的結構，他們用木頭創(chuàng)造了一棵樹，來象征秋天，下面是各種顏色的樹葉的造型，他們用的當前這樣的一些家具象征了秋天的一些樹葉，這是另外一個景象。你可以看到整個大的樓層空間，這是另外一個角度看到的景象，大家覺得很有趣，這整個區(qū)域你可以在這里享受酒和咖啡。這是另外一個景象，樹和艷麗的顏色。這是酒吧的柜臺，非常的五色斑斕。
我的演講到此結束，要不然我多講了一些時間會剝奪其他人演講的權利，這些是馬來西亞室內設計師所創(chuàng)造的產品，謝謝大家！
【主持人：蔡強】請Ronnie Choong Swee Beng先生留步，請上海大學教授博士生導師來增祥先生代表深圳市室內設計師協會給演講嘉賓頒送一個紀念品。
[Page:Farida Alaydroes ]
讓我們再一次感謝Ronnie Choong Swee Beng先生，他是亞太設計師協會17173的主席，馬來西亞室內設計師協會的主席，下面有請印尼室內設計師協會主席Farida Alaydroes女士，她演講的題目是《跨文化影響所形成的印尼設計》，我們掌聲有請！
她是印尼室內設計師協會的會長，她長期研究商業(yè)環(huán)境、辦公空間和酒店項目的設計，她今天給我們帶來很多很好的信息。
【Farida Alaydroes】女士們、先生們，大家早上好，我現在開始演講。我是印度尼西亞人，我是印度尼西亞室內設計師協會的，我們現在主要是做室內設計，謝謝邀請我來參加這樣一個特別的文化節(jié)。我希望我的演講能夠我們的設計界帶來一些好處，謝謝大家！深圳市室內設計師協會邀請我來。
（見PPT）今天我來談談《跨文化所影響下的印度尼西亞的設計》，現在我簡單介紹一下印度尼西亞，讓大家對印度尼西亞的情況有一個初步的了解，印度尼西亞有2000多萬人口，這上面可以看到印度尼西亞的歷史，非常令人吃驚的是他不斷地在變化，從18世紀80年代開始就已經發(fā)生了很多的變化，從16世紀的變化可以看出這些歷史的變遷，這樣一個民族的多樣性，作為這樣的一個發(fā)展結果，在印度尼西亞有80%的山脈，亞洲整個的大陸板塊中，印度尼西亞的群島是最著名的，這是一些里程碑式的與人類歷史相對應的變化，就創(chuàng)造了人類各種的需求，這是不可能把人類的歷史與人類的活動和設計分開的，從這些人類焦點裝修家居網的裝飾都可以看出來，這樣一個歷史的角度可以看出我們設計的角度，根據歷史的記載，有一些人是來自印度，這樣一些文化的紀念塔、紀念碑都是很多年前的。
?。ㄒ奝PT）這是一些島嶼上面的一些貿易通道的情況，這是東南亞的一種鼓，叫做Dong—son銅鼓，它是一種古典的樂器，主要分布在東南亞。除此以外還有一些涉及在巴厘島以外的地區(qū)，這個Dong—son銅鼓主要是用來做一些儀式的，在那個時期有非常深厚的文化底蘊。這是用來做裝飾的部分，在整個的印度尼西亞的地區(qū)，被廣泛用于裝飾用。印度教，特別是是6世紀中國的文化影響，在和鄰國關系的改善當中，這樣的影響力已經有了1千多年的歷史。隨后就是有一些歐洲的影響，還有更多的各種形式文化的到來，對印度尼西亞產生了深遠的影響。這樣就產生了一個多種族的地方，成為了傳統文化的一部分。
?。ㄒ奝PT）這是一個在紡織方面的設計，里面有日本的傳統，還有中國的文化，成為佛教、印度教產生很深的影響，這對紡織界的詞匯也產生了一些影響。
（見PPT）跨文化的設計在爪哇島的北部，從中國來的一些瓷器也影響到設計的圖案，特別是蝴蝶的這個圖案，還有從日本的文化理念當中體現出來的，還有一些中國的標準化的理念。
?。ㄒ奝PT）在北部的巴厘島的這些房屋外表的圖案可以體現出來，這個墻面的一些雕刻，展示了跨國文化焦點裝修家居網的影響，在巴厘島和爪哇島北部。
?。ㄒ奝PT）雖然跨國文化影響遍布印度尼西亞，我們把爪哇島作為一個重點來講一下，特別是北部海岸，在16世紀影響下，成為這一獨特文化的搖籃，展示出一種特別的特點。商人還有宗教從北部的，還有外國的一些居民形成了一個多語言的環(huán)境。首先歐洲來的探險家，特別是在16世紀荷蘭人影響了印度尼西亞的一些靈感，還有1942—1945年日本的占領期間，1945年印度尼西亞宣布獨立，1949年以后是一個發(fā)展的時期。
?。ㄒ奝PT）宗教文化和皇家的一些影響，還有家具、配飾，很復雜的日常用品，更受跨國文化的思想影響和觀念影響?，F在對我們來說也許是驚訝的事情，我們有時候追訴不到它的發(fā)源地。
?。ㄒ奝PT）在我們現在這樣一個建筑中，這是一個廟宇，從哲學上講它的外表，特別是是受印度的影響，從技術上講可以解釋為當地的智慧，非常漂亮的杰作。
（見PPT）在這里佛教也誕生了，這些都是當地的一些建筑特色跟自然的美聯系在一起，還有這樣的一個群島的特點，特別是荷蘭的這些定居者帶來的影響，這些顏色都不斷更替，這些都成為了歷史的古跡，在建筑上和文化上和設計上都進行了影響，他們兩方面互相促進和相互補充。
（見PPT）最早的定居者是歐洲的和中國的，他們用世紀的更替現在又來到了只有兩個季節(jié)的印度尼西亞這樣搜狐網的國家，逐漸融入到當地居民中，他們逐漸覺得穿起來舒適。這是荷蘭的一位女士，還有英文的一些文化影響當中有內衣和服飾方面的影響。
?。ㄒ奝PT）荷蘭的一位設計師被當地的傳統設計所影響。當他做這樣一個項目的時候，他們用了幾種技術，這是巴東的一所大學，主修室內設計和建筑的。
?。ㄒ奝PT）另外一個荷蘭的建筑，這是有皇家風格的，在尺寸和規(guī)模上都跟當地島嶼相匹配。他們用更多的先進西方技術，特別是那種皇室的輝煌和壯麗。
?。ㄒ奝PT）這是外國人居住的一些房子，你看到四周很多的東西。
?。ㄒ奝PT）家具的設計也是受到了跨國文化的影響，日本本來它沒有坐椅子的傳統習慣，只有領導才坐在高一點的椅子上，其他的人都是坐在沒有椅子的樓面，所以這對他們室內的家具業(yè)產生了很大的影響。歐洲和中國的家具也開始在印度尼西亞風行，特別是這些家具適合于當地的氣侯。
?。ㄒ奝PT）這是一個很典型的印度尼西亞的家具，這個概念很難下定義，這個椅子是叫Betawi chair當地的一種名字，有的人認為這個名字有人認為是美國人傳過來的，有人說這是一個在美國出生的人產生靈感創(chuàng)造的，你們可以看出一些椅子歷史的發(fā)展過程。
這是歐洲和中國的一些椅子風格，從15—16世紀，可以看到很多的文化對印度尼西亞的影響，除了英國還有荷蘭，英國統治結束之前，荷蘭對印度尼西亞go2map的家具起了主導的影響作用，還有來自周圍國家家具風格。
1795年，受到荷蘭風格很強的影響，這可以追溯到很早的時候，這些櫥柜面的影響也是從那個時候開始的。在20世紀中期，這是一個酒店的一個設計師的室內設計情況。
?。ㄒ奝PT）這在墨爾本的室內設計和馬尼拉的室內設計是一樣的。外表不管從哪個角度去看，看上去都是相同的，可以從地方的感覺來加以解釋。
當地的傳統這些因素在室內設計中也有很強的意義，在現實中，他們選擇一些可以被他們接受的，但現在越來越推廣，現在已經沒有國界了，創(chuàng)造是沒有國界的，任何人都可以進行創(chuàng)造，可以改變他們的觀念。從社會上、文化上、政治上的影響，設計可成為一種產品，特別是一些適用的設計。這是印度的一個墻壁雕刻的作品。
特別是當地種族受到歐洲的一些影響，建筑設計一般越來越被大眾所接受，國際的風格到處流行，現在越來越沒有地域的感覺，特別是在現代的這樣風格中逐漸的趨勢上，把質量與當地和國際的環(huán)境結合起來，但是慢慢可以看出一些地方的特色，表達他們設計師的一些意念。在下面的幻燈片中我可以介紹幾個項目。印度尼西亞的一些設計通過卡過跨國文化圖行天下的影響所表現出來的，這是我們的一個外交方面的，這是一個傳統的在受到中國和荷蘭的影響，這個理念受到中國傳統的影響。
?。ㄒ奝PT）這是一個參觀，中國、印度尼西亞風格的內部陳設，這個屋檐里面有很多的文物收藏，特別是是一些文物在設計中都考慮進了這樣的一個設計范圍。有一個地方可以看見實質上是荷蘭風格的，由爪哇和巴厘島兩個地方選取的，由于這個翻新的設計師把現在的一些陳列的物品跟文物結合起來，這對于設計師來說是一種挑戰(zhàn)。
?。ㄒ奝PT）這是一個細部的設計，這是歐洲風格的，大家可以看到一些更細的地方，這是中國的一些影響，這樣的燈光效果，窗戶也是這樣的，所有的這些都是一些很亮的顏色，這是體現了一些當時荷蘭進駐者的風格。
?。ㄒ奝PT）這是一個在雅加達的購物中心，這主要是招待一些外國客人的，海外也可以看到這樣的一些餐館。
?。ㄒ奝PT）這也是另外的一個購物中心，有些殖民地留下的色彩，特別是老的一代人喜歡坐在這里，想起他們的前輩的生活。這里有一些文物，他們裝修非常地仔細，展示了過去的那種樣子。
?。ㄒ奝PT）這是一個可以喝咖啡的地方，還可以享受音樂，特別是印度尼西亞的音樂。
?。ㄒ奝PT）給大家展示的這個項目是一個大的酒店項目，當地風格跟現代風格相結合，盡量不用原本的那樣一些木料，這些木料不是從當地砍伐焦點裝修家居網的，以便保持當地木料的生長，從遠處可以看到山。
?。ㄒ奝PT）這個酒店3層高，700個房間，有一些娛樂休閑的區(qū)域，但是不設空調，在圖象里可以看到。這是臥室，他們可以開窗讓空氣進來，這是一個非常涼爽的地方，因為在山邊的位置。
?。ㄒ奝PT）下面描述一下現代的一種感受。這是一個現代的設計，他們用很多鮮艷的色彩，他們使用椅子、用紫色與深色的木料顏色形成對照。這是另外一個T形地方的景象和圖形，他們把歐洲的椅子也放進來，跟現代的一些椅子都放在一起。
（見PPT）下一個項目給大家展示的是巴厘島的花園和田地，要走很遠的路才能到那里，大家可以看到稻田的景象，也是設計師們所支持的一種設計方法，這些文物表現了印度教的一些影響，給這個設計帶來一些意義。村里的頭頭都在這里開會，并且在這里休息。這個地區(qū)就是印度尼西亞的一個地名。
（見PPT）這是用當地的一個材料，但是用國際的標準，這是一個酒店的項目。這里描述出一種熱帶的非常優(yōu)雅的一個設計，有各種對照。這是一個植物園，這臺也是用巴厘島表演用的表演臺。
（見PPT）這是另外一個設計項目，這是一個休閑勝地，這是一個非標準的設計，這是一個少數人享用的地方，這像一個商店的酒店，有一些裝飾物，現在這些燈已經用了節(jié)能的燈具，從巴厘島來說這是一個很現代www.focus.cn的設計了。它描述了一個皇家的氣勢，在當地的輝煌也表現在其中。
?。ㄒ奝PT）這是巴厘島的另一家酒店，表達當地文化的一種底蘊。這是最后一幅作品，也是一個酒店，這是一個鄉(xiāng)村風格的地這個風格受到了中國傳統風格的影響，過去受歐洲的傳統影響，這里既受到歐洲也受到中國的影響，這個地方的地熱資源豐富，有自然的熱水，創(chuàng)造了一種鄉(xiāng)村的舒適度。這里提供的設施主要是一種家庭的氣氛，還有材料的應用都是符合舒適的要求。這個酒店的設計也可以看到山景，這是內部一個門的圖象，還有更多的，從另外一個角度所看到的景象。這是表示荷蘭殖民時期的一種風格，Garut這個酒店它有很大的窗戶，可以看到很多的景色。這說明的印度尼西亞的設計師已經注意到了現代的一些燈光的設計，光的設計，把光的設計也用在一些不同的地方，特別是在印度尼西亞的設計中確實對國外的設計比較關注，他們的設計盡量與當地環(huán)境和周圍地區(qū)聯系起來。
謝謝大家！
【主持人：蔡強】感謝Farida Alaydroes女士，下面請中國建筑裝飾協會設計委員會秘書長田德昌先生代表深圳市室內設計師協會頒送紀念獎品。
[Page:Geoff Fitzpatrick ]
【主持人：蔡強】下面一個演講嘉賓是來自澳大利亞設計協會理事長Geoff Fitzpatrick先生，掌聲有請！Geoff Fitzpatrick是澳大利亞資深校友錄的室內設計師，今天演講的題目是《澳洲室內設計的主流和現行案例》。來自澳大利亞的第二位演講嘉賓是James Harper先生。
【Geoff Fitzpatrick】早上好，我的名字是Geoff Fitzpatrick，我們講一講澳大利亞的設計趨勢。我想表達我對你們的邀請的謝意，這是一個很重要的會議，我們非常感謝深圳室內設計師協會和組織委員會，這個活動名聲越來越大、受到越來越多的國際上的人的成人，我非常高興能夠到這個會議，我和James Harper一起談一下澳大利亞的室內設計的主流。室內設計在我們國家非常繁榮，特別是是我的主要領域不是在室內設計，我主要談一些平面設計，在博物館和各種文化對我們國家設計文化的影響。James Harper會談一談設計師方面的事情，特別是是對環(huán)境的影響。
我想談一談澳大利亞的設計學會給我們這個行業(yè)所帶來的一些變化，設計學會不是一個盈利組織，特別是室內設計企業(yè)和政府，還聯系到一些當地居民，還有一些志愿者來支持，讓他們達到一個專業(yè)的水準，他們組織與政府來合作。
你們可以看見從工業(yè)設計展覽、電視、平面，還有視覺藝術和網絡設計，特別是數據設計，商業(yè)紡織、珠寶、教育設施的設計。澳大利亞設計協會有60年的歷史了，大家覺得一定要有合作、要有專業(yè)化的運作，要以市場為導向，特別是在國際上，通信和設計界還有其他網絡超女的影響，澳大利亞的這些成員他們很城市的與客戶打交道，他們的行為表達了對居民的責任，這給其他的室內設計師和公眾和專業(yè)的這些成員，也有學生，還有全會員，還有教育者，終身伙伴關系和公司的一些重要的國際會員。
本組織的這些會員和其他的會員都有興趣成為澳大利亞室內設計師協會的會員。澳大利亞的室內設計師協會有各種級別，目前的教育水平和社區(qū)，特別是國際性的組織，標準有四個方面，教育水平、經驗、職業(yè)還有其他的一些組合和在設計方面的一些表現。
