沃爾克·赫爾墨斯（Volker Herme）在倫敦詹姆斯·弗里曼畫廊舉辦的RUFF HOOD展覽將持續(xù)到2023年7月8日，為歷史肖像畫帶來(lái)了有趣的轉(zhuǎn)折。這位德國(guó)藝術(shù)家以其隱藏的肖像系列而聞名，他通過(guò)融合原始圖像中的紋理和圖案，對(duì)著名的歷史畫作進(jìn)行數(shù)字修改。通過(guò)這個(gè)過(guò)程，他創(chuàng)造了覆蓋被攝對(duì)象面部的面具和新的裝飾，為時(shí)尚與歷史藝術(shù)之間的關(guān)系提供了一個(gè)新的視角。

      沃爾克的肖像既頑皮又有趣，捕捉到了歷史風(fēng)格的生動(dòng)本質(zhì)，同時(shí)揭示了時(shí)尚在歷史肖像中的作用。這些藝術(shù)品強(qiáng)調(diào)了織物、奢華和盔甲等元素的重要性，這些元素不僅描繪了個(gè)人，還代表了社會(huì)、社會(huì)價(jià)值觀和社會(huì)等級(jí)制度。通常，觀眾往往會(huì)忽略這些元素并感知它們。然而，沃爾克的作品通過(guò)掩蓋人物的面部并將注意力集中在這些裝飾上，讓觀眾重新思考時(shí)尚如何反映社會(huì)的規(guī)范和價(jià)值觀。它鼓勵(lì)我們以當(dāng)代的感性來(lái)評(píng)價(jià)這些表達(dá)。

      沃爾克利用隱藏的力量來(lái)強(qiáng)調(diào)在歷史肖像畫中，時(shí)尚是一種不同的面具。時(shí)尚是一種嚴(yán)肅、社交、雄心勃勃、氣勢(shì)恢宏的外表，但它也是一種隱藏真實(shí)人類的外層。”肖像對(duì)我們來(lái)說(shuō)是有意義的。在自拍時(shí)代，肖像是我們永恒的伴侶，深深植根于我們的視覺(jué)自我感知中。這就是為什么我們與繪畫肖像的關(guān)系是特殊的，無(wú)論它們屬于哪個(gè)時(shí)期：我們與它們聯(lián)系在一起。”藝術(shù)家繼續(xù)說(shuō)道，“它們是攝影前時(shí)代人們的圖片見(jiàn)證。”

    ”但肖像畫也是一種奢侈品，由一小部分精英委托制作。肖像畫旨在顯示等級(jí)，職業(yè)、教育背景和虔誠(chéng)程度：簡(jiǎn)而言之，它們是社會(huì)地位。這就解釋了為什么它們包含典故、著裝規(guī)范和屬性規(guī)范立即被當(dāng)時(shí)的旁觀者所理解。然而，這些社會(huì)不再以這種形式存在。我們不再理解編碼的細(xì)微差別，因此我們的訪問(wèn)受到限制，我們主要通過(guò)面部接觸肖像。”

      詹姆斯·弗里曼畫廊的藝術(shù)品探索了這個(gè)主題的不同視角。其中一幅肖像畫描繪了一個(gè)年輕人，他的臉被他的長(zhǎng)發(fā)完全遮住了。這幅作品最初由雅各梅托·維尼齊亞諾繪制，描繪了15世紀(jì)末威尼斯的一種時(shí)尚發(fā)型。然而，沃爾克的解釋夸大了發(fā)型，使其成為圖像的唯一焦點(diǎn)。

      同樣，另一件以倫勃朗肖像為基礎(chǔ)的藝術(shù)品強(qiáng)調(diào)了荷葉邊的重要性，荷葉邊是17世紀(jì)荷蘭社會(huì)地位的標(biāo)志。沃爾克對(duì)一位女性的刻畫顯示，她幾乎被自己的大發(fā)所消耗，象征著過(guò)度的特權(quán)。通過(guò)遮住臉，沃爾克挖掘了面具的戲劇性潛力，從希臘劇院到威尼斯狂歡節(jié)，再到電視摔跤等等，面具在歷史上一直被用于各種形式的戲劇。在其他幾部作品中，沃爾克運(yùn)用面具主題來(lái)挑戰(zhàn)刻板的男性氣質(zhì)。

      RUFF HOOD的藝術(shù)作品也深入探討了女性時(shí)尚的荒謬之處。例如，其中一件作品是根據(jù)約翰·格奧爾格·齊塞尼斯的肖像畫創(chuàng)作的，畫中女子的連衣裙具有戀物癖的特質(zhì)，就像一個(gè)面具，突出了她不自然的細(xì)腰。另一幅改編自莫羅尼肖像的作品中，一位女性的臉被奢華的連衣裙面料完全遮住了，只能看到她的鼻子。通過(guò)在這些作品中隱藏面部，沃爾克引入了一種類似于花哨服裝的嬉戲感，這反過(guò)來(lái)又影響了我們對(duì)面具后面的人的感知。