今年秋天，現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）將推出“新興生態(tài)：建筑與環(huán)保主義的興起”展覽，專門展示20世紀(jì)30年代至90年代在美國執(zhí)業(yè)的建筑師所關(guān)注的生態(tài)和環(huán)境問題，這些項(xiàng)目既有已實(shí)現(xiàn)的項(xiàng)目，也有未實(shí)現(xiàn)的項(xiàng)目。從2023年9月17日至2024年1月20日，新興生態(tài)學(xué)也是埃米利奧·安巴斯建筑與自然環(huán)境聯(lián)合研究所于2020年在MoMA內(nèi)創(chuàng)建的第一個(gè)展覽。繼阿根廷裔美國建筑師先驅(qū)對(duì)建筑環(huán)境的“綠色愿景”之后，該研究所致力于促進(jìn)建筑與自然之間的和解，并理解它們的相互作用，以激發(fā)全球關(guān)于生態(tài)重新校準(zhǔn)迫切需要的辯論。 

      MoMA的新興生態(tài)學(xué)將特別關(guān)注150件作品，以研究20世紀(jì)末美國建筑與環(huán)境運(yùn)動(dòng)之間的關(guān)系。根據(jù)博物館和埃米利奧·安巴斯研究所的說法，這些選定的項(xiàng)目在其背景下對(duì)環(huán)境和生態(tài)問題產(chǎn)生了預(yù)期、啟發(fā)、挑戰(zhàn)或貢獻(xiàn)。MoMA寫道，最終，“這次展覽是對(duì)60年項(xiàng)目的獨(dú)一無二的回顧，回顧過去，為未來提出解決方案。”

      模型、照片、圖表、草圖和其他檔案材料，包括海報(bào)、傳單、視頻和文章，將描繪這些創(chuàng)新、大膽甚至反烏托邦的項(xiàng)目，這些項(xiàng)目有時(shí)預(yù)示并激發(fā)了環(huán)境意識(shí)的興起，預(yù)期的主題包括污染、自然資源的枯竭、生物多樣性的保護(hù)。再次譴責(zé)、調(diào)查并試圖解決建筑環(huán)境與自然之間關(guān)系的項(xiàng)目。

      Ambasz位于日本福岡的標(biāo)志性ACROS中心是今年秋天將在MoMA上占據(jù)中心舞臺(tái)的眾多作品之一。在慶祝其成立25周年之際，這座占地10萬平方米的建筑至今仍象征著建筑與自然的共生關(guān)系。事實(shí)上，該項(xiàng)目強(qiáng)調(diào)“綠色勝于灰色”的概念，并將其占用的土地歸還給社區(qū)。它有14個(gè)露臺(tái)花園、游泳池、水道，屋頂上有一個(gè)向公眾開放的全景觀景臺(tái)。

      這座建筑挑戰(zhàn)了城市是為了建筑，郊區(qū)是為了公園的想法，展示了城市中心如何包括綠地和新建筑。此外，ACROS中心有助于減少熱島效應(yīng)、能源消耗和二氧化碳排放。內(nèi)部包括多功能區(qū)域，包括展廳、博物館、劇院、會(huì)議室、辦公室和商業(yè)空間，使其成為居民和游客的重要地標(biāo)。ACROS中心影響了倫佐·皮亞諾、努維爾和安藤忠雄等著名建筑師，他們稱贊其環(huán)境維度。

      Emilio Ambasz自20世紀(jì)70年代以來一直是綠色建筑的先驅(qū)，今天他仍然是創(chuàng)新思維的參考點(diǎn)，是自然與建筑之間修補(bǔ)契約的承載者Emilio Ambasz反映道：“每一座建筑都是對(duì)植物王國的入侵，都是對(duì)自然的挑戰(zhàn)：我們必須設(shè)計(jì)一種建筑，作為自然與建筑之間和解協(xié)議的體現(xiàn)，設(shè)計(jì)與周圍環(huán)境內(nèi)在聯(lián)系的建筑，使它們無法將自己與彼此分離。”在落成典禮上，ACROS中心展出了76種不同的花卉和37000株植物。隨著時(shí)間的推移，在生物多樣性的內(nèi)在力量的引導(dǎo)下，綠色金字塔現(xiàn)在擁有120種植物品種和50000種植物。

      Emilio Ambasz與MoMA的多方面和根深蒂固的關(guān)系跨越了50多年。1969年至1976年，作為博物館建筑與設(shè)計(jì)系的設(shè)計(jì)策展人，他組織了幾次開創(chuàng)性的展覽，包括《意大利：新的國內(nèi)景觀》（1972）；路易斯·巴拉甘的建筑（1974）；和《出租車項(xiàng)目：今日的現(xiàn)實(shí)解決方案》（1976年），并撰寫了相應(yīng)的出版物。這位工業(yè)設(shè)計(jì)師和建筑師還代表博物館的建筑與設(shè)計(jì)以及媒體與行為藝術(shù)收藏中的20多件作品。

      作為博物館展覽的主題，他出現(xiàn)在埃米利奧·安巴斯茲/史蒂文·霍爾的《建筑》（1989）和埃米利奧·安巴斯茲的《深度：精神療養(yǎng)院》（2005-2006）中，他的作品也被收錄在其他幾本書中，包括《前衛(wèi)花園的變化：霍華德·吉爾曼收藏的富有遠(yuǎn)見的建筑圖紙》（2002-2003）和《9+1政治方式：建筑和城市設(shè)計(jì)中的政治立場50年》（2012-2013）。