你們當然在各種水準上非常高的，澳大利亞也是國際中的一員，就像你們認識的許多成員的組織一樣，國際的工業(yè)設計組織，國際IFI聯盟，還有一些平面設計的學會，我們跟國際室內設計師協會形成一個聯盟，他們組織各種會議，有一些研討會和展覽會，這個日歷標明了一些重要的活動，讓大家事先了解這些事件，我們可以提供這些背景知識，我們可以提供室內設計師們的期待，我們履行這些期待，我們給大家一些指引，給大家跨國的一些指引。
這樣的一個網站，讓客戶知道我們有多少技能，我們服務的位置，如果大家有興趣可以訪問這個網站，表彰和展示設計的這樣一些指南都是組織網絡超女的一部分，這個組織的領導有國際組織的，也有分布在各個領土中的，他們又分成各個不同的領域，他們的一些設計人員做他們的一些日常事務處理，他們進行一些設計的實踐，他們還有一些推薦的計劃，我們可以把他們推薦給公眾、工業(yè)界和公司。最少有三個證書才是一個合格的設計師，你們可以出示你們的作品和洽談項目。跟這個相符，你們必須要保持職業(yè)的標準，促進設計的發(fā)展，特別是設計將來的組織會員，我們現在經常廣播一些標準，我們還有一些顏色方面，提前兩年播出，給服務我們的組織預告一些巡回，我們傳播一些信息，還有一些促銷的雜志，特別是是像建筑，還有一些服裝師，特別是是傳播到我們的顧客、消費者那里。還有一些小冊子，印好給學生，還提供一些設施工業(yè)行業(yè)的信息，大量的信息部需要張貼，提供給所有的會員。我可以給大家提供信息，大家可以參加我們的會議。
這些職業(yè)的一些設計機構，政府其實起著很重要的作用，我下面給大家展示一些這樣的作品。
?。úシ女a品展示宣傳片）
（見PPT）展覽，產品，這是產品的一些設計，紡織產品，現在向大家展示的就是一些工業(yè)方面的一些設計產品。住宅區(qū)的室內設計，家具，平面設計。
我就講到這里，澳大利亞的這樣一些選擇的作品，我的同事James Harper先生給大家講一講商業(yè)室內設計搜狗的趨勢，謝謝大家！
【主持人：蔡強】感謝Geoff Fitzpatrick先生，下面請第二位澳洲的嘉賓James Harper給我們做演講。
【James Harper】各位早上好，澳大利亞的設計趨勢與世界的設計趨勢緊密相連，澳大利亞有獨特的特點，環(huán)境、氣侯、文化，對我來說，在我的一生當中，特別是是顏色方面，回想起來基本上有兩種顏色，70年代的時候，是以橙色為主調的，還有其他的還有一種黃色、紅色和藍色，這反映了全球的時髦顏色。
你們對澳大利亞的傳統，特別是從英國80年代代表也是紅色、粉紅色，這樣的一些古典的家具，特別是是室內的這些環(huán)境。90年代，是黃色和綠色混合的，比較輕松的一種居住環(huán)境，21世紀一種黃色綠顏色和這種用在自然的材料里，現在的一些顏色趨勢比較復雜，這些顏色跟以前的那些皇冠上的顏色更趨復雜，這些都用在室內。我給大家一些形象進行展示，特別是澳大利亞室內設計協會還有建筑的一些媒體。
?。ㄒ奝PT）這是一個環(huán)保方面的責任的表現，特別是在澳大利亞特別重要。有500個大廈的空間里面，特別是是五星級的酒店里面，他們對環(huán)境的持續(xù)性，最重要go2map的是重復使用的這樣一些保護環(huán)境的物質材料。澳大利亞的室內設計特別是一些店里的有線電視、CD和七大的產品，這個商店重新使用，用一種非常簡譜的陳設，這是墨爾本的一個商店。這是一個展廳，上面有天棚，有一些石頭。
（見PPT）下面是一個豪華趨勢，在澳大利亞的室內設計，特別是酒店，特別是一種超級的效果，在6、70年代的時候，這是一個叫戴維的人設計的。他是澳大利亞一個著名的設計師，這是咖啡的小店，這也是一個小店，這是一個中國的傳統激發(fā)靈感的空間設計。在墨爾本這樣的一個酒吧里，還有一些在亞洲發(fā)展的室內設計的趨勢。這是一個住宅的內部設計。
?。ㄒ奝PT）下一個趨勢就是一個自然的中性，褐色和橙色是非常受人歡迎的，他從深色的木頭里，特別是橡木的顏色，這些顏色非常相似。
?。ㄒ奝PT）下一個強調紅顏色的一種顏色，他強調了環(huán)境，反映了中國影響的一種反映?，F在講十個項目，這一些紅色的設計。
?。ㄒ奝PT）下面是星條的趨勢，在時裝上非常流行，并且在平面設計上流行，在室內設計中也流行起來了?，F代的教具里面也用到這樣的一些設計，在墻上，特別是是環(huán)境當中，這是一個酒店里面圖行天下的設計，跟條形的顏色很相似，這是一個叫杰克森的一個人設計的。這是一個商店，在配飾方面用的木頭做在墻壁上面。這是一個公寓里面的住宅，墻壁用了不同的條形。
（見PPT）這是一個垂直立體的花園，這些綠色在很多有限的空間內使用，特別是是用這種垂直的設計。這個植物在墻壁上生長。這是一個休閑的長廊，澳大利亞一個最有名的設計師紐森設計的，還有一個垂直的花園。這是一個人造的垂直花園，在墨爾本。這是墻壁上的一種框架里面生長的植物。這是一個人造的綠景，這是一個塑膠的組建組成的。
?。ㄒ奝PT）這個項目在這個網站上可以看到，www.interiordesignawards.com.au/這是我今天講的作品，這是澳大利亞的室內設計就是這樣的，謝謝大家！
【主持人：蔡強】下面有請中央美術學院建筑學院副院長王鐵教授和魯迅美術學院的環(huán)境藝術設計系主任馬客辛教授代表深圳市室內設計師協會為二位贈送紀念品。
[Page:Maythinee Suwannabunya ]
【主持人：蔡強】謝謝！接下來我們有請?zhí)﹪覂仍O計師協會主席Maythinee Suwannabunya女士做演講，大家歡迎！他演講chinaren的題目是《設計與環(huán)境》。
【Maythinee Suwannabunya】各位來賓，首先非常感謝組委會邀請我參加這次盛大的盛會，很高興參加“2007第三屆中國（深圳）國際室內設計文化節(jié)”，我的名字是Maythinee Suwannabunya，我是泰國室內設計師協會的會長，今天我想和大家分享的是設計和環(huán)境的理念。
從根本上來講，每一個設計師的目標集中在使我們每一個人的生活變得更好。設計提供了一個產品的形狀和功能的一種完滿的結合，盡管美學在設計一個產品的過程中，美學是被考慮的因素，但是我認為很難說一個設計好的產品就是一個藝術品，因為如果它很漂亮，但是不是用的話，它是沒有意義的、沒有價值的。每一種文化對于形狀和品位的接受性都有一個明確細致的分界線，然而所有的文化傳統不管誰來進行設計，在涉及到精神方面、情感方面和環(huán)境方面，他們所考慮的都是一致的。
我們的東方世界擁有豐富的自然資源，并且人們高度尊重自然，我們已經認識到人類之間和其他的生物之間共存home.focus.cn的自然的重要性，我們也試圖去達到一種平衡、妥協的生產狀態(tài)，這都是在東方世界非常重要的因素，他們塑造了我們的生活和思考方式，這是指在自然條件和自然的規(guī)律下。
我們的設計傳統的靈感來自于宗教和文化，那些有名的家庭手工藝品、雕塑和木質家俱的設計表現了生活的一種簡單性，這是建立在自給自足的經濟基礎上的。村民們可以在他們閑暇的時候悠閑的創(chuàng)造藝術品，在他們完成了一天的工作之后。他們的設計的獨特性我們可以看到他們是以簡單、典雅和精致的線條來表達的。這些產品顯得結實耐用、色彩絢爛，并且非常實用。
?。ㄒ奝PT）有時候不同的材料，比如說金屬、鵝卵石、貝殼也被加入在裝飾的設計當中，盡管如此，這些作品仍舊保持了它們古典和自然的特色?，F在，批量的生產和科技革命對人類的生活方式產生了很大的影響，現在在全球化的時代，沒有任何交流的障礙，人們追求更好的生活，然而不幸的是，人們需要得更多，自然受到的災難也越大。采伐森林這種行為就是為了制造家具或者是其他產品，不是別的什么事情，只是一種很自私的行為。比這個更差的是，沒有正確設計的產品，向那些笨重的家具，很愚蠢的設計。
設計師可以幫助保護自然，他們可以通過合理和有效的使用自然資源來保護自然，當然通過一個產品外形和實用性的平衡也可以達到這一點。另外一個方面，也就是設計師不能忽略的一個要素就是能源保護，現在全球的變暖行為已經變成了一個全球迫切需要解決的問題，據說20%的人口就足以消耗全世界80%的資源，經濟增長使得更多的人們擠入了大城市，人們需要更多的城市住宅，需要要求更好的生活環(huán)境。為了達到這些目的，我們正在不遺余力的消耗自然資源，同時也在持續(xù)的污染我們的環(huán)境，更高的氣溫和更強烈的太陽輻射只是我們每天經歷的這些現象當中的一些少量的現象。去解決這個問題的一個方式就是改變我們的生活方式。
亞洲的精神以及深深地植入了亞洲設計師chinaren的內心，不管是從直接的還是間接的方面，我們應該使用這種傳統去激勵我們的創(chuàng)造性，并且把他應用在我們的物質環(huán)境上。
?。ㄒ奝PT）泰國傳統的住宅就是很好的例子，它們被設計成有一個非常高的平臺去最大限度地利用自然光，并且獲得很好的通風效果，同時也使用了房檐去遮擋陽光和熱量。在現代的住宅中很高的吊頂、隔熱強、節(jié)能燈泡，竹子和傳統的木質家具也應該被使用去保護能源和自然資源。
考慮到室內裝飾最有效率的設計，現代的家具的設計需要避免浪費材料，重量輕的和可組裝的材料都是人們更喜愛的，因為它們可以減少運輸成本和安裝。利用和循環(huán)再利用也是使用材料的一種新途徑，目前很多工業(yè)垃圾和農業(yè)的廢物正在被再利用。
將室內設計和景觀設計、花園以及小溪結合在一起，可以給建筑物增添生氣和活潑性，同時它也是避免太陽射線過熱的另外一種選擇，其結果是我們更少地使用空調。
最后一點也是很重要的一點，我想提醒在座的各位，一個很簡單的格言，大家可能已經知道了，“設計焦點房地產網的力量來自于對環(huán)境的高度責任感，請有效利用它”，謝謝大家！
【主持人：蔡強】下面有請山東建筑大學設計藝術學院院長周長積教授代表深圳市室內設計師協會給演講嘉賓頒送禮品。
?。C送禮品）
【主持人：蔡強】謝謝！五今天上午第一場論壇到現在結束，下午14：00第二場論壇正式開始。
（上午結束）
[Page:松尾光伸 ]
【主持人：蔡強】各位嘉賓、各位設計師朋友，大家下午好！“第三屆亞太建筑與室內設計高峰論壇”第二階段go2map的部分現在開始！第一個演講嘉賓就是日本著名雕塑家、環(huán)境藝術大師、原亞洲基礎造型聯合學會秘書長松尾光伸先生，他也是環(huán)境設計家、工業(yè)設計家，下面我們請松尾光伸先生給我們做精彩的演講！
【松尾光伸】（翻譯）大家中午好！這次參加“第三屆亞太建筑與室內設計高峰論壇”感到非常高興，我講日語，有一位中文的翻譯，還有一位英文的翻譯，可能時間會需要稍微長一些，希望大家理解。
我主要研究是橢圓形的，到目前為止研究橢圓形大約40余年的時間，主要是關注1分鐘創(chuàng)造1種東西的橢圓形的東西。
?。ㄒ奝PT）這個產品是40年前設計的產品，那是當學生的時候。這種產品放在這里看著的感覺是一種強烈地立體感，這個作品是60年代的作品，給大家的感覺上是一種很強烈的立體感。期間大概用兩年的時間走過巴西等等的一些國家，當時對一些動物和鳥類的蛋很感興趣，從那個時候設計開始從平面發(fā)展到立體。
（見PPT）這是我自己設計www.focus.cn的一些作品，這個是在日本展示的，這個設計切面是斜著的，可以組成很多種不一樣的形狀。剛才看到這個形狀是世界上第一次發(fā)現的。像這樣的東西它的適應能力很強，所以在世界各地發(fā)展很快。還有一個特點就是可以用組合的方式改變很多種的形狀。
（見PPT）剛才那個我們看到的照片是等于是一樣的東西把它組成另外的一族作品，大家看到現在的產品中間的那個是一樣的，像這樣的產品也可以做。
（見PPT）這種是屬于環(huán)境的一種雕刻作品，這個照片是1977年我首次開展覽會的時候一些照片，這個是一種模型，從粗到細，就像我們看到這個麥克風一樣的，一頭粗一頭細，不過這個作品不是這樣的，它是用組合的方式達到的。
（見PPT）這個照片是我年輕的時候照的，第一次展覽會的時候照的照片。這個是我這一次過來做的，這是已經完成的。
（見PPT）這個作品在日本很出名，在一個公園里面大約30年前制造網絡超女的。當時有一個很大的地震，不過這個作品也沒有倒。
（見PPT）這個形狀是一個中空形的形狀理念，有三個洞。這個是在日本的一個展覽會上的產品。
（見PPT）我們現在看到的這個是美國的一所大學，是一個很著名的學校里面。
（見PPT）這個建筑柱子是很特別的，形狀也是很特別的，從柱子里面找到了一些靈感。剛才那個照片是在那個時候展覽會發(fā)表的一些作品，這個地板也是很著名的。柱子的形狀是各種各樣的，而且它總是有一些變化。
（見PPT）我這次去了一趟歐洲，研究了剛剛我們看到的柱子，這個上面是用不銹鋼上面做的，在日本的橫岡進行了展覽。最頂端的是用鏡子做的，所以太陽光照射到的時候可以把所有的光都反射回去。
（見PPT）這個作品是把柱子用45度面切下來的作品，這個作品是在日本名古屋的一個新聞大廈門口，剛才那個制造方法是很復雜www.focus.cn的，是用制造一個船的制造方式來制造的，在東京的時候是這樣的，這是斜面的時候。第一個作品用的時間大約是5年時間，它的高度36米，最下面一個球的直徑是4米，重量大約是70噸，所以到目前為止這是我在世界上最大的一個作品。這個作品的名字是天和地連接的意思，這里有兩種看法，因每個人的看法不同而不同，一種看法是從地到天，還有一種看法是從天到地，每個人的看法角度不同而不同。大約放幾千年也沒有關系，它不會消失。當時制作的時候也下了很大的功夫，我先制造下面，然后一點一點疊上去的。當時，在工廠里面制作的情形，看起來有36面組合起來的感覺，就是我們剛才看到的那種圓形。然后把它疊上去花了兩個多月的時間，作品從下面看到的景觀是這樣的。
（見PPT）這些看到校友錄的作品是它用了三種不同的一組橢圓形模型制造了一百多組像人的形狀的作品，這個作品在東京的一個山區(qū)里面，一共有60多個，當時也展覽過。大家看起來是一種風格，他的風格是各種各樣的不同的風格。
