在Malaika Francique以家庭為靈感的作品集中，最引人注目的海報之一的核心是她曾祖母、第二任丈夫和女兒的寶麗來照片，這張照片是在特立尼達王子鎮(zhèn)的一個汽車服務(wù)站拍攝的。她將其命名為“真實的歷史在你的家庭檔案中”——也許是對她年輕時的自己的一個詞，她試圖設(shè)計不那么個人化的作品，或者是給我們打電話，讓我們也拿起舊的家庭相冊盒子。

      收集了幾十年前的掃描，贊揚了她的牙買加、特立尼達和格林納達傳統(tǒng)，個人的東西對其更廣泛的加勒比敘事具有廣泛的意義。她告訴我們：“我對自己正在制作的作品感到毫無靈感，并開始認真思考我想在那里完成的工作。”“我回顧了我年輕時的工作，家庭、團結(jié)和身份等主題都出現(xiàn)了。這就是我的分支，”她補充道。

      作為一個重塑的愛好者，Malaika開始為她最喜歡的藝術(shù)家的作品重新設(shè)計專輯封面。盡管很有趣，但她并不覺得這讓她更接近自己的風(fēng)格，也不覺得這是她個人審美觀的真實反映。在倫敦的一個充滿非裔加勒比僑民藝術(shù)的家中長大，掛在墻上的面具曾經(jīng)讓人望而生畏，現(xiàn)在它們構(gòu)成了她風(fēng)格的更廣泛部分。

      她告訴我們：“這些臉被刻畫得如此嚴(yán)肅。但我已經(jīng)學(xué)會了喜歡它們的工藝。”現(xiàn)在，她的素描本上的畫類似于她早期海報中的連續(xù)線條風(fēng)格，眼睛、鼻子和嘴唇都可以單獨講述一個故事，但可以毫不費力地結(jié)合在一起，讓我們更廣泛地了解她的歷史。“我把它們畫在我小時候的記憶中。我只把它們放在我父母和兄弟姐妹的海報上，因為當(dāng)時他們就是那里的人。” 

      Malaika從未見過她的祖父或外祖母，但她與父母的對話讓人感覺到這種距離只是身體上的。她說：“當(dāng)我處理它們的照片時，我會感到情緒激動，但也會感到安慰。”海報達到了個人敘事和國家地位的平衡，有明信片、郵票、格言和該地區(qū)或島嶼特有的口語——“肚子飽了”、“我們渴望一起”、“蜂鳥之地”。她補充道，“當(dāng)我最初從父母家收集所有圖像時，我根據(jù)島嶼將它們分開。我的方法不是根據(jù)國家為它們指定特定的調(diào)色板或風(fēng)格，而是根據(jù)我家里的顏色，加上我喜歡的個人最愛。”

      她的每件作品都有這樣的個人名字，設(shè)計風(fēng)格將照片保存得如此美麗，感覺就像她在海報中與每一位家庭成員交談過一樣。她同時復(fù)述和放大家庭相冊的能力是如此強大。為此，我們明白，真實的歷史就在您的家庭檔案中。