文：簡.里茲（Jen Renzi）

攝影：艾瑞克.萊格尼爾（Eric Laignel.）

　　先說說這童話般的房產奇緣——這是對于杰恩.麥克爾斯和瓊.麥克爾斯（Jayne and Joan Michaels）這對雙胞姐妹在大約20年前找到這座已故佛朗科.阿爾比尼（Franco Albini）曾經居住的米蘭公寓最好的描述。“那時我們坐在一家咖啡廳中抱怨著自己居住公寓的古老和破舊，并且已經準備好放棄我們的意大利之夢返回美國。后來一名男子走了過來，問我們是不是模特兒?！杯傓D轉眼睛說，“他說他的朋友，大概是位有名的建筑師，正在尋找外國人租用他母親的公寓閣樓。我們當時還以為那只是他精心想好的一句搭訕的話！”不管怎樣，姐妹倆還是去察看了一番。這真可算是明智之舉：原來，這座公寓歸阿爾比尼的兒子馬克（Marco）所有，因此是名副其實的大師級作品。（并且每月租金只有500美元?。┰谶@值錢的經典藝術作品中生活，激發(fā)了這對雙胞胎姐妹隨后創(chuàng)建自己的室內設計公司2Michaels的靈感。

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　　好運氣跟著她們一起來到了紐約。在 這里瓊找到了中央公園（Central Park）對面租金穩(wěn)定的一居室，而杰恩則租到了被她稱為“曼哈頓上西區(qū)（Upper West Side）最便宜的兩室兩衛(wèi)居室”。大多數(shù)曼哈頓人因為害怕貪心不足而一直在同一地方居住。不過杰恩后來有機會買下市中心區(qū)不太昂貴的一所可以看見東河景觀的公寓。不會再有比這更好的時機了：由于瓊在公園旁的公寓同時還兼作2Michaels的工作室，她已經居住得幾近瘋狂?！澳抢锎蠖训墓ぷ魑锲窡o處不在，太郁悶了。”她嘆道。于是杰恩搬到了東邊，瓊則接替她繼續(xù)租住上西區(qū)的兩居室。這樣原來的家庭辦公室便成為了專用的工作室。

　　杰恩仍然對于自己居住在昂貴的薩頓區(qū)（Sutton Place）附近而感到震驚和不可置信?！拔也⒉徽J為這是我的風格……我是很隨意的人，”杰恩承認。盡管公寓本身對于她得品位來說有點太過古老，“但它卻是一個有著歷史時期之感的珍貴社區(qū)。”之前的主人在這里居住了40年，沒有進行過任何改造?！敖ㄖ墓羌苁敲利惖模孕枰罅亢蛷氐椎拿阑托掭?。”

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　　杰弗里.英吉利士（Jeffrey English）和彼得.金克爾（Peter Kincl）幫助她調整了公寓1100平方英尺的平面布局并修復了它應有的時代賦予的魅力。他們移動了墻體，并增加了一些造型?？蛷d中的橡木地板被磨光成為淺米色，設計師還在這里增加了推拉門，以便為過夜的客人分隔出私密的私室空間。另外客廳里還增設了一個混凝土壁爐圍板。設計師還創(chuàng)造出一塊長條空間作為第二浴室，“這是所有夫婦的愛情殺手，”與愛人托德.皮卡德（Todd Pickard）共同居住在公寓中的杰恩開玩笑的說。

　　將客廳與廚房之間的隔墻拆掉的設計方案被最終沒有被采納，取而代之的是為杰恩不斷增多的包豪斯茶具和意大利1940年瓷器收藏品創(chuàng)造出一個儲藏空間——淺灰白色的新櫥柜。這些櫥柜和淺黃綠色格子的瓷磚靈感來源于勒.柯布西耶（Le Corbusier）和馬策爾.布羅威爾（Marcel Breuer）作品中的色彩。

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　　室內裝潢使直線幾何與更加流暢的曲線相互交織?！吧鲜兰o50年代的意大利家具是很感性的，而同一時期的美國家具卻更加純凈和理性，”她繼續(xù)說道，“我將二者相互平衡。”比如客廳中多角的皮爾路吉.喬爾丹尼（Pierluigi Giordani）座椅，對面擺放著一個四四方方飾面著30年代馬海毛的躺椅。有著嬌媚迷人側翼的座椅則是意大利50年代的設計產品，它與質樸的漢斯.瓦格納（Hans Wegner）餐桌相互配搭。陽臺附近，S形的馬爾特.施塔姆（Mart Stam）座椅與50年代意大利紅木桌相配。尤金.皮左圖（Eugene Pizzuto）和喬納森.普林斯（Jonathan Prince）的表現(xiàn)主義藝術作品更是增強了復古的氣氛和形態(tài)線條感。

　　4個月后，夫婦倆仍然沒有在住所擺放任何家具。“與其說我們感受到了無拘無束，不如說找回了做大學生時的感覺，”瓊笑著說。于是兩人仿照著勒.柯布西耶的多色建筑把墻壁用色彩涂成了絢爛的世界：檸檬黃、湛藍、灰白；然后又在維恩博格的三間裝滿了博物館等級作品和現(xiàn)代有機作品的收藏室中進行“大采購”?！霸谖艺J識拉里之前，我曾經去過林/維恩博格古董店。那時候我就想，我真是太喜歡那些東西了，”瓊這樣說，“我對于他的審美觀一直很折服。它很優(yōu)雅但并不過分華麗?！?/P>

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　　他們將一些像1948年弗蘭克.勞埃德.賴特（Frank Lloyd Wright）座椅、約瑟夫.弗蘭克（Josef Frank）臺燈，以及莫里斯.馬?。∕aurice Martine）設計的60年代式座椅這樣的珍品帶回了家。維恩博格認為“是時候去適應和接受那些在日常生活中看不到的神秘事物了”。對于每件令人夢寐以求的上世紀中葉作品，其原料和產地反而并非那么尊貴：70年代的美國陶器作品西南部與日本的碰撞、人造樹膠面的茶幾，甚至是曾經作為1960年銀行隔墻的塑料床頭板。還有一些當代作品，如客廳中的廢棄木材制作的碎木餐桌和薩姆.薩莫雷（Sam Samore）的肖像畫。

　　夫婦倆預計這里作品的更新度會很高，因為他們會隨時喜歡上某些物品，同時失去對另一些物品的興趣。二人共同經營的古董商店在每日下午4點前出售和交換商品。但有一件物品是瓊一直保留的，那就是阿爾比尼（Albini）的設計作品423座椅。她維恩博格認識之后不久，他便將這一心愛但卻古舊的座椅修葺并重裝了椅面，然后送給了瓊?！斑@是我所收到過的最浪漫的禮物，”她說。還有什么是比將生意和樂趣融合在一起更好的事情呢？

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