（見PPT）這個也是準備展覽會用的一個作品，白的是不銹鋼，黑的是瓷器。我們現在看到的產品對我來說是第一次，事業(yè)上也是第一位用兩種一樣的形狀帶組合成一種不同形狀的作品，世界設計史上我是第一位。
（見PPT）這個產品在日本進行了展覽，剛開始這種形狀組合是300次左右，甚至能夠組成很多種不一樣的形狀出來。剛才這個產品我們這次北京奧運會里面也參選過，接著展示了各種各樣的作品，這個是一種模型，在日本的長野展示過。剛才我們看過的鋼板里面好多洞的地方那是擰螺絲用的，光是一個板里面有1000個左右的螺絲帽。
（見PPT）這個是在名古屋展示的一個產品，這個作品樣子是一個英文字母“D”校友錄的形狀。
（見PPT）這個是燒制品，當時用燒的機器燒出來的鍋，一個產品大約重200斤左右，組成了剛才那個大型的作品。
（見PPT）如果把一個東西直接放在作品的上面就會把下面的球壓扁了，所以我們看到圖片上面從邊上砌成一個墻，然后慢慢疊加上去。這個作品就像是一個煙囪的形狀的火葬場。
（見PPT）這個產品表達的意思就是從天上掉下來的雨水，然后融合到下面的池子里面，這是一個天然的形狀來設計的作品。
（見PPT）這個產品是日本展示的一個作品。
（見PPT）這也是一個作品，這個中空的洞，圓球有三個洞的，一個圓球里面有三個洞。剛才我們看到的像這樣的水直接沖過水的圓球的洞穿過去。
（見PPT）剛才我們看到的那組照片是一組作品，看到了不同的方面，因為位置不同產品的形狀也不同。
（見PPT）我也用自然形狀的石頭來組合成一個作品，這個照片表面上像鏡子一樣，十分光滑，這個圓球里面三個洞是看未來圖行天下的一個窗戶，里面不是空心的，用這個產品可以表現出我所有想表現出來的意思。
（見PPT）現在照片里面，好多的小朋友都喜歡來這樣的地方來玩耍，還有凳子等等。
（見PPT）這個看到的是拱形的橋，大約有30多米，這個像塔形狀一樣的東西也是展示在東京的。
（見PPT）我們看到的其實是一樣的產品，不過你看它的方向不同，它的形狀也不一樣的，外面這個是往里面彎曲的，像月亮一樣，其實產品是一個產品。
剛才我們展示了一共這么多，然后我介紹一下更細的一些產品?；氐絼偛诺膱D上來。
（見PPT）這個作品也是北京奧運會里面參選的作品，高度是2.4米，這個產品是北京參選北京奧運會運動會的時候參選的作品，是世界上21幅參選的作品之一，這個作品擺設在這個朝上的應該沒有什么壞處，這次我給大家看一些模型。我們現在看到的是一共有12組，不公我手上拿著的這個模型可以制造成1000種不同www.focus.cn的形狀。
（展示模型）像這樣組成部同的形狀，因為有1、2、3、4種模型，可以組成大約1000種不同的組合形狀，如果大家能夠打開我的網頁，可以看得出用這種模型把它變成的1000多種模型的圖象。我剛好用這組產品到我們來開發(fā)，用這種形狀的模型可以進行設計制作，也可以帶來好多的樂趣。這是很有代表性的一個產品，這是一個 ，它能夠組合成大約3萬組以上的一種模型。
（展示資料）我自己用這幾個模型來組合成的有1000多組的圖形。這樣來證明用這4個橢圓形的模型來制造大約32000多種的新的不同的模型來。它還有一種作用，年紀大的人或者是一個盲人，摸了之后，用它的形狀來分析模型的一種形態(tài)來，能夠組合的方式方法是各種各樣的。像這種作品以后來說發(fā)展的空間也是蠻大的。
（展示掛歷）這是一個掛歷，這上面都是展示這40年來自己的一些成品和作品的照片，登錄在這里面。
我特意參加這次博覽會，如果大家對我網絡超女的作品感興趣，或者對作品有什么問題歡迎大家來提問，歡迎大家踴躍交流，謝謝大家！
【主持人：蔡強】下面請中國建筑裝飾協會的副理事長兼秘書長劉毅先生給松尾光伸先生頒發(fā)嘉賓的紀念品。
[Page:來增祥 ]
【主持人：蔡強】下面有請上海市人民政府建設中心專家組組長、同濟大學博士生導師來增祥做學術演講，大家歡迎！業(yè)界都非常熟悉來教授，來教授也是國家一級注冊建筑師，他今天給我們帶來校友錄的題目是《環(huán)境、人文與木文化——當代室內設計創(chuàng)意的內涵探討》。
讓我們再一次以掌聲歡迎來教授為我們帶來精彩的演講。
【來增祥】非常高興跟深圳和亞洲的設計師交流，請把燈光調暗，因為我們主要是看一些圖片就可以了。
諸位，我主要是跟大家交流，建筑師和設計師的語言主要是圖片，我也不想占很多的時間，我剛好最近有時間上埃及、印度，今年去美國訪問，當前設計界和國際的總的趨勢是講環(huán)境和人文。這樣來說的話，我們的創(chuàng)作里面我覺得我們創(chuàng)作者還是要有時代特征和社會追求。比如30年代說的包豪斯，當時就是因為技術上來了，材料上來了，所以現代主義風格流行了很長一段時間，我們上世紀的8、90年代大家對技術都很注重，搞什么后現代、裝飾藝術派等等，但是不能老是停留在這個上面，我最近有機會好機會參與了IFI在美國、韓國、日本的會，最近參加了埃及和印度，今年也是學者交流，我覺得現在大家創(chuàng)作的重點要放在環(huán)境，就是節(jié)能生態(tài)，要放在人文，就是對弱勢群體的關心，這個作為創(chuàng)作的源泉，應該是這個意思。
為什么會說“木文化”？我覺得人很喜歡跟自然對話，木材比較容易貼近生活。
（見PPT）木文化來說現在世界上最高的、時間最久遠的是山西的鄖縣木塔，它包括裝飾和建筑非常大氣，我找了一個日本的塔，他們的裝飾都不一樣，還有寶坻等等的處理，這里面有很多的學問，但是都是非常好的。我想我們要搞創(chuàng)意的話，對我們已有的文化要研究一番，但是不能照搬。
（見PPT）這是我到日本去的京都的民居，看一樣的瓦跟中國的瓦不一樣，一樣采取的構造都是東方的文化但是不一樣。
（見PPT）這個是蘇州的園林黑白灰，我經常打伏筆的，最近要放一下貝聿銘先生做的蘇州博物館，他是用這樣的語言進行創(chuàng)造的，這是我們木文化傳統的一方面。
（見PPT）首先看看我們的居住，我們強調的是人跟自然材料的親和，人可能是猴子變來的，所以對木材特別親切。我們住在里面的擺設，這都是我的學生做的，有我學生做的，有和跟學生合作的，因為今天不是主要介紹作品的，這一種就是給人家覺得有一種溫馨感，在座的諸位知道木材的色彩有淺、中、深顏色的，不同的場合有不同的用法，我感覺到昨天我們去看樓盤的時候我寫了8個字，我說我們家裝的室內要“舒適、恬靜、溫馨、典雅”，我看很多的裝修人能夠做到這一點。這是上海的一位研究生做的一些作品，也就是看看上海的設計界就是這樣的一種情況。這種格調里面有一點裝飾藝術派，不是現在流行的這種風格。這是木裝修里面，用一些稍微淺一點的顏色，太重的顏色，現代人的社會節(jié)奏很快。這也是跟大家交流。
我們深圳設計師可能做得還要好，我也看過你們的作品，也有同濟大學的校友在這里，我覺得也做得很不錯。我覺得住宅還是做得稍微平和一點點，有些做法作為是一種樣板間是可以的，但是平時居住的可能是不行。這是比較深顏色的，深顏色適合搞別墅和豪華的大屋，因為需要一定的面積來支持，我們現在面積小的就不容易。
（見PPT）所以木文化在居住里面，這個我偷偷地講，這是我的家。我現在不是困難戶，我有兩套住宅，這是浦東的一個200多平米的遠景別墅，有一個車庫，這是我的工作室，我也喜歡用一些木材做的壁櫥，但是裝飾我盡量少做一點，因為人進去以后發(fā)現很多的提高方便。這個是美國的櫻桃木地面，不是實木。
（見PPT）我去年在韓國首爾開IFI的峰會，我發(fā)現韓國的設計師非常有創(chuàng)意，這個是創(chuàng)新園區(qū)，他的建筑和室內都很有創(chuàng)意，特別是是室內是強調跟自然的聯系，我覺得創(chuàng)意、創(chuàng)新還是我們設計的靈魂。您看一下，我跟大家交流一下。我也蠻喜歡這種很有個性的，有的是別墅再加上一個工作室，他本來不讓進去里面看的，更不讓拍照的，我跟他說我是老師，我回去跟學生講課，他非?？犊刈屛覀冞M去了。現在很流行的這種用木材做得很厚，人在那里住得比較放松的，靠背都是用稻草做的，人在里面非常放松。我最怕家里面作秀，“SHOW”并不是一個壞的詞，但是家里平時居住的話呢，因為家里來說是希望平和的生活，我這里要批評有些電視臺的做的節(jié)目，兩家對換住宅，你是紅的我是藍的，這個開開玩笑是可以的，但是每天住的話，你小心你考大學分數不夠，你一肚子火的話，回到家里面紅顏色的墻壁你會發(fā)瘋的。但是我這個人比較平和，我們做有一些樣板間，有一些視覺沖擊力稍微夸張一點我也不是那么認真。但是家是以居住為主，所以我非常欣賞韓國首爾郊區(qū)創(chuàng)新園區(qū)的室內設計。你看看他的設計，生活本來是平和的，在家里面不要太張揚，你看我很欣賞他的廚房操作臺也是木材的，這的木材肯定是防火防水的，或者是阻燃的，人碰到木材感覺比較親切，不管冬天夏天都比較舒服，這一點很好。
（見PPT）這是今年4月份受美國home.focus.cn的米勒公司邀請，他們要到上海開公司，要求我介紹上海辦公跟家裝里面的狀態(tài)，他們業(yè)介紹他們公司的情況，把我住的一個斯摩根別墅，在密歇根湖邊上，這里面是英式的家具，我覺得也非常人性化，非常親切。因為它在50多年前就能夠壓出來曲面的板，我覺得木文化跟人很容易親近。但是造型可以多樣的。
我特別欣賞的是，你看著百葉好像是一個廚的東西，但是一打開是一個電灶燒的廚房，一關起來就是這樣的?，F在提倡小戶型90、70，現在一些做媒體的記者在采訪我，我也不贊成中國的廚房一進去油煙一大片，這是不能改的，有些對健康也有害的。他用電灶，關起來是這樣的打開以后是這樣的，面積很小。我倒是要提醒一下，我有機會在日本，在和京都大學的家里住過，到歐洲人家里住過，好像我們的面積大了一點點，我們剛結婚非要120、150平米的，要不然是父母出錢，其實面積不用那么大，這樣的面積不那么大，但是非常實用。
這也是裝修的，這是英式的房子。
（見PPT）我特別想介紹一下，他們米勒公司里面有一位屬于上層的管理人員，不是CEO也是比較高的階層，他當時在英國工作了幾年，回到美國以后請我們吃飯，這是國外最客氣的邀請，我說我是老師，能不能在里面一點照相？他非常慷慨，因為你照人家的地方不能不征求人家的意見啊。我發(fā)現有些特點，他的地板是實木胡桃地板，不容易變形，他的墻面地板是涂料，但是是用顏色的。涂料不但有不同的顏色，而且不一定要陽角和和陰角轉換過來，木材是用清水和混水的，你看看他的窗框是混水的，現在國際上流行的是看到木紋啞光的，這是手操的，地板是清水的。木材本身的規(guī)律絕對都是清水的。美國的廚房操作臺在中間，有時候早餐也里面，他的地板我估計也是防水的。我們現在的國內地板做在廚房里也有很多的，我估計也有防水的處理，但是看上去很舒服，我覺得比較大氣。家就是家，要做成像一個會所的話，這恐怕也是值得研究的。
用的紡織面料也是比較精確比較大氣和大方的，這里可以看到他廚房間里面的墻面涂料是有顏色的，然后是兩角兩個不同的顏色。喜歡這樣的一種文化角，我特別覺得親切的是，他肯定沒有到過中國或者是西安去，但是這種擺設的文化體現出來了。所以裝修里面在家具里面可以是清水可以是混水，可以是自然搭配，給人一種溫馨的跟自然接觸的感覺。剛才您看到的是餐廳里面有一個用餐的地方，廚房里面有一個另外的餐廳，它的墻面是有顏色的，窗框是啞光的白顏色看到木紋的。我們去的4月份，他是非?？拷幽么蟮囊粋€地方，你看窗外的景色就像一幅畫一樣，有空調也有壁爐，木材可以用傳統的手法，也可以用比較現代的手法，這是他的餐廳。
（見PPT）這個裝修實際上是他們公司接待的地方，我看他們也比較流行用一些木材的材質，這是屬于中間式的木材，人在這里覺得比較親切。這可能是會所的一角。很抱歉，我們國家的硬木的，我們國家現在硬木的少一點點，但是我覺得你可以用貼面的，也可以用復合板來做也是很不錯的。
（見PPT）下面幾個是我的學生設計的幾個，面積也不是很大，但是很親切，我覺得家里要營造一種家的感覺。
這一張是德國人設計的，他們在安亭搞安亭的汽車城，我覺得德國人在科技含量方面特別高，他是做的綜合的管線，這是他們設計的樣板間我也蠻喜歡，因為這個顏色非常接近是很難做的，顏色很接近，跟木材不同層次的顏色，用一些木頭的顏色的地毯等等結合，我覺得家具裝飾應該是一個背景，它是襯托活動著的人，不要覺得這個是主角你人是陪襯，活動著的人穿著漂亮的衣服，拿著各種各樣的東西，你是創(chuàng)造舞臺上的一個布景的理念來對待家裝這是比較正確的?，F在有些業(yè)主和設計師，國際上批評我們是過度裝飾，我覺得是值得深思的。我覺得德國人做的這個是很好的。這是一些比較親切的，符合于我們國家整個的趨勢，不宜搞得太大的面積。
（見PPT）這個都是我學生做的，也是用木色，需要要有一些小東西在那里豐富這種氛圍，不一定很多。我發(fā)現我們深圳做的床拷貝做得很好，有層次感。這是屬于自然色的，灰?guī)ЭХ认喈斢跇淙~的色彩，偶然有一些跳躍的色彩會很漂亮，這是木文化集中在里面的一種體現。
（見PPT）這都是做的一些設計，這種格調如果一定要給它取一個名字，我覺得是屬于“新現代主義”風格，也不是太冷漠、太枯燥，但也沒有說做到像藝術派這么復雜，人們可以接受，所以一般叫“新現代主義”風格，比較有人性化，用的木材比較有人性味，一般的國際上可以交新現實主義風格，包括SOM在漢城設計的新的國際會議中心我們都確定為先現實主義風格，不是太冷漠，但是沒有做過頭。
（見PPT）我們稍微看一下公共建筑中木裝飾的運用，當前國際上講人情味，講人性化，有好幾個老外到我們上海的浦東機場?span style='display:none' >www.focus.cn的閼飧鱟齙錳?淠??還磺濁校?遄乓桓雋常?爍?ㄖ?⑷爍?夷諢肪巢荒芄低ǎ?荒芄喚?卸曰啊?
