建筑結(jié)構(gòu)、宇宙映射、南美紡織品、象形文字和土著符號(hào)的混合體以生動(dòng)、平衡的色彩出現(xiàn)在埃蒙·奧雷·吉隆的畫(huà)作中。這些作品經(jīng)常在大型亞麻畫(huà)布上用閃光和礦物顏料渲染，具有包裹力和遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)，將觀眾帶入奧雷·吉隆平坦的幾何景觀中。

      這位藝術(shù)家目前居住在洛杉磯，深受周圍環(huán)境的影響。他在圖森由一位有愛(ài)爾蘭血統(tǒng)的秘魯父親和母親撫養(yǎng)長(zhǎng)大，將他融入了從拉丁裔、土著人到安第斯人和歐洲人的全球文化的獨(dú)特混合體中。這種混合遺產(chǎn)的視覺(jué)語(yǔ)言在他的繪畫(huà)中表現(xiàn)得很明顯，尤其是他最近的《會(huì)說(shuō)話的凳子》和《無(wú)限遺憾》系列。

      這些作品與奧雷·吉隆早期的具象作品截然不同，取而代之的是對(duì)稱性、幾何形狀和古老的主題。該系列中更具活力的是《會(huì)說(shuō)話的凳子》，它誕生于藝術(shù)家在瓜達(dá)拉哈拉的時(shí)代，與墨西哥和秘魯文化中的眾神接觸。在204英寸寬的《與阿瑪魯說(shuō)凳子》中，奧雷·吉隆詮釋了印加和安第斯傳說(shuō)中神話中的蛇形生物。雙頭獸被認(rèn)為超越了精神世界和世俗世界之間的界限，這一界限在作品中通過(guò)仔細(xì)的橫截面和朝著幾個(gè)方向延伸的形狀出現(xiàn)。

      無(wú)限回歸轉(zhuǎn)向金屬，“在哲學(xué)中，無(wú)限回歸是一系列永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束的推理：一種無(wú)限再生的悖論，它推翻了將一個(gè)元素與另一個(gè)元素聯(lián)系起來(lái)的固定知識(shí)的概念，第三個(gè)元素總是被無(wú)限地插入等等，”這是關(guān)于該系列的一份聲明說(shuō)。通過(guò)到達(dá)遙遠(yuǎn)交叉點(diǎn)的細(xì)線和鑲嵌在彩色條紋中的圓圈，許多作品令人想起了遙遠(yuǎn)的地平線，永遠(yuǎn)無(wú)法到達(dá)和反復(fù)出現(xiàn)的點(diǎn)。