Gary Drostle：1984年離開(kāi)藝術(shù)學(xué)院時(shí)，我決心在畫(huà)廊系統(tǒng)之外創(chuàng)作作品。我想在公共場(chǎng)所鍛煉。與我們的建筑環(huán)境相協(xié)調(diào)并成為其一部分的工程。這一愿景的靈感來(lái)源于我對(duì)古典和古代藝術(shù)的長(zhǎng)期迷戀，以及我自己對(duì)藝術(shù)的信念，即藝術(shù)是我們所有存在的表達(dá)，對(duì)所有人開(kāi)放和可接觸。在30多年致力于創(chuàng)作特定場(chǎng)地的藝術(shù)品的過(guò)程中，隨著我越來(lái)越意識(shí)到我們與環(huán)境的關(guān)系，以及我創(chuàng)作此類(lèi)作品的技能得到了拓展和發(fā)展，最初的熱情只增不減。  

      我覺(jué)得涂鴉和街頭藝術(shù)的整個(gè)世界非常充滿(mǎn)活力和鼓舞人心，我很榮幸有機(jī)會(huì)與一些偉大的街頭藝術(shù)家一起創(chuàng)作，包括與InkCrew在波哥大和國(guó)際馬賽克藝術(shù)家在智利圣地亞哥的一個(gè)令人驚嘆的項(xiàng)目。我還參加了布里斯托爾的UpFest和哥倫比亞卡利的街頭藝術(shù)雙年展。錦葵池塘馬賽克——在馬賽克中制作水面的一些東西完全吸引了我，但同時(shí)也令人沮喪，因?yàn)槲也豢杀苊獾責(zé)o法捕捉到它。

      我的第一個(gè)也是最大的靈感一直是古代藝術(shù)。從洞穴繪畫(huà)到希臘黑色人物花瓶，再到羅馬世界的馬賽克地板。我在學(xué)校學(xué)習(xí)古典文學(xué)，發(fā)現(xiàn)倫敦的大英博物館是我一次又一次回到的地方。當(dāng)然，我主要的靈感來(lái)自于世界各地古代洞穴遺址上發(fā)現(xiàn)的許多幽靈般的手，也許是最初的簽名。這些古老的簽名象征著我們對(duì)環(huán)境留下的影響，也代表了一種非常開(kāi)放和民主的藝術(shù)參與觀。

      這些作品有兩個(gè)特點(diǎn)特別激勵(lì)我。一個(gè)是這些作品與人類(lèi)環(huán)境的融合，它們以一種我們的社會(huì)似乎幾乎已經(jīng)忘記的方式融入了日常生活和文化。第二個(gè)屬性是意義、模式和抽象的平衡，這是我一直渴望的。