自然力量
正當查爾斯.德.利斯勒（Charles De Lisle）做準備好一切，要在美國加利福尼亞大學伯克利分校（University of California, Berkeley）建筑規(guī)劃專業(yè)注冊時，一次研究邁克爾.泰勒（Michael Taylor）設(shè)計的豪華起居室的機會，卻使德.利斯勒突然意識到了一件令他恍然大悟的事?！盀槭裁丛谖乙呀?jīng)有做室內(nèi)設(shè)計的能力之后，還要花幾年的時間負債累累地去繼續(xù)學習呢？”當時已經(jīng)是一位訓練有素的陶藝家、焊接家，以及燈光設(shè)計師的德.利斯勒這樣問自己。這一突如其來的想法最終致使他與另外兩位設(shè)計師馬里恩.菲爾波茨－米勒（Marion Philpotts-Miller）和喬納森.斯托布（Jonathan Staub）聯(lián)手開始了共同的設(shè)計生涯。今天，在舊金山和檀香山成立的德.利斯勒、菲爾波茨與斯托布室內(nèi)設(shè)計工作室（De Lisle, Philpotts & Staub Interiors）已經(jīng)走過了十年的風風雨雨，設(shè)計作品中住宅與商業(yè)項 目數(shù)量參半。
伊恩.莫勒（Ian Moller）的建筑之路卻沒有類似的一波三折——除非算上他在意大利佛羅倫薩先鋒派公司工作的那四年。否則，從加利福尼亞大學伯克利分校獲得建筑學學位，到其后在BAR建筑事務(wù)所潛心工作的11年時光，他的設(shè)計生涯可算是從未間斷。莫勒在BAR結(jié)識了斯蒂芬.威爾里奇（Stephen Willrich），二人共同成立了迄今已有十年歷史的莫勒.威爾里奇建筑與設(shè)計事務(wù)所德.利斯勒和莫勒最近在為一對夫婦設(shè)計改裝他們位于加利福尼亞州塢塞德（Woodside）的上世紀50年代建筑威廉.沃斯特（William Wurster）牧場主住宅時有了合作。7英畝用地面積，再加上一個奧運會規(guī)模的游泳池及服務(wù)用房，是夫婦二人周末度假的好居所。莫勒曾在為夫婦倆位于舊金山的上一所住宅做改建設(shè)計時就與二人有過合作。
“我是在加州長大的，”莫勒說，“所以我很喜歡這所房子那種懷舊的感覺?！彼ㄟ^取消5200平方英尺不同高度平面的屋頂并澆筑新的混凝土板，開始了對建筑整體的修復(fù),升級并擴大了整個室內(nèi)輻射熱地板的面積。隨后設(shè)計小組才開始了對于建筑外觀的改進。
外部，設(shè)計師以水平方向排布的雪松木板代替了原先的條板蕊細木壁板。為配合內(nèi)部所使用的粘土磚，莫勒和德.利斯勒決定以淡褐色油漆涂刷外部。天花板依舊保持著建筑斜屋頂原有的坡度，設(shè)計師以新雪松木板橫跨原有的桃花心木梁。門窗使用的新桃花心木框架很好的保持了建筑原始的感覺。
除了輕微的改動，建筑的平面設(shè)計基本不變。房屋主人認為不需多加改變的功能是：包括起居和就餐功能在內(nèi)的單獨的長形中心區(qū)域、主人套房和客房臥室、高于其余部分標高并位于整個建筑的一端的浴室，還有位于另一端的兩層翼樓——兩個孩子的臥室和多媒體及游戲廳。需要改變的是昏暗、狹窄的廚房，莫勒通過適當占用周圍的通廊空間將它加以擴大。
莫勒認為，建筑完成面對于整體效果起到的是協(xié)作效用，而結(jié)構(gòu)、空間規(guī)劃以及木工制作具有的則是主導的作用。室內(nèi)陳設(shè)由德.利斯勒主控，設(shè)計效果并沒有明確的某一時代的特征。據(jù)德.利斯勒對于古設(shè)計書籍中標志性建筑的研究，他認為“沃斯特并沒有典型的中世紀外觀”。通過搜尋和收集，最終產(chǎn)生的作品有著綜合時代的特點，就好像有眼光的收藏家經(jīng)過幾十年來積累而得。
對于找不到原版作品的情況，德.利斯勒通常會自己制作。比如起居區(qū)內(nèi)，飾面著苔綠色亞麻布單的長靠椅。原版的愛德華.沃姆利（Edward Wormley）作品珍貴難尋，德.利斯勒花了一年多的時間才將其精心復(fù)制完成。另外一對休閑椅則完美詮釋了原創(chuàng)作品的裝飾藝術(shù)風格?！皩ふ业揭患挛镆鹑ふ移渌嘞嚓P(guān)的事物。”他繼續(xù)說。家具中有一張50年代初期的餐桌，桌面鑲有黃銅?！斑@使得我們?nèi)ふ液褪占嗟狞S銅制品。”他指著壁爐上方吉奧.龐蒂（Gio Ponti）的吊燈作品說。
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龐蒂的作品將設(shè)計師帶回了他還在做照明設(shè)計的那些日子，這從懸掛于就餐區(qū)的德.利斯勒設(shè)計作品：極簡主義六角銅管吊燈就可以看得出來。與之遙相呼應(yīng)的是圍繞著德.利斯勒船形餐桌一周的T.H.羅布斯約翰-吉賓斯（T. H. Robsjohn-Gibbings）座椅，綠松石塑料層壓板可供10人就座。餐飲區(qū)與起居區(qū)之間從地板到天花板的間隔物是莫勒的手工藝作品，將原有的隔墻鑲嵌于雪松木之中，兩側(cè)設(shè)壁龕。除此之外還有凱瑟琳.瓦格納（Catherine Wagner）和芭芭拉.塔科納奇（Barbara Takenage）的作品，另外起居室中的藍鋼欄桿上還懸掛著克里斯.詹蒂萊（Chris Gentile）的肖像照片。
很多地方都出現(xiàn)了令人意想不到的燦爛色彩?！拔爷偪竦責釔壑鲜兰o50年代的樹葉紋理織物?！钡?利斯勒強調(diào)說。于是，他在劍麻纖維上印出當?shù)貥淙~的圖案，橘色和紫紅色的超大葉片圖形便成為多媒體室的墻壁裝飾。
另一處令人震驚的粉紅色出現(xiàn)在廚房，那是設(shè)計師創(chuàng)作的白鋼休息長椅上的絢爛座墊。他還使用大量的鱷梨綠、赭石、鐵銹色和淡黃色不同大小的陶瓷釉面磚進一步活躍空間，并使用紅色、棕色和白色在客房浴室里重復(fù)著相同的圖案。旁邊的客房臥室由于其中擺放著生機勃勃的酒紅色摩洛哥地毯和帕特里夏.烏古拉（Patricia Urquiola）設(shè)計的寫字椅，給人感覺暖紅洋洋。
色調(diào)安靜祥和的主臥室中，主要擺放著莫勒的雪松木結(jié)構(gòu)主人床和占據(jù)了整面墻的皮革面床頭板。另一件令人驚艷的物品是德.利斯勒設(shè)計的陳列櫥，里面擺放他的一張起伏山巒的攝影作品，那實際上是他自己居所的景色——恰好是在1954年的約瑟夫.埃西勒（Joseph Eichler）牧場照的。
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