一、面也是一種軌跡 當(dāng)我們說點是線的移動軌跡的同時，其實面也是線的移動軌跡。面擁有二維成像的特征，只有長度、寬度等，沒有厚度。 直線的平行移動為方形，直線回旋移動成圓形，直線和弧線結(jié)合運動形成不規(guī)則形。
二維平面也可以產(chǎn)生出三維的視覺效果，是我們利用了光線和透視的原理，也就是玩了一場小把戲。下面這個人物，其實就是由許多直線形的面所構(gòu)成的。利用色彩來模擬光照，我們就能獲得一種三維的立體效果。 二、感性與理性 用線封閉成形且填充后就能成為一塊面，這塊面會有一種充實感，讓你實際體會到它的存在。一塊面與另一塊面的區(qū)別就在于它的輪廓外形。 直線圍繞而成的形，如方形、三角形、平行四邊形等會給人一種踏實、平穩(wěn)的感受，當(dāng)然也會有城市建筑感。在這兩年，直線型的插畫設(shè)計非常流行，它提煉了事物的外形，獲得一種抽象的理性美感。
雖然是曲線形的面，但它必須為尺規(guī)數(shù)理所約束，也同樣擁有直線形的面所有的理性和秩序。比較常見的是圓形，它與直線形有機聯(lián)合，共同創(chuàng)造的形象，并非一絲不茍，而又充分演繹了這樣一種理性審美風(fēng)。 就像曲線能表達出某種自由浪漫，曲線形也同樣適用于所有類似的題材，例如女性、兒童等柔和活潑的主題。 最后一類是不規(guī)則的形，它完全沒有曲直的規(guī)律，似乎只是偶然形成，比如水紋、火苗、大理石紋理等，天下沒有完全相同的兩片葉子，同樣解釋也就是所有自然所形成的偶然形都不完全相同，因此它即使形成了紋理，也是有機紋理，運用偶然形就能設(shè)計出自然生機。通常這類形像是以群集的方式出現(xiàn)，比如下圖中公雞的羽毛。 因此，我們可以這樣說，如果這個世界上的氛圍可以簡化為理性和感性，把它們設(shè)定為兩個極端，那么我們就有了這個認識。 設(shè)計時，你就能參考這個滑塊，根據(jù)設(shè)計的題材選用不同的形態(tài)來表現(xiàn)不同的氛圍。比如你的題材涉及到男性，那么你所考慮選用的形就靠左，女性題材則設(shè)計時就以曲線居多。左邊象征理性，右邊象征感性，這也和我們左右腦的分工是一致的。 但是，我的個人體驗就是純感性或純理性都不太理想，應(yīng)該是相互雜糅在一起，有機結(jié)合，才能陰陽協(xié)調(diào)。 三、面與面 一個設(shè)計中往往只出現(xiàn)一個面的幾率很小，通常我們會運用多個面來創(chuàng)建圖形，而面與面之間會發(fā)生關(guān)系，概括起來，面與面會發(fā)生八種關(guān)系。
這八種關(guān)系并非單一發(fā)生，也有可能是組合在一起共同發(fā)生，形成錯綜復(fù)雜的關(guān)系，共同營造整個平面的設(shè)計氛圍。但是在實際操作中，如果面與面所發(fā)生關(guān)系過多，會讓觀眾產(chǎn)生視覺判斷的疲勞，從而放棄對設(shè)計的理解，因此我們要針對不同的目的進行關(guān)系編排。 也是利用面的關(guān)系，我們在矢量圖形中進行創(chuàng)作時，就能利用不同圖形間的關(guān)系進行編排創(chuàng)作。四、虛實空間 除了面與面之間的關(guān)系，面與空間也有一定的關(guān)系，什么是空間呢？簡單說，就是你的焦點圖形外的背景。背景其實也是一塊面，只是它的視覺影響力稍弱，處于退后的位置。于是，我們把一個畫面簡單概括為正負形，也有的稱為前后景。背景其實是負形空間，正負形關(guān)系相互影響。 比如我曾經(jīng)在文章《網(wǎng)頁設(shè)計中的極簡風(fēng)格—無的力量》中提到，負空間其實也是設(shè)計的元素?，F(xiàn)代的設(shè)計非常重視留白，是因為我們大量從正形的意義出發(fā)，最后導(dǎo)致正形占據(jù)壓倒性的關(guān)注，然而這并不利于焦點的突出。 比較有趣的關(guān)系是讓大家注意到負形，因此，我們可以利用正負形共同創(chuàng)作。例如下圖中就是背景融入到前景中的一種最為簡單的創(chuàng)作方式。