（見PPT）這是江灣新鎮(zhèn)里面應該是法國設計師搞的，是一個文化中心，我這里找了幾個圖他也用一些木裝修，但是木裝修用的手法跟我們傳統的不一樣，你看看另外的一種手法。這是江灣新鎮(zhèn)里面做的，我們的路子要寬一些，不僅僅是做傳統的，這是構成派的做法。這是做了一些工建和室內裝修的。
（見PPT）我特別想介紹的是美國人設計的在首爾設計的五星級的賓館W酒店，他在國際上評價很高，最大的特點是比較休閑，相對來說我們的賓館也很漂亮，深圳這一次專家住的賓館我看在國際上也是屬于一流的，但是我們的空間利用不是很實在，我們大堂里面有很多的空地，你看一下W酒店里面他的大堂吧可以跟人數畝嗌俸屯Ａ羰奔淶畝嗌儆脅煌?奈恢酶?闋?呂矗?淺Ｈ誦曰??酒店首爾的賓館現在國際上評價很高，現在國際上不過分地強調什么格調，但是比較強調人性化、人情味，而且比較舒適和實用。
剛才這里是少的甚至是1、2個人坐在，這個可能人多，比如你剛好是7、8個人坐在一起，不要分散，在這里。都是木裝修的。它還有很多，因為時間的關系我有些不放了。
木裝修大家都可以做桑拿，這都是通過處理的，也是賓館里用的，木裝修的傳統的我們也做，但是這樣的木材都是通過某種加工，可能防水性更好。
（見PPT）這一張是開羅在尼羅河邊上的五星級賓館里面，他里面有日本餐廳，日本跟我們中國一樣，我們都認為木文化做得比較好的民族。
（見PPT）這是在密歇根湖邊上的，本來是一個造船的船夫改成的一個餐廳，我覺得看起來今后的老建筑的改造在座的諸位設計師也是一個非常好的放心，但是現在的改造只是一個初級階段，只能把倉庫改稱工作室，這是一個低級的設計，怎么樣做到文化含量更高、非常舒服，看上去要舒服啊，不是說看上去非常高明。我覺得密歇根湖上有船塢改成的餐廳，這個有文化的內涵，不僅僅是裝修，這是我們今年4月份去的，色彩比較自然。我們從NCS木材的顏色和咖啡的顏色比較放松。
（見PPT）我們住作一個洛杉磯的賓館里面，這里接待華人比較多，所以有一些中國文化的語言，后面有一些花紋，材料可能更是接近。我的意思是，從我們21世紀開始，人們好像對于“人”對于“人情”和“人跟自然”的結合更重視了，我發(fā)現洛杉磯的小賓館沒有我們這里那么大，倒是很親切，也有文化的內涵。
（見PPT）洛杉磯新造好一個音樂廳，今天因為從木文化的角度我其他不放了，他因為整個蓋迪做的，我們把建筑稱為“凝固的音樂”，我就是從木文化的角度看了一下他的咖啡廳，材料的配置、燈具的選擇、空間的組織沒有用太高檔的材料，邊上是涂料，玻璃的加工有不同的做法，利用它的透光的本性，我是不太贊成積成玻璃制造法，這么多的玻璃一層層積起來做，這么高，玻璃這么用還了得？疊起來那么高，邊上只看到綠顏色的，我懷疑設計師跟玻璃供應商是不是有什么關系，我覺得這樣用不理性。這樣用很好，整體的做法還是比較不錯的。
（見PPT）洛杉磯剛剛落成的一個天主教教堂，是西班牙人設計的，國際上得大獎。也有很的創(chuàng)意，那天剛好是結婚，如果是做禱告是不允許拍照的。他是不對稱的，把管風琴挪在一側，中間是一個窗，空間比較高，通過燈具使空間不那么很單調，所有的椅子什么都是木裝修的。公共建筑業(yè)有一個趨勢，我裝修業(yè)可以多一些，但是這個木裝修不是用很厚的天然木材，往往硬木上面有5毫米或者是幾毫米的，但是總的感覺配置很好。我們經常說過去到印度、到開羅、到迪拜覺得這是一個趨勢。
（見PPT）我們進做了一些工程，我跟我們公司做的，浦東國際機場人家反映說這里太冷漠了，我們設立了幾個VIP的頭等艙的休息室，上面關照說能不能做得稍微切切一點點。這個方案開始是搞投標的，我們中標做起來了，后來他們看到好后來讓我們又做了3個標，當然我相信深圳的設計師做得絕對比我們要好，我不是講客氣話，因為我有的學生在你們這里做得非常好，而且評審經常贏到標的。這是我們做的21、22號、10號的3個標，我們也用比較自然的紡織品，里面適當用一些木裝修，感覺非常親切，不要老是黑白灰，不要老是玻璃不銹鋼，玻璃不銹鋼可以用，但是當前總的趨勢是講環(huán)境、講人文。
（見PPT）從木裝修做得比較好的來說，因為我是市政府的專家組的組長，我們當時代表一組審查上海的東方藝術中心，對這個整個設計的評價，一個他是非常敬業(yè)的，做東方藝術中心里面它對視線、對空調、對聲音認真的計算，出來的東西也是不錯的。一個是大劇院，這個是音樂廳，我可以告訴你，真正的音樂廳在上海就這一個，有一個名字叫上海音樂廳以前解放前是南京大劇院，不是正宗的音樂廳，這才是最好goodfeel的音樂廳，一個是設計院，一個藝術中心，一個是展覽中心，我們上海的白玉蘭，象征的寓意就是花瓣的意思，裝修我認為是很專業(yè)的，雖然是結構工程師的設計。
（見PPT）這是音樂廳我從臺上往下走，我覺得是非常專業(yè)和非常好的。我稍微講一兩句專業(yè)的情況，音樂廳最怕前面的座位聲音不好，所以要用這種手法，加強依次反射聲，因為聽起來不太好，要演奏的聲音到后面要反射過來，是依次反射聲，這不是為了好看故意做這樣的包廂，這是專業(yè)的設計。他們做得很好，我聽過聲音也不錯，上面還有反射感。
這是從觀眾往臺上看的角度，這個音樂廳據說是亞洲最棒的，這種手法不是光為好看做的。假如設計師只做了一些家裝，如果想做這些的話，您多少得學一學建筑的物理學，我是呼吁一下，非常好，聲音也很好。這種分區(qū)的坐法目的是為了加強廳里面的依次發(fā)射聲，聽起來聲音更加豐滿。
（見PPT）我們在哥本哈根開IFI年會，這個工程也是非常值得我們借鑒的，這個格調是哥本哈根的歌劇院典型的現代主義風格，不要加新現實主義風格。做得也很大氣，貝聿銘講的現實主義要過時了，他就不承認自己是后現代主義的，現實主義講工人和材料，講究合理性和經濟性沒有過時了，我們現在國內很多的設計不講錢的，設計出來就做，某種角度上來說是有缺陷的。
它的內裝來看，我們館里面有些事搞施工的，這個木裝修是三維的，不光是左右彎還有一個是第三方向也彎，這是非常難做的，上面有壓條，我們虛心一點，我們的實木還是不錯的，但是虛心一點 也需要好多的地方跟人家學習的。
（見PPT）這也是木裝修的酒店，做得很干凈，都是新造好的。
（見PPT）如果我們接下來看，因為我們的木材應用還是比較少，比如香山飯店和設計我們的蘇州博物館，他用鋼材代替原來木東西，但是留下蘇州南方的園林建筑的神韻。因為我們以前沒有這種現代博物館，另外我還放幾張我們松尾先生曾經在那里工作過的巴西的建筑，巴西尼曼爾用的鋼筋混凝土怎么樣造成的那個造型，我們在木文化的造型中可以引申，但是尊重材料的性格，在照片里面要再創(chuàng)造，這是我要提醒大家的。
（見PPT）看不下貝聿銘先生的“蘇州博物館”，因為我們木材現在很少，鋼材也比較經濟，容易施工。但是你看了他的格調、韻味，跟我前面剛才放過的一張?zhí)K州的園林是一樣的韻味，是一種神韻。黑白灰，這是蘇州博物館的外圍，盡管它不是用小型木，是金屬的瓦面，但是是一個味道。我覺得是傳統建筑的再創(chuàng)造，也是木文化的再創(chuàng)造。室內是鋼結構的，因為博物館頂上要采光，這也有一些廳。這里面頂上都是可以才的，傳統的木結構是不能采光的，我們要進行再創(chuàng)造。
（見PPT）再放幾張，這個不是直接講文化，但是理念跟文化是一樣的，你尊重材料，把材料的性格充分發(fā)揮出來，松尾先生他在那里待了兩三年，他設計了尼邁亞，我們不說是舊式裝修還是新式裝修，不說是舊式的文化還是新式的文化，不管是建筑師還是設計師，你對材料的尊重知道它的性能根據它做出來的造型拿是非常有創(chuàng)意的，我們也很尊重這樣的創(chuàng)作，所以我不局限于剛才的說法。我非常喜歡這樣的鋼筋混凝土的建筑，我覺得是非常秀麗的，這是一個尼爾級，有一個美國著名的設計師他做的美國駐印度的大使館也是這種味道，如果你再用石頭去造的話跟時代不夠，這是上世紀造的，怎么看怎么覺得非常修理。這種以前是是用石頭做出來的。
（見PPT）看尼邁爾設計的教堂，也是用材料的特性，當你把這個用鋼、木結構來做可能不算本事了，所以我也是反退用鋼筋混凝土造老的希臘文化和埃及文化的住所，因為這不僅僅是一個雕塑，內在的東西很重要，充分發(fā)揮它結構的本意。我相信我們深圳的建筑師也會走遠，不會就像我們初級階段做做家裝，做一些我們認為已經報廢的室內設計，應該更開闊一些。
耽誤大家很多的時間，謝謝大家！
【主持人：蔡強】感謝來增祥教授，請來教授留步。下面請中國建筑裝飾協會專家組的專家，深圳市室內設計師協會資深專家江崇元先生向來先生贈送一個紀念品。
（贈送紀念品）
【來增祥】在座的才是我們的老師，你們又年輕機會很好，我非常羨慕你們，希望向你們學習！
[Page:Marco Denicolo ]
【主持人：蔡強】感謝來先生！下面我們有請意大利chinaren的著名設計師Marco Denicolo，他今天給我們帶來的題目是《淺談意大利的室內設計》。
【Marco Denicolo】先生們、女士們，下午好！謝謝深圳室內設計師協會的組織者邀請我到這次高峰論壇，也感謝這幾天以來對我們的一切事情的安排，非常感謝！謝謝！
我先自我簡單介紹一下，我的名字是馬可德尼歌勒（Marco Denicol o），中國翻譯過來是“陽光之家”，這是我公司的名字，中文翻譯我的名字是“馬可波羅”，但是我要說清楚，叫我“馬可波羅”是一些朋友跟我開玩笑才這樣叫我。我在公司是總經理，我們公司“陽光”主要是做家居設計，還有做家具的生產，還有做廚具的設計。通過意大利的設計能夠了解到意大利民族，也能夠了解到意大利當代的生活。
意大利的生活方式就是意大利普通人的生活方式，對于意大利的設計師來講是他們工作設計中的一個挑戰(zhàn)，自古以來大家都說意大利是一個文化藝術的搖籃，也正因為這一點，所有的意大利人在生活中都會很謹慎的對色彩、對風格進行搭配。意大利早上一起來想到的第一件事情就是“今天要穿什么樣的衣服，今天的衣服顏色應該怎么樣搭配，今天要完成哪些工作。”意大利人對于他們的家、對于他們的辦公室、他們的汽車、他們的衣服，都有特別的關注。
根據這些意大利的設計師，接下來是一些企業(yè)，他們會為了迎合一個消費者的品位、消費者的要求，然后進行以下的設計。
（見PPT）首先是設計師，然后是企業(yè)，他們會想盡辦法做出一些設計出來，然后推出新的產品，然后去促進消費者的購買欲。作為設計師要注意以下一點，不要想著推出新搜狗的產品、做出新的設計就要給企業(yè)帶來更高的成本，這是必須也不可避免的。當中很重要的不能忘記的一點就是產品的質量，我們已經嘗試過了，我們發(fā)現消費者在變得越來越挑剔，所以，我們要讓設計師明白，在他們做設計的時候，要考慮到設計、要考慮到品位，還要注重產品的一個成本，要符合消費者的消費水平，在他們的消費水平之內。設計師在市場上起了很重要的作用，就是把消費者和生產者聯系起來，其中有一個詞用法語來表達就是“銜接的作用”。另外我們也很關心任何一種材料的選擇。
（見PPT）這里我們看到的是一個廚房，上面使用了金色，這讓人看到的是一個特別高檔的感覺。我們的工作中我們要面對的某些市場，他們就會對產品需要有一個很奢華的感覺。
（見PPT）另外一個例子，這里看到的是一個比較便宜的材料，材料雖然便宜，但是也能迎合另一個消費群體的品位。
（見PPT）我們這里要讓大家看的是一個色彩的搭配，是一個深色的木頭和金屬的搭配。
我們生活在一個全球化進程的世界里，個體都會朝著一個使自己變得與眾不同的方向，我們要關心消費者的要求，我們不能強迫消費者去喜歡我們所選擇的東西，我們要考慮到他們所喜歡的東西。我們代表了消費者的一個品位，要去做符合他們品位的設計，我們不能去強迫他們喜歡我們所選擇的東西、喜歡我們所喜歡的東西。我們剛剛開始做一個室內設計的時候，每一份訂單都是根據客人的要求來做的，每一個產品都是按照客人的指定來做的。但是，后來我們發(fā)現在我們這個國家，最好是使用一些市場上現有的產品，最好還是使用工業(yè)上網絡超女的先進技術的產品，因為這些產品的質量比較好，而且成本也比較低。
另外有一個手工制造的產品，手工制造的產品缺陷往往會很多，跟工業(yè)生產出來的產品來說手工制造的產品的缺陷會比較多。我們的設計師會根據客人的品位要求，會根據客人指定的東西，然后幫他們做個性化的設計。很重要的是設計師的創(chuàng)造力，設計師運用他們的創(chuàng)造力給我們不同的客人、最挑剔的人提供一個最好的解決方案。無論是室內設計或是工業(yè)設計，都需要感謝設計師的創(chuàng)造力，設計師的創(chuàng)造力使得意大利設計不斷地向前發(fā)展。使用不同的材料，有價格高昂的，也有價格便宜的。
（見PPT）我們現在能看到的一個很簡單的設計，使用的材料都很便宜，有鋁、有紙，顏色很簡單，是白色的。我們還使用不同顏色的木材料的搭配，主體是淺色我們會用深色進行裝飾，如果主體是深色的我們會用淺色的讓它變得更活潑一點。最近這幾年趨向于一個比較舒適的、溫馨的風格，這時候我們就發(fā)現，可以使用一些比較傳統的材料，例如木材或者是皮質的材料，而不適用前一段時間很流行的一些金屬材料。消費者對家的要求從最開始的時候喜歡干凈白色的格調，然后慢慢的他們想到了使用白色和玻璃的搭配，慢慢的他們現在又喜歡一個溫馨一點的感覺?，F在市場很大，所以我們更需要注重細節(jié)上的研究，現在餐廳有很多，酒店也有很多，但是餐廳和酒店都不能做成一樣的，我們根據他們不同的要求給他們做一個專門的設計。
