維也納MAK博物館舉辦的名為“想象：新虛擬之旅”的展覽探討了虛擬空間內(nèi)的室內(nèi)設(shè)計(jì)、建筑和城市規(guī)劃，特別關(guān)注過(guò)去十年（2013-2023年）。在這個(gè)領(lǐng)域，設(shè)計(jì)師可以釋放他們的想象力，進(jìn)行富有遠(yuǎn)見(jiàn)的設(shè)計(jì)，探索不受現(xiàn)實(shí)世界限制的虛構(gòu)場(chǎng)景。超現(xiàn)實(shí)效果圖和人工智能算法的集成越來(lái)越受歡迎，徹底改變了建筑和設(shè)計(jì)中的概念發(fā)展。

      展覽的標(biāo)題是用戶輸入人工智能軟件Midtravel的命令，使他們能夠創(chuàng)建自己的建筑烏托邦。通過(guò)使用文本描述，該平臺(tái)生成具有無(wú)限變化和修改的圖像。展覽分為四章——推測(cè)敘事與世界構(gòu)建、研究調(diào)查、夢(mèng)境以及人工智能和算法變體——展示了各種媒體上的各種作品。渲染圖、CGI可視化、3D動(dòng)畫(huà)和打印、數(shù)字電影、虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)、區(qū)塊鏈項(xiàng)目和視頻游戲都有助于研究，并為緊迫的社會(huì)、環(huán)境、政治和美學(xué)問(wèn)題提供見(jiàn)解。

      這場(chǎng)展覽將持續(xù)到2023年9月10日，總部位于維也納和柏林的建筑辦公室Some Place工作室以3D數(shù)字世界和渲染技術(shù)為靈感設(shè)計(jì)了展覽展示。展覽中展示的每一件藝術(shù)品都在一個(gè)獨(dú)特的定制展示中呈現(xiàn)，允許各種媒體參與。此外，該設(shè)計(jì)還包括一個(gè)設(shè)有無(wú)邊鏡子的休息區(qū)，為游客創(chuàng)造了一個(gè)放松、反思和恢復(fù)活力的空間。  

      MAK的展覽分為幾個(gè)部分。第一節(jié)題為《推測(cè)性敘述與世界構(gòu)建》，探討了電影和虛擬現(xiàn)實(shí)中的項(xiàng)目，這些項(xiàng)目為未來(lái)提供了樂(lè)觀、批判性和挑釁性的愿景。亮點(diǎn)包括利亞姆·楊的《星球之城》（2020），這是一部以2050年一個(gè)特大城市為背景的未來(lái)主義電影，以及科爾達(dá)·賈塔法·亨利的《地球母親，天空之父》（2019），這部對(duì)剛果原材料開(kāi)采的詩(shī)意探索。該部分還介紹了城市設(shè)計(jì)視頻游戲、基于區(qū)塊鏈的項(xiàng)目以及各種藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師的VR裝置。

      下一節(jié)“研究調(diào)查”介紹了挑戰(zhàn)西方殖民主義對(duì)技術(shù)的持續(xù)影響并強(qiáng)調(diào)數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)非殖民化重要性的作品。Morehshin Allahyari和米里亞姆·希拉維·亞伯拉罕等藝術(shù)家以他們的藝術(shù)作品為文化遺產(chǎn)和背景做出了貢獻(xiàn)。第一位藝術(shù)家使用3D打印重現(xiàn)了被ISIS摧毀的十二件文物。每個(gè)復(fù)制品都包含一個(gè)閃存驅(qū)動(dòng)器，其中包含與原始作品相關(guān)的數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)和研究。米里亞姆·希拉維·亞伯拉罕創(chuàng)建了一款名為《阿比西尼亞網(wǎng)絡(luò)白話》的虛擬現(xiàn)實(shí)游戲，玩家可以從新的角度探索和體驗(yàn)埃塞俄比亞歷史悠久的拉利貝拉遺址?？偛课挥诩~約的吉納維夫·戈夫曼專(zhuān)注于建筑史、互聯(lián)網(wǎng)美學(xué)和電子游戲背景故事。她受維也納現(xiàn)代主義和阿道夫·洛斯關(guān)于室內(nèi)外空間的想法的啟發(fā)，設(shè)計(jì)了一件委托制作的作品，其中包括3D打印的微縮模型。

      進(jìn)入題為“夢(mèng)境”的章節(jié)，展覽考察了融合了插圖、超現(xiàn)實(shí)主義和建筑原型的視覺(jué)效果。本節(jié)展示了超現(xiàn)實(shí)主義目的地和烏托邦場(chǎng)景的流行，尤其是在新冠肺炎疫情期間。安德烈斯·雷辛格和亞歷克西斯·克里斯托杜盧等藝術(shù)家展示了他們的數(shù)字效果圖，而Mary Lennox工作室的Smokebush Court等合作作品則展示了思想和技能的交叉融合。

      最后一節(jié)，人工智能和算法變體，重點(diǎn)介紹基于人工智能的架構(gòu)項(xiàng)目。它探討了算法的哲學(xué)和設(shè)計(jì)含義，并展示了SPAN建筑師的工作，他們自20世紀(jì)90年代以來(lái)一直在利用人工智能和先進(jìn)技術(shù)。他們的裝置以人工智能生成的圖像和一個(gè)名為Doghouse（2023）的物理模型為特色，該模型由AIBO機(jī)器狗居住。直播提供了一只狗對(duì)模型內(nèi)部生活的看法。像AI吸塵器這樣的家用機(jī)器人通過(guò)模型家庭的數(shù)據(jù)集了解環(huán)境。Simone C.Niquille的電影《家》幽默地研究了一個(gè)大型訓(xùn)練數(shù)據(jù)集，而艾麗莎·安德拉塞克的項(xiàng)目Ecocity將推測(cè)性研究與現(xiàn)實(shí)世界的應(yīng)用相結(jié)合。展覽還包括莉亞·伍夫曼的項(xiàng)目“我的中途垃圾堆”，將人工智能生成的由廢棄材料制成的建筑圖像轉(zhuǎn)化為油畫(huà)。最后，李·皮夫尼克的共生之家展示了人工智能支持的建筑愿景如何與南佛羅里達(dá)州當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)合作，想象一個(gè)多物種的棲息地。