在西貢重建工作室建造的神像既像圖騰，又像自動機，被神秘感所束縛。這些人物是越南城市的后裔，出現(xiàn)在昆昆·費爾南多（Kumkum Fernando）收集、清潔并重新用作具象雕塑的門、窗、桌面和廢棄建筑中。雖然發(fā)現(xiàn)的材料可能已經(jīng)失去了原來的油漆或圖案，但藝術(shù)家忠實地紀念這段歷史，經(jīng)常重現(xiàn)反映在最終形式上的圖案和調(diào)色板。

      費爾南多出生于斯里蘭卡，是一位古董收藏家，他將這一背景融入了自己的作品中，無論是通過在建筑工地、轉(zhuǎn)售商店和街邊垃圾桶中搜尋木材和其他在他的實踐中使用的物品，還是通過裝飾。他的許多雕塑都包含了民俗故事和寺廟繪畫的元素，這些元素為作品注入了精神、神話的特質(zhì)，并借鑒了斯里蘭卡文化。

      費爾南多的最新作品摒棄了近年來時髦、大膽而充滿活力的形式，轉(zhuǎn)而關(guān)注堅韌的后世界末日敘事。“我一開始是用舊的越南建筑部件制作筆記本和玩具汽車，然后過渡到光滑的比喻作品，”他告訴我們。“我開始懷念我過去使用的紋理和顏色。就在那時，我決定回到過去，將我從一開始就喜歡的方面融入這個系列。”

      喬納森·萊文項目目前正在展出的《后殖民地彩虹朋克》，磨損的油漆和看起來像生銹的金屬。這些人物來自遙遠的未來，用過去的材料建造，重新定義了時間和空間，據(jù)說他們到達地球是為了尋找伊扎赫公主，這是他們迄今為止最困難的任務(wù)。