（見PPT）這是一個不銹鋼焦點裝修家居網的廚房，你們看到的有一個玻璃的墻，從這個玻璃墻延伸出來一條，上面吊了一個加熱的設備，我們注重細節(jié)，因為我們發(fā)現客人喜歡這些比較特別的，而且他們也會因為這樣，他們已經準備好了愿意花更多的錢買一個心頭好。
對于各種產品我們都會注意一個材質的選擇，我們可以使用特別的一個石材或者是木頭來做一個樓梯，在廚房和衛(wèi)生間里面我們可以使用大理石。
（見PPT）圖片這個是小壁爐，壁爐是用的黑色的大理石和我們的木地板相映襯。
意大利曾經很出名的是他們的手工工匠，現在手工工匠都工業(yè)化了，他們給工業(yè)做設計，然后使得我們產品的成本可以降下來。
（見PPT）這是一個衛(wèi)生間，讓你們看到的衛(wèi)生間，可以讓你們了解到在幾年前手工工匠做出來的衛(wèi)生間就是這樣子的。
最后我想談談我們現在很注重的另外一個元素，就是光?，F在我們不能把光看作只是一個照明的工具，我們現在要考慮到光的形狀、光的種類。在我們的室內設計當中，光已經成為我們一個研究的主要對象。在同一個房間里，同樣的大小房間里面，我們可以裝設不一樣的燈光，用作不同的用途。
（見PPT）這是一個房間，我們在房間的天花板上使用了LED燈，我們可以使用電動的遙控改變燈光的顏色，這僅僅是一個例子而已，因為在房間里頭我們還要安置其他的光源，比如說用作閱讀的或者是其他照明的。
（見PPT）現在我讓你們看一下意大利的一些房子、別墅，在帕多瓦和意大利其他的一些城市的。大家可以看到室內室外都是白色，這是客人的要求，客人跟我們說希望屋子里頭比較明亮一點。在室內我們使用了木，使用了鋼，大家可以看到這里搜狗的設計完全是一個現代的設計。
（見PPT）大家可以看到我們設計的一個樓梯的細節(jié)，還有安的燈。樓梯下面有一個白色的柜子，白色的柜子線條很簡單，有直的有彎的，這個直彎的配合是我們現在一個新的設計意念。
（見PPT）最后一個圖片是一個廚房，廚房的設計很簡單，沒有吊掛的東西，可以看到房間是一個開放式的，意大利現在很多年輕人他們都喜歡同居生活，這些就是這個屋子里頭的一些設計的細節(jié)，可以看到門是一個鋼門，這是屋外的。
（見PPT）這是一個微型房的項目，我們現在也有對小面積的戶型有一個很大的需求。這只有5平米，里面有一個小廚房，有一個很小的閱讀區(qū)，只有一個小沙發(fā)。中間可以看到是有一個磨砂玻璃，把睡房和大廳分隔開來。當中所有的陳設品，廚房、地板、地毯、燈光，最終客人要付的是2500歐元。
（見PPT）這是另外的一個微型房的設計。這是一個透視圖，這是一個兩層的別墅，這一共有兩一棟左右，中間有一個水泥墻隔開，大家看到右邊的那一棟有一個樓梯，中間是木地板，把上下兩層分隔開來。從這個圖可以看到還是同一套的別墅，可以看到花園的陽臺。這是室內墻，這個墻把公共的花園和私人的游泳池分隔開來了，游泳池是在里面的。這是我剛才說的左邊的那一棟，木的地板，玻璃的墻，水泥的屋面。這還是一樣的，木、玻璃、水泥。
（見PPT）這是另外的一套別墅，整套別墅都是白色的，我們那邊的人還是偏愛白色，大家可以看到，這是房中房，左邊有一個老房子，右邊的是一個新蓋起來的，新建起來的墻把老房子也套在里頭了，這是我們說home.focus.cn的要有私密性。這是同一套別墅里面的圖片。室內全都是白色，這套別墅還是使用木、玻璃、水泥的搭配，這是室內的陳設圖，我們喜歡的的廚房，因為我們經常會邀請客人到家里來一起做飯，還有一個很大的起居室，大家可以看到餐廳有一個很大的空間，上面有一張桌子和幾個椅子，那是我們吃飯的地方，我們會把吃飯的地方弄得很大，反倒是放沙發(fā)的地方會比較小，因為我們喜歡在餐桌上多留一點時間。這還是同一棟房子。
（見PPT）另外一套，這是一個挺新式的衛(wèi)生間，各位看到的墻是石頭砌起來的，有很高的一面鏡子，左邊就是洗澡的地方。使用的是對比的顏色。這是另外的一套衛(wèi)生間，線條非常干凈，這里可以看到是衛(wèi)生間當中的一細節(jié)部分，墻是石頭，磚砌的墻，然后使用了一個很漂亮、很特別的花灑，這是另外一些家具的例子，現在意大利都開始傾向于購買這樣的家具。
（見PPT）這是另外的一套住宅，木頭，白色。這是最后一張圖片了。
謝謝你們對我的關注，再見！
【主持人：蔡強】感謝Marco Denicol o，有請深圳室內設計師協會副會長楚夢蘭女士給頒發(fā)紀念品。
[Page:梁景華 ]
【主持人：蔡強】下面有請香港室內設計協會副會長、亞洲知名設計師梁景華先生上臺給我們演講！他給我們帶來chinaren的主題是《淺談中國設計》，讓我們再次掌聲歡迎梁景華先生。
【梁景華】大家好！我來自香港，今天可以用國語講，不用翻譯。今天我講的話題是《為中國設計》，很大的題目，實際上不是，實際上我講的是我過去10年時間，從1996年到1997年開始在中國做設計，我在這行做了30年，從1978年開始到現在29年，我在香港做了很多不同的設計，包括酒店，包括樣板房、會所、辦公樓等等，很多。到大約10年前有一個很好的機會，我參與中國的設計，那個時候可能是剛剛開發(fā)沒有太久，香港都沒有，很多人說在國內做項目很難，收費很低，不能給很多的設計費，第二是客戶的水平未必能夠接受香港的理念。第三就是說裝修的水平很差，很多的裝修工的水平達不到。第四是很多材料沒有，都是用進口材料很貴，因為有進口稅。和香港做的方法完全不一樣，那個時候我很辛苦也很痛苦，因為很多的項目都要比我在香港花的時間更長，而且每一個項目都達不到我最理想的效果，我們那個時候50%的水平我覺得還好的，很多的房子因為材料做不了，很多的客戶不了解我們的設計理念把一些設計否定掉了，我覺得很痛苦?，F在完全不一樣了，我今天能夠站在這么好的演講廳地，還有很多很好的建筑物，不單單在深圳，在國內的全國都有。
我覺得很興奮，真的我活在這個時段，能夠參與很多的設計建設，我覺得蠻好。所以我今天把我過去的一些作品是十年前到現在的作品，給大家看看我怎么把我的設計理念放在大陸，然后可以在大陸的發(fā)展建設的過程當中，我也出了一份力，把我的設計理念幫助大陸的發(fā)展，幫助國內的人進步，那個時候做了一點點貢獻。
我過去拿過很多的獎項，有時候沒有那么大意義的，不過對我是一個肯定，但是對我來講有時候很開心，對于未來很開心，但是有時候拿獎拿的多對自己也有壓力，我下一個項目也要做好，不能把我的名聲破壞。
（見PPT）這個項目是1998年，這大約10年前的時候，那個時候是剛剛有些高爾夫球開始的時候，一個高爾夫球的文化在國內大約是12年前從深圳開始的，那個時候在北方沒有高爾夫球場的，大家對高爾夫球沒有什么興趣，很多的高爾夫球會有水晶吊桿和很漂亮的風景我是第一個把休閑的設計放入高級的體育運動場館里面，沒有很貴的材料，只是做了很簡單的形狀，那個時候零作了以后很多的人覺得很驚訝，很多人覺得高爾夫球是很貴族的運動，應該有很貴的材料，但是沒有。只是一個心態(tài)很放松，很休閑的感覺。比如說這個咖啡廳，地面是普通的石頭，是國內一些很粗糙的石頭，打球應該是放松的，沒有人穿西裝去打球的，所以我告訴他這是一個心態(tài)。第一個把高爾夫球的感覺放進國內，后來很多的人明白了，雖然高爾夫球是很貴的運動，但是不需要把球做得金碧輝煌，那個時候拿了一個亞太區(qū)室內設計師大獎，1999年的，那個時候我大概第五個項目了。
（見PPT）后來在上海了，我去上海的時候應該是剛剛開始建，那個客戶看重我的設計很好，他說我有一個會所在上海很好的地方，可以看到外灘，也可以看到浦東的景觀，他要我做一個非常的PUB，景觀也非常好的，我說好的，我可以做一個CLUB給你，這個做法跟我剛剛做完的高爾夫球會不一樣，我希望有一點點中國文化加進去，這個本身有幾層的，我把空中的燈三層連起來，燈好多的人抄，我沒所謂，我做出來的東西給人抄我沒所謂的，只要抄得合理。我把燈是穿起來，把里面的空間連接其這樣的做法是很不錯的。
在上海有很多的文化的，我們把很多的文化放進去，還有一個黑白的照片，這個拿了2001年亞太區(qū)設計師大獎，都是會所的。
后來很多的客戶找我了，除了上海以外，還有北京。在很多外國人的心目中北京是非常有文化的地方，但是今天北京不一樣了，北京是一個非常大17173的國際化的城市，有很多大的建筑師在北京都有項目在，所以是一個很大的城市，當然肯定也要有中國的傳統文化。這個我故意把一些外國的很現代的，或者是很不錯的感覺放在里面，這是房地產的案子，他是在金地的發(fā)展商，他有住房和商業(yè)房，我希望這個CLUB里面很大氣，有自己的味道，這個東西競爭強，因為這個東西競爭強做起來有很不同的感覺。這個時候我看到很多的線條，我連建筑都跟他一起碰的，連窗的閑聊和變化，圓和方的柱子的組合，拼起來，這個東西我給了他一個很好的示范。
當年很多的設計師跟我說怎么做這么多的東西，不同的風格，無所謂，這是文化的，我講一些現代的。我的作品很多是有一些不同的造型，藝術是對我們很重要的元素，很多人不懂的是設計的堆砌，其實不是堆砌，是把一些很有特色的放進去，但是不要把所有的味道都堆進去，這是做設計師要注意的地方，還要有一個很好的形態(tài)。這個是很好的作品，在北京的時候這也獲得了2004年亞太設計的一個獎。
（見PPT）我希望也把一些COOL一點的感覺給國內，國內設計上一直沒有很大的的設計的，我知道在很的大學都有開這個室內設計的課，但是教授可能都不是很多的做過這些類型項目的人，所以對設計并不是很懂。但是設計對我來講映射比較深，所以我把一些不同的理念放進去，比如說這個很簡單的俱樂部，也是在上海的，沒有堆砌什么東西，也沒有放很多的裝飾的東西，建筑是很強的，所有的線條是非常之簡單，這個會所當時因為涉及到很好的機會，剛剛有一個意大利的發(fā)展商在上海，那個發(fā)展商用300萬投了一個雕塑在大樓的中間，成為整個會所里的一個非常重要的亮點。我其實也對稱，進行了室內設計。這是一個樓梯，做法我希望從我們雕塑感的心態(tài)放到建筑立面的。
很多的設計里面我希望是每一個放一些不同的理念。國內很多的人知道設計是很好玩的東西，設計師可以由不同的手法處理。家裝我也做了很多，家裝來說我做了樣板房，從布局開始，把不同的理念放進去，這個設計是在廣州（見PPT）的樓盤，應該是7年前時候，是一個香港的開發(fā)商在廣州做一個超高層的項目，他在頂樓，我們一般頂樓做復式的、三樓的、兩層高的樓房，但是這個樓房他一直賣不出去，因為復式那個時候在國內很多的心態(tài)不懂，不知道什么是復式，復式怎么利用他們都不懂的。那是那個時候的，不是現在的想法。他讓我做了一個樣板房，看看怎么利用，我故意在餐廳做了很多的畫，給他們一種很現代的感覺。廣州是一個很現地的感覺，很多的業(yè)主很土，我故意給他這個想法，可以很簡約，然后很輕松，用白色的涂料反映所謂的形態(tài)出來。反正我做設計是不花錢的，是發(fā)展商花錢的。在不花錢的情況下是怎么樣把握孔進的比例，家具和空間的比例，使這個空間是很有內容的。
這里面有幾個不同的空間的運用，比如說房間雖然是白，但是是一個完美的空間。
（見PPT）然后在深圳做了很多的作品，這是蘭溪谷的別墅項目，很多人都知道在蛇口，是招商地產的。第一期的時候我給他們做樣板房，這也是很早以前把那些Town House的概念帶入，別墅和Town House這幾年才流行，以前說別墅不建了因為他們不懂別墅的概念，在國外的概念很普遍?，F在我做的風格也是別墅不需要什么很亮的東西，比如水晶吊燈，一個好的東西，一個人的家最貴最重要的東西不在于大理石，而是在于收藏品。比如說你藏了一個大的畫，他可能花幾十萬、幾百萬買了一個畫，我們做一個背景出來，讓畫可以展現出自己的味道和自己的想法。我們怎么把很簡單的，從室內室外盡量吻合的東西，達到這樣的感覺，我盡量這樣做。剛才的演講家講過關于燈光的供應和應用，這個我不講了，每一個人的想法和用法都不太一樣。
（見PPT）這是3年前在深圳紅樹灣chinaren的項目，這是我做的樣板房，這是Town House，他們也是賣不出去，因為是Town House，中庭的位置比較麻煩，從建筑本身是有條的。內部我故意做了一些很現代的手法給他，我也很喜歡白色，因為白色是一個很純的顏色，也是會把很多空間顯得很大的顏色出來，沙發(fā)、墻面的裝飾都用白來襯托整個的效果。里面我也放了很多很吸引的裝飾瓶，我們跟裝飾瓶非常重要的，沒有這些東西，有可能很多的東西沒有靈魂的，我們一定要有空間的靈魂，我們做的墻上的背景是一個背景，一個是我對設計的理念。比如說這張全是白的，但是它的主題是在動畫，有一點動的味道。
主人房設計得很高，差不多有4米高，我故意做一個床框，這個床框比一般的床框還要高，差不多達到了2.7米高，這感覺床跟整個的臥室空間是連起來的，高度是一樣的，感覺這個床不是一個普通的床，跟空間產生了很多的關系，這是我做設計時候的靈感。
這是當時有很亮的天窗的，大家知道在深圳比較熱，我們把上面故意封掉，很多的圖案，上面光可以下來，但是墻上的光是我打下來的，天上的光是真的，感覺它們兩個顏色不一樣，達到一個好像是很好的感覺，這是房間里面的休息廳，都是樣板房里面的，結果我做完以后不到一周被賣掉了。主要這個感覺給他們家里有一個不一樣的感受。
（見PPT）我放的最新的照片是我剛剛在杭州做的作品，我現在走在全國，在中國南方和北方到處走，因為別人都說我的作品可以幫到他們。這是一個樣板房，杭州一個很貴的樓盤，他賣到3—4萬的樓盤，他要我做樣板房，我告訴他我做樣板房有一個特定的地方是我希望每個人進來以后他有一個感受，就是他過目不忘，他看了以后會記得，這個房間很特別，很有味道，很不一樣。
