海洋是德克·羅斯波特工作的中心。在他的《超越寧靜-海洋計(jì)劃》中，他涉及了繪畫中的浪漫傳統(tǒng)，他喜歡讓海洋做自己的事情，把感知剝離到本質(zhì)上。然而，我們所看到的遠(yuǎn)不止是對水、地平線和天空的觀察。
他的工作方式造成的疏離感創(chuàng)造了一個黃昏地帶，需要反思和解讀。這種體驗(yàn)既令人愉快，又令人痛苦地難以捉摸，將時間縮短為零，消失在遺忘中。
通常，海洋不再被識別，它們變成了羅斯波特的色彩印象，但他的目標(biāo)不是展示海洋。它是為了創(chuàng)造一個場景，產(chǎn)生一種平靜的狀態(tài)，在這種狀態(tài)下，心理中被認(rèn)為是麻煩的東西消失了。
這些圖像創(chuàng)造了一種包羅萬象的無力感，但同時又令人驚訝地解放了自己。長時間觀察這些圖像，人們會體驗(yàn)到它們在不同時刻的樣子，仿佛一個新的現(xiàn)實(shí)一直在創(chuàng)造。一個系列中的順序放置和構(gòu)圖的重復(fù)性——水和天空被地平線切成兩半，喚起了一種近乎冥想的狀態(tài)。
地平線是許多圖像構(gòu)圖的基本組成部分，它的刻意集中放置，同時在攝影和觀看方式中強(qiáng)加和解構(gòu)了任何形式的等級制度和慣例。
顏色和色調(diào)的細(xì)微變化將大海與天空區(qū)分開來，并抽象了兩者之間的過渡。這些層次分明、引人入勝的圖像散發(fā)出一種欺騙性的沉默，在這種沉默中，觀察者淹沒并獲得了我們現(xiàn)代生活中經(jīng)常缺乏的平靜感。其結(jié)果是，在一個我們不斷被過多的侵入性刺激所包圍的世界里，出現(xiàn)了令人震驚和深刻的平靜時刻。
多年來，《超越寧靜》已經(jīng)成為一系列獨(dú)特的、充滿情感的圖像。超越寧靜通過對主題、層次和執(zhí)行的選擇，經(jīng)常在攝影、繪畫和電影之間的界面上取得平衡。
