對于藝術(shù)家布萊恩·麥克萊爾來說，經(jīng)常同時畫靜物畫和肖像畫是一種迷人的樂趣。他的肖像探索了一個人與紋身的關(guān)系，而他的靜物主題對則找到了創(chuàng)造有趣故事、社會評論和令人驚嘆的視覺效果的對象。 

藝術(shù)家和他的作品Riki，畫布油畫，60 x 40“

      麥克萊爾的展覽于6月初開幕，在康涅狄格州利奇菲爾德的阿洛夫特畫廊舉辦，展出了至少16幅新的大型畫作。“布萊恩的作品既美麗又發(fā)人深省，”阿洛夫特美術(shù)館館長克雷格·康諾利說。“他對幽默、諷刺和懷舊的運用促進了對人類經(jīng)歷的新穎而深刻的評論。”

      在《父親之手》和《Riki》等作品中，麥克利爾展示了他在描繪人物和他們精心制作的紋身藝術(shù)方面的天賦。麥克利爾說：“我喜歡人們出于各種原因收集這些紋身藝術(shù)品的想法。有些人把自己的紋身視為一種收藏，就像你家的藝術(shù)品，但在這種情況下，人們就是畫布。有些人甚至在等待從某位藝術(shù)家那里收集紋身。”

《父親之手》，布面油畫，60 x 40“

      麥克萊爾拍攝了他紋身對象的照片，作為日后繪畫的參考，但他借此機會了解了他們以及紋身背后的故事。畢竟，“這些畫更多的是關(guān)于人，而不是紋身，”他說?！陡赣H之手》描繪了一個紋身嚴重的男性形象，藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)模特的紋身都是他父親做的，因此得名。“他是一位老派紋身藝術(shù)家，”麥克萊爾說，“我對他（和我的模特）了解了很多。”

      至于他的靜物系列，麥克萊爾將把找到的物品整理成生活中的繪畫。他也會在這些作品中處理主題、幽默和故事，但更喜歡觀眾出于自己的原因想出自己的解釋或與畫作聯(lián)系起來。在《壁櫥門》中，麥克萊爾展示了一個木制箱子上的門把手和鎖，他解釋說，他發(fā)現(xiàn)這些東西被放在鄰居家外面的路邊，放在垃圾堆里。他說：“當(dāng)我畫這幅畫的時候，我想的是人們繼續(xù)前進，改變態(tài)度。這些天也有很多東西被丟棄了。”

壁櫥門，布面油畫，48 x 48“

      在《碎玻璃》中，這位藝術(shù)家更深入地探討了社會和政治評論。場景中，一面折疊的美國國旗后面放著一個舊的火警報警器，周圍散落著碎玻璃。麥克萊爾說：“對我來說，這個想法是警報已經(jīng)拉過，玻璃碎了，有些事情已經(jīng)發(fā)生了。這是一些令人不安的時期。”

      在談到他的過程和技巧時，麥克萊爾解釋說，他將在靜物畫和肖像畫之間切換，保持場景逼真，但要有一些可見的手勢和標(biāo)記。他說：“如果我不確定我想把一幅畫帶到哪里，我會去別的地方，而不是勞動。這讓我保持新鮮感。”

碎玻璃，畫布油畫，30 x 30“

      《雙重拍攝：教區(qū)和肖像》從6月2日持續(xù)到7月2日，開幕式將于6月3日下午5點到8點舉行。