這個房里面全是白，一樣的白，但是有很多的不同的弧線，每一個弧線都有代表的，其實我是沒有浪費空間的。它很多的漩渦，我把漩渦包起來，這是空間與空間的關系，這是關注的地方，他的剪力墻和柱子都包起來，我整個之墻用白色，有變化只是家具和空間的表現，因為每一個空間有不動的感受，每一個角度不一樣，都有不同的變化。空間比例和墻的轉換比例都轉換得很好，我們還擺一些很好的家具，家具好像是一些藝術品一樣，展現它本身的效力。燈光的效果也比較好，這是剛剛拿了第十五屆亞太區(qū)室內設計大獎的金獎。我做事的方法不一樣，我不是那種投其所好，就是說要做一些一樣的東西，不一樣的東西可以給別人不同的心態(tài)。
（見PPT）又回到深圳的香港，這是別墅，剛剛看到的都是名牌的別墅，這是一個大的別墅，差不多是1—2千平方，這個發(fā)展商賣得很貴，這是在觀瀾湖一個很好的項目。你剛剛看過很多的項目都是很簡約、很簡約，沒有那么多的東西，但是我覺得有些中國人他可能對簡約不是他的理念，我故意做一些比較有裝飾性的，這是美國的一個風格，這是美國加州的風格，把一些比較貴的感覺，比如說一些家具和配搭這些東西給他一個感覺，如果你是真的豪宅，如果你真的有一些味道，我一般很少做，但是我現在都給他里面做一些。如果你真是有錢的，你可以做一些不同的理念，但是我會用貴的材料和感覺，達到一個什么樣的效果。
（見PPT）觀瀾湖我做了很多的樣板房，我做了大約有15個樣板房，大約3年前他做了一個2千多平方的建筑，這是WY做的一個建筑，很踏實、很古典。我當時做樣板房的時候老板說一定要很古典，因為古典的東西是可以賣價錢的，而且顯示的是富貴豪華。那個時候我很少做很古典的東西，但是我希望能夠做一個給他看看什么是古典。因為過去很多國內的設計師是古典的東西，很多都是一塌糊涂，因為他對比例和心態(tài)不一樣。我故意讓他看怎么做古典，這個古典很注重空間home.focus.cn的比例，所以我從建筑開始改的，我沒有進以前，我對空間把握好才是應該怎么做。這是歐洲的一種東西，你看柱子是很對的，不對稱不行，他比例也是很對稱的，空間的用法也是有說法的。墻現在也是白的，沒有別的顏色，但是白的上面每一個符號本身有一些心態(tài)，這是很多的發(fā)展商區(qū)分開的，他是怎么把歐洲貴族的演講放在房子里面的一個做法。
比如說樓梯的做法我們現在盡量不同，跟墻壁的做法放一些東西上去，還有燈光的處理這些東西都是很重要。比如說這個主人房他的床頭燈的效果，床頭不會讓人家覺得古典不是土氣的東西，不是俗氣，是優(yōu)雅的。西方國家差不多2、3千年，他們一直到現在也有他們的東西都越看越好看，越看越美。我雖然現在不是做這些東西，但是我希望把這樣的感覺放到中國，可以仿過來。后又走道怎么樣一條長長的過去，還有回廊的感覺，這是我希望很多的設計師和發(fā)展商看的時候有一些想法。這個裝修完以后賣得很貴，那個房子差不多賣1個億了，這個我是把里面的東西做出來。
（見PPT）做了住宅以后我做了很多工建的部分，然后餐廳也很多。這些設計里面，我一直都希望做每一個項目有不同的帶給大陸、帶給中國有不同的味道，這是一個餐廳，它是上海菜，其實是在北京的，這是上海一個很好的餐廳，他在北京開了一個店，我跟這個業(yè)主說，我希望把那種上海的感覺放在北京，后來我做了很多的不動感覺，比如說有不同的上海味道放在北京，把那種他們LOGO的符號放到餐廳上去。有機會去北京看看，我放了很多的所謂的雕塑瓶放在空間里面，這是我對建筑裝飾的認識，這個建筑的歷史，我盡可能地把我的想法放在其中。
（見PPT）我在香港也有很多的案例，但是主要是講我在大陸的發(fā)展。這是在北京的中關村的中餐廳，中關村是北京比較新興的區(qū)，他基本上是很多IT的企業(yè)在里面，所以那邊的人都是很年輕的，當然很多的設計師把相待的理念放進中餐廳，因為不一定要有中國文化，這是完全沒有中國文化的中餐廳，我做了沒有天花的，然后是一些貼料，放了一些藝術品的涂料放進去，我用了一些水晶的加框，一條條的桑拿燈，感覺投射出來的光是不一樣的。我們讓一位非常好的雕塑家給我們做了一些雕塑，我們只是這些東西放進我們的空間里面。這是很多不同的空間，他是兩層的，我故意做樓梯，我很喜歡做樓梯，因為樓梯是一個雕塑的表現，我從上面下來的感覺給他一個非常好的感覺，我故意把樓梯彎一下，讓他走上去和下來都有一個感覺，這是對室內其中的一個做法。樓下包房，有些是開放的，有些是關閉的，怎么樣把這個意念放進去。這個很順利的拿了亞太區(qū)室內設計大獎。
（見PPT）人家說我是會所專家，因為我做了很多的會所，除了餐廳以外我字的會所是蠻多的，這也是非常好的一個作品，我在成都，大家知道程度不是深圳和上海一樣那么大的城市，但是他也很是不錯的有歷史價值的一個城市。但是他對室內裝修和室內設計的理念不一樣，這是我在3年前開始做的一個項目，這個項目說我希望把不同的理念放入成都，這是一個住宅的會所，我做這個以前，在成都只有一個會所是成功的，是我香港一個朋友做的，金碧輝煌，很多很漂亮的材料，我這個沒有了，我用了一些很簡單的材料，我希望把最簡單的生活的條件給大家，我們可以從建筑的本身，很簡約的手法表現出來可以這么做的。
這個好像北歐的一種木頭，來博士講過木博士本身很親和的感覺，怎么樣把木頭和很粗糙的石頭放在一起也覺得很好的，這是一個互相的鑲嵌，還有一個大石頭，是一個意大利的雕塑家的朋友運過來的，這個雕塑花了大約70萬，從意大利做完以后運到成都。為什么要這么做？我們其實就是雕塑最貴，其他沒有最貴的地方了。怎么把這個比重放進去。
做完以后，整個去看所會goodfeel的定位是可以這樣的，住宅的會所是可以這樣子的，不一定是金碧輝煌，也不一定是富麗堂皇，你不能進去的。北方叫咖啡吧，我們叫Hot house，里面是一些很粗重的木頭，但是我讓兩邊是通的這種做法。
我從建筑開始把這些木頭做完，這是游泳池的設計，我們知道腳下怎么走比較好，把木頭放在這里有一種北歐的風情，你可以光著腳走過去游泳就可以了，沒有什么壓力，但是很有藝術感。這拿了06年的獎，還有香港的一個設計獎。
（見PPT）這是觀瀾湖高爾夫球會，這是一家全世界最大的球會，因為他有12個求場，吉尼斯大全最厲害的就在這里，這個會所也是最大的，也是4萬平方米的，全球最大。這是我年中做起來的作品，這個業(yè)主跟我是好朋友，他一直不相信我能做那么大的會所，他找了很多美國設計師和歐洲設計師一直在碰，但是最后美國設計師都做不來，因為他做到一半不做走掉了。后來業(yè)主找我了，他說“快來幫我忙，我真的不行了，那個設計師做不了了。”我說4萬平米的會所真是很難做，我沒辦法，我就重頭開始改過。我跟他們說我們面對的是世界，不是面對香港人和中國人，因為他們搞了世界杯，很多美國和其他歐洲的人去經常跑去球場打球，那個地方是以后很多不同的人到中國來，代表中國的發(fā)展，代表中國我們把高爾夫球發(fā)展起來的。那個高爾夫球會跟現在不一樣的，我們有一個定位，怎么樣把這個球會做得代表我們中國的形象。這里面有很多的空間，我可以讓大家看怎么把這個東西做起來的。
他整個4萬平方的東西分開有會議中心、有大的舞廳，也有球會，有3千個儲物柜，因為整個有5個球場要進行服務的。還有3個餐廳，每個餐廳都很大，因為同時間他有1—2千位吃飯的，所以影響是很大的。他有一個會所中心的門口，我怎么把里面的感覺和高檔的感覺放在里面，一面圖案是他的LOGO變出來的圖案，因為他的LOGO剛才的屏風也是從LOGO變出來的，我用一些粗糙的石頭，很自然的感覺，把很多自然的東西放進這里面，這是他大的個性。我不想差過美國任何一個球會。這里面有很多的燈，我故意用高爾夫球做燈的設計，這是特別設計的。地毯也是從LOGO變出來的圖案做出來的。他的SPA也是很大的，3千平方的一個SPA，里面什么都有，其中一個非常重要的，因為很多人打球以后可能去SPA的，而且很多的男的打球女的去SPA。所以我故意做了這么一個好像是我們脫離現實的時光隧道走到SPA，然后讓他有一種接近生態(tài)的感覺。我從燈光和形態(tài)就有不同的感受和不同的感覺。
我們公司大約有12個人去畫這個項目，花了6個月的時間把這個圖紙畫好，很辛苦，但是后來成功了。也希望你們去看看這個球會，在東莞很近的，里面有很多不同的理念，我?guī)讉€照片都看不了的。
剛才你看到很多的作品好像沒有中式的風格，有些人問我怎么引進中式，我身為中國人講普通話也講廣東話，怎么把中國元素做一些東西，因為我們香港對西方文化比較了解，但是我們也是中國人，希望在中國做一些中式的東西，也希望在中國怎么引進現代中式的感覺，很多的設計師在做。我的手法可能不一樣，但是從過去很多年我都一直把中國的東西放進去，把中國的理念從一個一個項目地做。
（見PPT）這個是天津的餐廳，我的手法也是很簡約的，這是很簡單的屏風和很踏實的感覺放在里面，還有上海的九間堂，這是很出名的建筑，這是香港的建筑師做的項目，我有幸跟他合作做了一個樣板房。他把中國那種四合院的元素放進一個大的建筑里面把這個別墅做成非常純的別墅，但是用了一個很現代的手法處理。我老是說跟別人不一樣的，最重要的一個分別是，這個項目我們中國是很踏實的，不是浮夸的東西，所以我的東西希望很大氣，然后有一個軸線，你是很平庸校友錄的，而且意識很強的東西。比如前面很簡單的是中國的家具，地毯也是中國的元素，有四個古董的裝飾柜，我故意把我們中國附庸風雅的小瓶放入那個現代的柜子里面。而且屏風也很重要，這擋住后面的一些柱，這是一些中國的比例。你看中間有兩個柱子是木頭的，天花是木頭的，因為我們以前的屋是木頭的，我們屋是很重的木頭，我們的大梁放在上面，是一個很有味道的東西。
這是一個屏風，用很重的銅做的屏風，這是在書房看著樓下客廳中間的地方。這個很好玩，這是主人房，中人睡覺的時候，以前都是藏在里面的，因為中國人好像怕別人看見一樣，藏著的，我這是中間有一個窗簾拉進去的，你可以方便，也可以走出來，這是迎合中西兩邊的設計。這個別墅是圍繞一個中國元素在做的，我以前中用一些木的屏風做間隔，現在很多的屏風雕花很漂亮，我們故意拿一些屏風做我們的雕塑品，我們中國傳統的雕塑是很漂亮的，放在這里感覺非常高檔，感覺他是應該放在這里的。
（見PPT）這也是最新的作品，剛剛在這么兩個月做的紅樹灣的樣板房，我也是希望把中式的感覺給他，把很簡約的屏風放進來，他很漂亮的，有一個陽臺，很流行的入戶花園，不高，我們做出來希望有一種別墅的感覺，這個書房故意退后，把現代屏風退后給他一個生態(tài)的風景，一個非常有特別的感覺。這是我怎么樣演繹中式的形態(tài)，過去的幾年都很多，只是給大家看我做的其中幾個作品。
（見PPT）中國三千年的文化里面有很多可以拿來用，可以變化，怎么變化？這不是靠我，而是靠大家怎么研究出來的。這個是中國最高的大廈，上海的君悅酒店，是外國建筑師跟我們做的，這是一個古塔的感覺，這個特別棒，他是用一個新的手法把中國的元素體現出來，這個裙房里面有中庭的地方，我要做一個餐廳，這個餐廳是很難的，本來是一個高結構，是SOM美國一個很棒的建筑師弄的，他里面有一個餐廳，他有做中餐廳，而且是很多游客去的餐廳，所以我故意在里面待了很久，我弄清楚這個結構，也是希望把這個風格給到外面的人。我們中國是這樣的，中國有龍，龍是我們傳統的東西，我既然不能在天花吊下來，怎么樣把這個龍穿過來，在中庭很麻煩的空間，兩邊橋一樣的東西走過去。所以我故意把這個龍用3萬個燈泡這樣用光線吊起來的，有一種金龍的感覺，這個紅的墻好像我們故宮放在里面設計的感覺。
當時這個龍怎么吊的時候也很麻煩，因為這個隆當時我在中山做的一段一段1米的，運到上海，我那里一個星期把龍高高低低地吊起來，很辛苦的，吊成了這個造型，這個造型是一個個連接過去的，感覺很好。這個龍是由一個窗飛進來的，由另外一個窗飛出去的，蠻好玩的。很多人到這個餐廳很有感覺，因為龍是代表中國的特色，剛好這是一個很好的創(chuàng)意。
除了龍以于，我把中國的屏風也放在里面，我立體化屏風來做的，有不同的扣減，屏風怎么做，從一個空間到另外一個空間，而且這個房很高，很麻煩，每天有人進來跟我們說這個不能封掉，防火的要求非常高，他們也比較嚴格。但是我希望能夠做出藝術感，這是一個立體的屏風，我們希望能夠從天上透光下來的感覺非常好，雖然不能封掉，但是顧客希望有一個包房，我們故意給他們一個空間的感覺。這是一個工裝去改的，這是其中的一個設計。
我覺得應該有一個好的心態(tài)，這是拿了好幾個獎項，一個是大中華技術設計獎，這個是最厲害的IFI的設計獎，IFI是國際室內設計協會世界聯盟，他頒給我的獎是最優(yōu)秀的獎，因為他覺得我能夠把傳統文化放到一個新的建筑立面，他也知道我有很多的設計，他覺得非常好，這全球只有一個大獎，剛剛拿的10月份我在韓國拿的一個獎都是非常之高興，因為這是國際的大獎，這是很有代表性，我很高興自己有2天沒有睡覺，這是蠻好www.focus.cn的一個獎項。（笑）
其實對我來說是一個鼓勵，也是一個壓力，我自身也希望做下去，希望每個做得很好。
這是我過去也好，將來也好，也做了很多，我希望往后很多年希望中國發(fā)展，希望中國成為一個非常有品位非常好的國家，希望很多設計師不要看輕我們的中國，我們中國也有很多的作品。
