Woodscapes是由希臘-以色列建筑和景觀攝影師埃里塔·阿塔利（Erieta Attali）舉辦的圖片展，專門(mén)展示隈研吾的木制建筑作品。該展覽目前在雅典拜占庭博物館展出至2023年10月31日，通過(guò)收集15張照片，捕捉了阿塔利與建筑個(gè)人聯(lián)系的精髓。

      該系列照片展示了阿塔利對(duì)建筑和攝影的看法，將其視為不斷變化的相互關(guān)聯(lián)的體驗(yàn)。與商業(yè)攝影不同，商業(yè)攝影側(cè)重于將新建成的建筑作為物體進(jìn)行記錄，阿塔利的藝術(shù)來(lái)自于與單個(gè)設(shè)計(jì)師的整個(gè)作品的深刻聯(lián)系。她旨在捕捉不同項(xiàng)目中出現(xiàn)的獨(dú)特氛圍，從日本遙遠(yuǎn)的角落到巴黎市中心。 

Albert Kahn博物館，法國(guó)布洛涅-比蘭庫(kù)爾

      Woodscapes是埃里塔·阿塔利繼2021年成功舉辦的名為“Limina”的圖片展之后，在雅典拜占庭博物館舉辦的第二次展覽。這位攝影師強(qiáng)調(diào)了她與日本建筑師隈研吾合作的重要性，這種關(guān)系在她的職業(yè)生涯中發(fā)揮了關(guān)鍵作用。阿塔利和隈研吾的共同目標(biāo)是使建筑設(shè)計(jì)與自然環(huán)境相協(xié)調(diào)。

      隈研吾的建筑設(shè)計(jì)融合了大型玻璃板和對(duì)日本傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)的創(chuàng)造性詮釋。這些空間在視覺(jué)和體驗(yàn)上與自然環(huán)境相適應(yīng)，營(yíng)造出獨(dú)特的氛圍。阿塔利的攝影作品完美地補(bǔ)充了庫(kù)馬的作品，因?yàn)樗褂媚M相機(jī)來(lái)捕捉自然環(huán)境和人造環(huán)境之間的相互作用。她的分層圖像融合了固體和反射表面，強(qiáng)調(diào)氛圍是隈研吾建筑藝術(shù)的基本元素。

Grand Morillon學(xué)生宿舍，瑞士日內(nèi)瓦

      阿塔利最初是通過(guò)另一位攝影師拍攝的一張照片看到隈研吾建筑的，特別是這張照片展示了隈研吾在日本阿譚市著名的水/玻璃屋。這種標(biāo)志性的結(jié)構(gòu)以透明和不透明之間的相互作用為特征，極大地影響了阿塔利自己的攝影風(fēng)格。2001年，當(dāng)阿塔利在日本之行中終于有機(jī)會(huì)參觀水/玻璃屋時(shí)，她被隈研吾將現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)與自然環(huán)境無(wú)縫結(jié)合的能力所吸引。這種當(dāng)代和歷史元素的融合深深地引起了阿塔利的共鳴，她已經(jīng)通過(guò)拍攝古代考古遺址來(lái)探索類似的主題。

      這段經(jīng)歷標(biāo)志著阿塔利的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，她專注于捕捉現(xiàn)代與傳統(tǒng)的并置，用她的相機(jī)將庫(kù)馬對(duì)玻璃和木材的處理所創(chuàng)造的短暫氛圍永垂不朽。在歷史學(xué)家和評(píng)論家Ariel Genandt的采訪中，阿塔利反思了與隈研吾作品的相遇如何對(duì)她產(chǎn)生了變革性的影響水/玻璃之家讓我著迷的是，這座建筑就像大氣環(huán)境一樣：當(dāng)你在里面的時(shí)候，你會(huì)感覺(jué)到它是風(fēng)景的一部分。我與這所房子的相遇……幫助我形成了一種特殊的攝影觀念，即建筑和景觀是連續(xù)的。”