Lee Madgwick畫作中的建筑周圍充滿了不安感，當(dāng)它們獨(dú)自站在田野或沼澤中時(shí)，它們的側(cè)面搖搖欲墜或被厚厚的植被覆蓋。這些被忽視的建筑似乎是從城鎮(zhèn)中搬出來的，直接落入鄉(xiāng)村景觀中，在那里，大自然慢慢地包圍著它們的磚砌外墻，或者從屋檐下長出樹木。“我永遠(yuǎn)被遺棄和孤立的地方所吸引，”麥奇威克告訴我們。“我不得不探索這些神秘的奇跡。空氣中彌漫著辛酸、堅(jiān)定不移的沉默和脆弱。”

      這些場(chǎng)景只包含了人類生命的殘余，引發(fā)了人們對(duì)這些建筑的起源和管理者的質(zhì)疑。一些作品，如《面紗》，描繪了一個(gè)長期被居民遺棄的家，因?yàn)楹窈竦奶俾采w著較低的窗戶，而另一些作品如《汾景》則暗示人們留下來，因?yàn)殡s草叢生的樹籬上整齊地修剪出了一扇小窗戶。

      這位藝術(shù)家以他所說的“想象中的現(xiàn)實(shí)主義”創(chuàng)作，在幾周的時(shí)間里使用了水混合油和丙烯酸顏料的混合物。“天空是用我的手掌和指尖畫的。這是這個(gè)過程中最具表現(xiàn)力的部分，”他分享道。“與沉思的天空和集中的光線一起，形成了一種戲劇感，并啟動(dòng)了敘事。”