（見PPT）這是我看到一個非常好的中國的作品，這是1577年建的北京的萬壽寺，這是皇帝建的，當時明代的皇帝建完以后的建筑到現在還在，這個地方是乾隆皇和康熙都用過，他們叫行宮，西面考慮西三環(huán)的地方，這個地方我有幸能做一個項目，以后會有一個項目的會所在這里，我相信能夠介紹一下這個項目。這是效果圖，這是里面的情況，因為外面已經安裝過了，像故宮一樣，里面沒有做。我的客戶是跟北京有關系的，他希望把這個項目弄成一個最頂級的會所，他希望把這個會所定為一個在北京影響力非常大的會所。他著了我以后我就沒有考慮，我很高興，這個項目我現在還在做，我希望把一些中國的元素，包括他本來的一些梁和柱和天花的位置和傳統的頂都做起來。他有很多的小的包房，我希望每一個房間都是一個故事，把中國的歷史故事放進去，可能不是一些大的故事，可能講一些清代的女人，講一些鞋的故事，講一些中國的傳統的服裝都可以的。這是一個大殿，這是有很不同的功能，可以會客和做一些時裝表演都可以的。還有一個房間，這個房間是很傳統的，他只有兩套房間，我希望把皇帝住的房一樣的感受給他的感覺。還有其他餐廳的位置，希望融合傳統文化，也加一點歷史的東西，跟我剛才介紹的餐廳不一樣，因為他的文化味道比較濃，很多東西我希望在這里可以實現。
（見PPT）還有我在北京現在做的五星酒店，這個酒店看起來很簡單，我希望不是一種太過富麗堂皇的酒店，沒有水晶吊燈的，希望是簡簡單單的，有一些中國的理念，比如屏風是中國的，有一些雕塑品給他，很簡單，我希望把簡單的手法放進這個酒店里面。我跟業(yè)主談了很久了的我們花很多前買一些藝術品，我們希望通過一些不同的東西做一些有不同的理念的表達。
（見PPT）這是三亞的香水灣的度假酒店，這是比較大的酒店，在外國有很多這樣的酒店，我們希望這個酒店把所謂的很休閑的假日酒店的元素放在這里面，現在我們在做樣板房，希望在香水灣就是三亞對面的一個地方了。
（見PPT）這也是北方天津的薊縣做的一個項目，跟美國一起合作的，這個景觀非常漂亮，在薊縣的地方，我們做一個酒店希望把一些現代的手法放進去，希望把不同的線條的理念放進去，用一些天然的材料做一些很大的空間，現在已經操作好了，剛剛2個月以后可以做了。這是一個房間的效果，希望他們有一定的感受。
（見PPT）比如說這個是在成都做的一個很大的SPA，這個SPA在成都沒有的，應該是1萬平方米的SPA。也希望有一些雕塑感的建筑在我們的室內可以做，這是從雕塑的感覺放進去。
我覺得要用一樣的平時的心態(tài)，希望做得好。謝謝！
【主持人：蔡強】感謝梁景華先生，下面有請深圳室內設計師協會副會長張嘉林送他一個精美的禮品，讓我們再一次感謝梁先生為我們演講。謝謝！
[Page:龔書章 ]
【主持人：蔡強】下面有請臺灣著名設計師，原相聯合建筑師事務所主持建筑師龔書章先生他來給我們演講！
【龔書章】各位貴賓大家好，很榮幸這次能夠參加“第三屆亞太建筑與室內設計高峰論壇”，我想這次花30分鐘為大家介紹一下我們三年所作www.focus.cn的一些項目，我覺得不是作為一個作品的設計介紹，最主要的是主題。因為這次“第三屆亞太建筑與室內設計高峰論壇”的主體是“環(huán)境、文化與創(chuàng)意”，我們特別把這幾年所做的一些關于“環(huán)境、文化、創(chuàng)意”這三個東西都能夠合在一起的項目拿出來討論。
比較不一樣的是我來自臺灣，我控訴的大部分是都市型或者是城鄉(xiāng)不同狀態(tài)的案子，我個人認為自己是一名建筑師，臺灣應該有很多的公司做建筑業(yè)做室內，也做景觀和藝術性的工作，我大概提一下我們這次所做的我們公司里面一半人在做建筑設計，另外一半的人在做室內設計，陸陸續(xù)續(xù)成長了很多很多的藝術性的展覽，這樣的關系，我們的作品也有包括一些會館，還有一些售樓中心，我們在臺灣成立了一些接待中心的案子，我希望用一個完整的概念把它整合起來。
這個完整的概念，就我來說，我一直認為建筑或者是室內空間其實背后應該有一些文化性的概念，不只是藝術創(chuàng)作性的概念。我這次的題目主要是提到的是《都市風景的獨特物件—以創(chuàng)意為本質的空間詮釋》，這是反映都市或者是城鄉(xiāng)不同空間造成的狀態(tài)，所以在我的每一個案子里面都會跟基地有一些的關系，不只是討論室內的問題。
我這次帶來的案子陸陸續(xù)續(xù)穿插，分類狀態(tài)并不是專門介紹各種不同的類型，住宅、會館或者是接待中心、展覽，我是穿插地講，為什么會穿插地帶在一起，主要是因為這些案子的主題里面我們期待把所有的案子作品從非常小的尺度，包括一個小小的展覽的裝置，一直大非常大的尺度，包括整個的校園，一個極小和極大的狀態(tài)能夠同樣在一種所謂的回歸到原始的創(chuàng)意的概念，或者是回到一個我個人認為的“原形”，這個原形是創(chuàng)意本質的原形，我個人認為它就是一個物件。我個人認為在全球化的時代里面，尤其是室內設計，除了去跟現在的整個國際接軌表現全球化的技術或者是建筑的空間的實踐性的風潮之外，另外各自的獨特性也非常重要。我們這三年所做的案子，各位可能可以看到那么多的小小的圖，基本上每一個圖就是我們的一個案子，我們的案子想要做的事情的概念，這個概念很簡單，也很清楚，在4年前我們每一個案子都希望有一個概念就是簡單化，所有的復雜的生活、復雜的都市狀態(tài)、復雜的機能，復雜的系統，所有的東西呈現到一個作品的時候就要簡單，這樣設計創(chuàng)意的本質才會存在。
我們做了四個研究，一個是對于條狀的建筑形態(tài)的訓練，這個里面我們拿了很多的不同的案子，從極小到極大。第二個是盒子里面，如何把一個盒子做很多的不同空間實驗里面在空間上基地上不同的狀態(tài)，現在不管是建筑空間還是室內空間很重要的一個內容就是Skin，皮層里面的骨架，就是立面的材料。這個里面我們也有一些案子，有時候是永久性的案子和臨時性的案子，我們一直在討論，如何用不同的材料，這個材料有時候跟結構合并結合，有時候是完全分離。第四個，我個人特別喜歡的Ring，跟整個基地的狀況有關，他希望經由基地的關系把人從下到上，或者是順時鐘或者是逆始終的反轉。剛才我介紹的這些內容，我認為一個事情對我們可能是重要的，我認為21世紀的議題大概不只是討論空間形態(tài)，或者是討論風格，我認為風格這進事情在21世紀已經討論很久了，21世紀要討論的是一個環(huán)保的回歸，對于生態(tài)的尊重，甚至是在用的材料盡量是低價的，盡量是可循環(huán)的?，F在對于高科技的理解已經不是高科技也不是低科技，現在對于技術上的理解就是一個合適性的設計，如何用合適性的技術把一個空間建構起來對我來講是重要的。
（見PPT）這是2001年所做的一個非常老的大約有一百年的時間的松山煙廠，我們做了一個項目，這里要進行展覽，我們面臨一百年前的大木結的老房子，我們處理方法是挑框直接把柱子插進去這個房梁里面去，我們讓它不上天不下地，讓他漂在半空中，我們稱之為Floating，他把整個聯合成一個空間，他甚至從室內的庫房裝到室外去。這樣一個一百年的煙廠房間里面有一個管子，直接從室內在意向上沖到外面去，人可以拉到室內去，這是一根完全白色的管子，跟上面脫開，上面全部用吊鎖，上整個空間保持一個完整的空間。這是舊瓶跟新酒，這兩件事情是非常有時代性的，兩件事情合在一起能夠創(chuàng)造一個非常好的感覺。這是2001年做的案子，我到現在還是覺得蠻喜歡的，我覺得它有一種不同的狀態(tài)。
（見PPT）另外一個庫房，我們從這個管子開始變成另外一個18根管子和圓弧，這個圓弧是18根的原木，他漂在半空中，變成非常神性的具有宗教力量的教堂空間，兩者對比，讓我們用不同的眼光看待不同的建筑，這是我們很不懂的概念。
剛才那個概念在2001年我們在舊一個庫藏放在室內的展示的長條狀的管子，到了2007年初，我們在臺灣的中部蓋了一棟房子，這棟房子直接管子站在地上了，他也不是站在地上，他也是拖開來的，這個長管子唯一做的不一樣的事情就是小的一個折角，他是把人從這個地方轉進去，外面近乎看不到任何的東西，只看到一個小缺口，一個三角形管子被折過的缺口，整個房子站在水上面，然后跟旁邊的草地和都市稍微有一點脫離。到里面去的時候，里面其實是一個完全的虛空間，剛剛在外面看到是完全實的空間，但是到里面剛剛漂上來的折角里面是一個非常安靜的中庭，這是一個水的井庭，直接看天。為什么我們要這樣做，因為這是都市的環(huán)境非常亂，要取景，我們取天景要有一個非常安靜的地方，我們能夠把旁邊的房子稍微遮住一下，直接對天和水的感覺那個空間可以做得出來。
實際上剛剛那個管子雖然是一個長條，但是實際上里面花了一個非常重要的包圍。
（見PPT）這樣的管子從室內拉到室外變成基地現以后變成兩條管子，這是去年做的餐廳AQUA，這個餐廳都市里面并不是太棒，也不是太安靜，我們所采取的策略是在街道的面用兩道石墻跟空間講話，這個空間有一條在這里，變成兩是夾著虛空間，這個虛空間變成餐廳的兩邊中間一個非常重要的戶外空間，這個戶外空間的水直接跟室內的另外兩邊的餐廳帶在一起。這個房子必須要跟都市稍微有一點點間隔，我們在最前方留了一個大水池，讓這個餐廳在都市里面取得安靜和有自己空間的效果。
在最前面的水池我們把我們想要做的前面的一個椅子當成一個藝術性的關系，當做一個公共藝術焦點房地產網的雕塑，然后把它整合變成一個非常獨特去界定里跟外的椅子的狀態(tài)，這是我們在做一個很簡單的餐廳的時候建立的狀態(tài)?？梢钥吹剑鎸Χ际欣锩媸裁炊紱]有，我們預計2年后這里應該全部都是草墻，我們認為未來的時代不是用很貴的材料，未來的時代所有的建筑開始會跟綠色有關系，然后它可以非常自然，在都市里面產生一個融合的關系。只有一個門，進到里面去的時候，整個中間有個虛空間，它其實是一個半戶外的空間的關系，在都市里面可以自己求得一個很簡單、很安全、很舒服的空間，它直接面對兩邊的水池。這個水池的高度基本上跟人的倚靠的高度是一樣的，倚靠的高度跟水池是同樣的高度，倚靠彎在一個水池里面。
走到里面的時候里面跟外界是完全不一樣的，里面是全白的。里面兩條除了外面的灰和綠以外，里面我希望非常潔凈，從外面的開放區(qū)進到里面全白的空間，甚至到最私秘的包廂變成一個非常非常私秘而封閉的一個包廂的概念。這也是全白的。這個案子從外面的空間到最私秘的包廂，空間的起起落落有不一樣的層次。
（見PPT）剛才談到一條到兩條，兩條以后我們做了一個雙十，兩個十字架做的建筑的概念，這個雙十并不是一個建筑業(yè)不是一個室內，他是一個展覽。2005年的一個建筑展，這在臺灣的當代美術館，我們奉命做美術館VGA展覽的展場，這個建筑在臺北的美術館非常不好用，他是20年前蓋的，整個建筑是長長形的管形，整個動線擠在中間，個性每個空間只有6米，沒辦法做出一個很戲劇性的空間，怎么樣面對這樣的一件事情？我認為做一個如果限制這么大，我覺得應該做一件事情應該以其矛攻其矛，我用了另外一個雙十攻原來的雙十，我的展場概念很簡單，就是做了一個雙十，我把最不該的或者最討厭的中心性的空間剪成雙十的空間，把展場分成七塊，這會產生不同的個性，讓我認為常常在建筑領域和室內空間里面要求一也要求多。求一就是用一個很基本的概念對抗它，求多的時候它開始在各個不同的七個空間里面有各個不同的展示方法，有談理論的，有談視訊的，有放書的，也有演講的等等，各個空間發(fā)展到變成各個地方不同的空間狀態(tài)，這是主要空間的十字架在原來的管型空間。
這是看到戶外很大的公園的時候，我們用了一個像回字形把所有的50幾本建筑的書順著這個管子開始挖，挖掉以后每個人可以站在里面看他的書，每一個人有自己的一個角落，不會受到別人的影響。像我們的人的大腸，人很短，腸子很短，它就擠到你的肚子里面各得其所。這是2年前的美術館的展覽的一個空間，可以看到這個東西轉到一個支架繼續(xù)往外面拉的東西。
我個人認為所有這些獨特的物件，不僅可以滿足建筑，也可以滿足室內，也可以滿足所有的景觀的空間關系。
（見PPT）這是2年前我們做的一個接待會所，其實是一個售樓中心，是一個臨時性的建筑，我們一致認為臨時性的建筑不應該花太多的，因為蓋完以后要拆掉。我們在一個很大的基地里面做了四條封閉的管子，每一條都是一個大小貨柜箱的完全封閉的大小，人要進入到里面才是一個封閉的空間，跟外界全部分開，外界的環(huán)境不是太好。我們做了四個大的木柜，這是最簡單的臺灣稱之為外墻模板的灌水泥的最便宜的材料，我們變成四個大木盒，到里面變成另外一個豪華園，跟都市離開了，這是我們想要創(chuàng)造的空間，離開都市，進到自己的一個空間。
這是對條狀的嘗試。
（見PPT）趨勢開始我們做一個學校，這個學校把原來一條兩條到十條之后，我們希望把這個變成一個交織的網，變成實驗中學，這個中學包括有音樂的、有戲劇的、有教室、餐廳等等，所有的空間串在一起，這是我們嘗試系列里面最大的案子，它幾乎囊括整個的校園，整個校園的概念像一個葉子一樣，可以流可以串，它可以分開，也可以連在一起，它變成一個非常復雜而且是有活力的實驗中學的概念，當初畫了這樣的一個校園的實驗中學的概念，有時候它的屋頂變成地景，有時候它變成游泳池和運動的空間。
（見PPT）第二個系列是獨特的物件，就是回形館，那個館2003年我們接到一個小小的在臺灣鄉(xiāng)下的案子，一個非常小的公園，預算也非常小，所以我們在那個公園里面我們不希望做太多的事情，我們拿到了2005年整個臺灣界的獎。那么小的案子怎么拿到臺灣的建筑獎呢？主要因為在整個的基地里面，我們最主要的概念看到他的地圖，這里有一個腳踏車的環(huán)道，這是公園，旁邊有一個小小的廟，有一個小的廣場。我們整個概念來自哪里？是不是公園可以把腳踏車帶進來，帶到基地里面來再流出去。如何帶進來流出去，我的概念來自我的小孩那個時候才3歲多，我們在晚上睡覺的時候給他念一些故事，我那時候太太念給他一個叫做Ring，一條繩子，這條繩子不拉的時候直直的，轉的時候可以變成很多的形狀，可以彎曲可以打結，可以纏繞在一起都可以。如果在這個基地里面如果有那么多的不同的鄉(xiāng)村的景象，是不是用一條繩子拉在一起，可以變成一個纏繞性的繩子的概念。
我們第一個概念就做了一個概念性的模型，用了一條繩子把業(yè)主們希望我們做的沙坑、腳踏車道、表演的草坪、擾人的茶亭等等所有的機能集合在一起，我們稱之為“集合為一”，我們最后成為這條繩子把所有的東西放在一起。所有的腳踏車可以上升到這里看到廟形廣場，可以轉彎從草坪滑下去到外面走。他上升到頂的時候變一個亭子，這是結構留下來的亭子，這是留給廟前的老人喝茶用的，我們用了非常簡單的結構和預算創(chuàng)造了一個新的概念，那個時候拿多了臺灣的建筑獎，因為我們用一個非常簡單的概念把小孩的車道和老人喝茶的亭子都做出來的，他們在鄉(xiāng)下的一個地方，他們休閑的活動都可以在一起。我覺得在一個城鄉(xiāng)的都市蓋一個現代化的東西是不道德的，因為他們就是一個鄉(xiāng)村的生活，我們希望用一個現代的手法回到當地的風貌。我們稱之為“動靜皆宜的生活居景”，可行，可動，可靜，這是一條繩子，很簡單的建筑概念。我剛開始做一件事情就是念一首童詩，那個繩子就開始，這是4年前做的案子，我還是很懷念這個案子，我覺得這個案子的概念還是可以有很多的案子可以借鑒。
這個案子從2年前的鄉(xiāng)下跑到臺北的一個非常重要的經濟的從化區(qū)就是信義經濟區(qū)，那個時候我們把人帶到上面來，他最重要搜狐網的是上面看到所有的東西包括101大樓，我們做了一個“4”，我們把人帶到最頂樓，再帶到下面，他們要開一個101的店，要圍繞一一個大圈才能上到頂，我一直認為這是很有趣的，因為這是信義精華區(qū)里面最難得的綠地，我并不認為房子要站在中間，必須要讓開來，讓綠地能夠延續(xù)，最后面還是要站在最佳的地面看101，臺灣最高的一棟大樓，我們用了“4”的概念，下面看到的地方都是水，人必須穿過水慢慢上升，然后再回升到上面，上升到現代，我們認為所有的概念都是Ring，讓人開始感受基地的狀態(tài)。這現在變成這樣一條，變成完全開窗的亮體，開窗都在里面，我認為人一直要看里面，到最后的重點看到101才是最重要的一個震撼。真正的材料除了純白以外，下面是水的過程里面，這是我們剛剛看到的路口，最后的材料其實這里面我們希望還是能夠環(huán)保一點，我們用了一個非常簡單的材料，是一種被壓過的碎木壓過的臺灣叫歐松木，所有的東西都是回收材，所有的東西都是環(huán)保的，他用這樣的概念創(chuàng)作這樣的空間概念，我們創(chuàng)造了很有韻律和節(jié)奏的燈盒，晚上的時候跟這個故事對話，畢竟這是一個臺灣最重要的晚上熱鬧的從化區(qū)。
（見PPT）這個Ring最后一個系列就是明年蓋完一個藝術高中，我們做的事情是把藝術高中所有的藝術性的東西帶在一起，用什么？用這一環(huán)及我們稱之為一個環(huán)道，這個環(huán)道其實把所有的建筑帶在一起，有音樂的、有戲劇的、有體育的、教學、藝術的等等，我們的概念希望是這個環(huán)是一個跑道，這個跑道不再一樓而在二樓。這個二樓印著所有跑道的號碼，我們認為未來會變成所有的學生約會的標的物是最好的，比如說我們約在105米的地方，我們約在38米的地方，每一個人在跑道都有一個號碼的印記，所有的藝術高中的指標系統全部做在地上，所以你跑步到那里的時候，地上會告訴你說這往音樂塔走，你會繼續(xù)往音樂塔走。其實它是具有一個最有動量的，藝術高中我們認為唯一的不能安靜，要很熱鬧，所以要去尋找這樣的東西。我們剛才說的環(huán)形跑道是起著串的概念。
第三個要討論的是BOX，盒子要怎么討論，我們最早是單一體的概念，我3年前在一個美術館做一個個展，展覽的時候我們稱之為輕瑜珈風景，因為我們臺灣是一個島的環(huán)境的空間，我拍了5個片子，我認為在現代21世紀最需要被討論的5種主要的議題，我們認為所有的人到美術館看這個案子的時候，這5個議題必須要用瑜珈的姿勢，因為實在太快了，我覺得深圳太快了，臺灣也太快了，我們唯一的目標要慢、再慢，要去感覺這種環(huán)境的關系，其實要把自己放慢，瑜珈很痛苦的一個姿勢不能動的狀態(tài)，我們就開始找了一群20幾個學生，花了快一個月的時間一直在制作瑜珈不同的姿勢，把人體的關系放成模型然后放出來，5種觀看臺灣的島國和空間的狀態(tài)的東西，最后在美術館里面變成一個很奇怪的島。白色的我們稱之為瑜珈島，就是在談如何用慢的分析來看建筑或者是看空間。
（見PPT）這個東西開始慢慢跟藝術產生關系，我們做了很多的案子，它的概念其實來自于一些雕刻家、來自于一些藝術家。前一陣子我們在去年一個很熱鬧的很漂亮的大街，就是臺北很漂亮的林蔭大道要蓋一個房子，我們希望有一個家的感覺，藝術家把一個方塊切割以后變成一個純粹的量體了，我們希望能夠直接切成房子的概念，我們在林蔭大道切成黑色的量體，所以在林蔭大道就變成一個很簡單的黑色的狀態(tài)。外面看起來很封閉，實際上這是我們自己做的一個切割，做草模型的時候是這個樣子，最后完成還是這個樣子，幾乎沒有變。這是外面的狀態(tài)，非常非常封閉，像一個雕塑體，18米高，到里面非常開闊，里面所有的挖洞切掉的地方我認為是看到林蔭大道樹蔭最漂亮的地方。所以它在一個都市里面的公共性和私密性起到平衡的狀態(tài)，或者是對立的狀態(tài)。我去年做的時候嘗試這些東西，所有這些臨時的東西為了要做環(huán)保，我們開始用紙管，不是用木頭，也不是用任何的鋼鐵，開使用我們放圖的紙管，一根根去做的。這是上個月才剛完成的，在臺北市的另外一個接待會館，基本上是一個三角形的，我們用兩個正三角形交疊扭曲的，他是一個全黑和全透的概念，站在都市里面他像一個雕塑體。平面也是三角形，讓下面的三角形變成一個接待區(qū)，上面的三角形變成會館區(qū)和屋子的空間。黑色盡量跟陽光產生接觸，眼光照射上去的時候形成一些質感，我個人非常喜歡它有一定的時間性，在不同的太陽光照的時候有不同的質感和感覺。
室內是三角形和菱形，所有都是尖角，我們我碰到的所有的柱子和燈盒都是尖角，所有的樓梯間找不到墻面和天花板，甚至一根梁、兩、三根梁，變成一個雕塑體在樓梯間里面。這是上個月才完成的案子。也看到很多的裝飾藝術家很喜歡用很簡單的東西創(chuàng)造空間，他們很喜歡用這種方塊體，我覺得這是很迷人的，它一定是有某種力量我們做建筑的人消失的力量，我們在臺北的一條路東化南路做三個盒子，什么都沒有的白盒子，邊框是白里面是黑的，看起來是一樣的，但是不一樣的，一樓的是空的，水在里面，是一個反色的水池，從頭通到尾，第二層是透明玻璃，第三是反射天空的鏡子，為什么第二層是透明的玻璃呢？他要看林蔭大道。他是表達三個不一樣的狀態(tài)的關系，而且到第三個盒子缺了一個小角，看起來是一個盒子，他有虛有實，到了晚上不一樣了，全部是線條的切割，我們用了一個水泥的浪板產生了空間的感覺。我們把一個盒子三個疊在一起不夠，我們把第二個盒子放在外面去，變成了建筑的三明治。如果三個都是白色的話我認為都是不一樣的，一個是黑磚，一個是白色的透明盒子，還有一個是木頭的盒子，三個東西疊在一起，有私秘的、半私秘的、透明的，它在二樓的全透被 樹給保衛(wèi)了，他看到所有的樹。我認為室內空間和建筑不需要太多的裝飾，因為他空間自己會講話，建筑的量體會講話，不完全只有材料，材料的講話是我們對材料的認識的關系。
（見PPT）我們做了一個全靠光影表現白天和黑夜的特質的建筑，人從入口走進去的，他有光和影的關系，在外面是一個框影，到里面他開始要進入一個水上的空間狀態(tài)，進入到里面所有的盒子開始從墻面變成室內的天花板，所以天花板有無限個盒子，我們稱之為Cube×無限大，因為盒子有鏡子的反射，他有變成無限了，這么多的盒子上上下下在天空，只有一個盒子掉下來是我們www.focus.cn的展示臺，所有的盒子只有一個盒子從屋頂上掉下來的，這是展示的臺子。
從剛剛做燈光的虛盒子變成實盒子，從樓梯的時候，把人從外面的光影的虛盒子到里面的實盒子，然后到里面的雕塑盒子里面以后進入到樓里面的空間，這從頭到尾都是無限多的盒子來詮釋對這個空間的感覺。
（見PPT）我們看到三宅一生做的一個盒子的房子，我們也做了一個皺褶的建筑，這個皺褶的概念是像三宅一生把它切兩刀拉起來會產生錯位，會產生折疊的空間的關系，這個跑到室內里面去。純白的皺褶到里面去以后變成木頭，開始變成反面和正面，我們用了最便宜的木頭為了表現手工藝的感覺。這個木頭反面的水平折到天花板，變成整個空間的動線整個很重要的按時，我們折到天花板的時候變成一個很重要的水平的翻轉，再下一步變成我們整個空間把人帶到這個軸線轉彎甚至于拉下來，往上跑到樓梯一個很重要的概念里。因為有皺褶的概念我們希望剩下的材料是單純的，黑色和原木色，這個原木色變成很簡單的光影，這是折痕。當時業(yè)主說希望有燈，我認為燈漂在折板之間，所有燈像每一個月亮一樣在燈光中漂浮著，否則整個折板的延續(xù)性被破壞掉了。
（見PPT）這是2004年我最喜歡的，他是用最便宜的材料做最貴的房子，這是當時臺灣最貴的銷售的房子，折算到人民幣大約2500萬到3500我們用的一個立面的房子是踩在地上的塑膠板，看起來一塊很丑沒有質感，所以業(yè)主說這么沒有質感的東西你也敢拿來做豪宅。他說你有沒有把握？我說有把握，我說一塊可能很丑，八千塊可能很美，樹大很美，他好像湘陰了，買了千塊了。我希望光影能夠表現出感覺，最后編制成一塊有質感的布，不是看單塊的感覺，他出來完全是一個沒有變化的方格子，除了入口就一個純白的盒子，白天一看陽光是一個立體的光影的盒子，到了晚上它的表情會變的。我們最喜歡都市里的建筑日夜的翻轉是完全不一樣的，到了晚上所有的盒子變亮了，整個房子八千塊的格子直接貼著水，讓他反射成一個非常漂亮的倒影，里面看出去是完全清透的感覺，像一層薄紗，我個人3年以后認為這個案子是很成功的。
（見PPT）最近是一位藝術家做的作品，這是用一些垂直的上上下的東西來表達他與之間脫開的感覺。我們做的一個房子是所有的塑膠的電管變成立面，希望到晚上的時候是完全跟地脫開來，好像一個人跑出來跑出潘多拉到空間里來的。在量上和材料上沒有太多的變化，只是表現空間和層級和層次。
（見PPT）最后介紹一個我今年在臺灣得到一個室內設計獎的案子，我喜歡這個案子，因為它的概念跟時代很接近，概念也很純粹，這個純粹也很簡單。這是一個售樓中心，我們做這個案子的時候我跟我的同事發(fā)展的過程當中告訴他們說這個案子一定很性感，我覺得這個案子不要有什么直線應該全部是曲線的，我們找到了一個北歐的建筑大師做了一個曲線的花瓶，我們希望變成一棟建筑，我們希望用的材料是可以環(huán)保的，比如玻璃磚，比如說煤炭等等，只能用這些自然的東西，別的材料不行。很純粹，把自己的手綁住了要決定做一件事情，然后讓這個空間能夠支撐。最后我們把公司圍在外面，做一道墻，用黑色的木炭包起來，這個案子要拆的時候，木炭可以給當地的市民領回去，它就不見了。把人帶到內庭里面才會看到這個花瓶，平還不能直接進入，要離開，要站在很遠的地方有一些水，中間都是水，灰色的地方都是水，他必須過一道橋才能進去，進去之前包括遠離它，不能靠近它，像一個美女一樣，不能冒犯地進去。他從頭到尾都是玻璃轉，旁邊都是黑炭，旁邊完全吸光，跟光沒有關系，中間這個是閃光，陽光一打的時候，陽光不同的位置的時候它的光線和光折是不一樣的，隨時在變。人經過這一段以后進到里面，到了晚上它變成另外一個表情，變成完全日光變成夜光的時候，現在變成里面變光盒，他變成一個站在水上的光盒，里面是樹景和水景，里面就是紙管做墻和天花板，這個天花板是好幾萬個紙管做出來的，開始產生波浪狀，波浪的感覺跟外墻的波浪的感覺是一致的，只是它的做法不一樣，產生的狀態(tài)不一樣，最后變成像這樣的一個波浪的天花板，主要的天花板全部都是用紙管來做的，當然跟效果有關系，但是這是一個臨時性的建筑，3個月以后就拆掉了。我們認為這個東西應該跟現在這個時代有一點關系。
我一直認為說其實在建筑我沒有把它看得嚴肅，我們覺得建筑或者是室內就是一個概念做到底，如果外面是方格，我們一直走，走到天花板或者是墻都是方格，如果外面是折板我們從頭到尾都是折板，外面是玻璃磚我們里面也是玻璃磚，我最害怕臺灣講的東西就是“低調奢華”，我不知道什么是低調奢華。如果回到材料的本質的話我認為空間會講話，室內的空間跟設計是一樣的，跟都市的地景是一樣的，我們每個案子希望跟都市講一些話，有時候歡迎都市，有時候拒絕都市，有時候跟都市講不一樣的東西。
我跟大家討論的就到這里，謝謝大家！
【主持人：蔡強】非常感謝龔書章先生的精彩演講，他的案例非常有原創(chuàng)性。下面我們送給龔書章一個紀念品。
（贈送紀念品）
【主持人：蔡強】今天太精彩了，各位專家給我們帶來了非常好的案例，讓我們的設計師的眼前煥然一新，我們今天下午也沒有休息的時間，大家很辛苦，今天上午、下午的兩場論壇就結束了，希望在下一個年度我們再相會。本來還有一位演講嘉賓深圳市建筑科學研究院有限公司院長葉青，因為他臨時有事，講新技術和新材料的，他長時間研究這方面的東西，是國家級的課題，他的演講需要時間比較長，我們想考慮再找一個時間，我們協會再找一個活動的時間單獨讓他給我們介紹，短時間他的內容是講不開的。謝謝大家！再見！
