在33當(dāng)代畫廊和詩人藝術(shù)家的動(dòng)態(tài)合作中，一群才華橫溢的國際藝術(shù)家通過他們自己對(duì)主題的獨(dú)特詮釋，探索運(yùn)動(dòng)中的人類形態(tài)。通過包括繪畫、雕塑和混合媒體在內(nèi)的一系列媒介，藝術(shù)家們采用文字和概念的方法來捕捉一個(gè)時(shí)刻。 

Kimberly Dow，《平衡法案》，面板上的油畫，22 x 21“

      金伯利·道在展覽中的兩件作品是她的《警笛與秘密》系列的一部分，在該系列中，這位藝術(shù)家使用了幾個(gè)隱喻來傳達(dá)從純真中墮落的故事?！镀胶夥ò浮访枥L了女性從一個(gè)搖滾跳到另一個(gè)搖滾，穿過一條小溪，在《與魔鬼跳舞》中，她們?cè)谡T惑的音樂中迷失了自己。從這個(gè)意義上說，還有一種不同類型的運(yùn)動(dòng)正在發(fā)生——這些年輕女性正在從年輕時(shí)的純潔過渡到一個(gè)潛在的更具威脅性的現(xiàn)實(shí)。

維克多·加蒂諾，達(dá)芙妮和阿波羅，布面油畫，36 x 24“

      對(duì)洛倫娜·勒波里來說，這不一定是運(yùn)動(dòng)本身，而是運(yùn)動(dòng)的理念——一種迫使改變的動(dòng)態(tài)思想。在《紙飛機(jī)》中，一位即將踏上某種旅程的女性在凝視新的地平線時(shí)，遮住了眼睛。勒波里說：“這張氣喘吁吁的照片描繪了一位親愛的朋友和我最喜歡的繆斯女神之一。她離開伊朗是為了擁抱自己的自由。她不怕在其他國家一次又一次地開始，擁抱不同的文化。她從不抱怨——她總是微笑，無所畏懼。”

      在維克多·加蒂諾的《達(dá)芙妮與阿波羅》中，這位善良的希臘女神正在逃離無情的追求者。加蒂諾說：“達(dá)芙妮和阿波羅的神話故事讓我感興趣的是，達(dá)芙妮為了逃避阿波羅的推進(jìn)，變成了一棵月桂樹。”過渡中的人物是加蒂諾作品中反復(fù)出現(xiàn)的主題。“視覺和心理方面對(duì)我來說很吸引人，”他說。“我想在不讓人物看起來僵硬或僵硬的情況下捕捉到一瞬間的畫面。我利用了構(gòu)圖的整體動(dòng)作，以及達(dá)芙妮束腰外衣上飄揚(yáng)的月桂葉和旋轉(zhuǎn)的織物來幫助實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)。”

Laurie M.Landry，Ebb&Flow，布面油畫，30 x 24“

      Laurie M.Landry的《Ebb&Flow》是一幅裸體人物的畫，她用手勢表示身體和自我的雙重性，也是藝術(shù)家自己試圖調(diào)和自己與身體自我之間的復(fù)雜情緒。蘭德里說：“作為一名聾人藝術(shù)家，我專注于通過手勢、面部表情和肢體動(dòng)作來捕捉和傳達(dá)動(dòng)作。通過利用這些元素，我強(qiáng)調(diào)了人類表達(dá)的動(dòng)態(tài)性。無論是手勢的流動(dòng)性還是面部表情的情感品質(zhì)，我都試圖在我的繪畫中描繪運(yùn)動(dòng)的本質(zhì)。通過手勢手與當(dāng)代主題的結(jié)合，我創(chuàng)造了一種超越語言交流的視覺敘事，邀請(qǐng)觀眾參與并詮釋我作品的表現(xiàn)力。”

達(dá)吉·華萊士，《我的牙齒之皮》，磨砂紙粉彩，20 x 20“

      《我的牙齒之皮》是達(dá)吉·華萊士的《失去我的大理石》系列的一部分，該系列講述了心理健康問題和女性權(quán)利的喪失。華萊士說：“由于各種原因，我們很多人目前都在處理失控和失控的感覺。模特嘴里的大理石反映了我的工作室，這個(gè)地方曾經(jīng)是一個(gè)和平與平靜的空間，但近年來由于我無法控制的環(huán)境而發(fā)生了變化。在動(dòng)蕩中，努力保持它以及我的平靜和創(chuàng)造力一直是一個(gè)挑戰(zhàn)，在一個(gè)充滿不確定性和混亂的世界中尋找平靜也是一個(gè)挑戰(zhàn)。”

Lorena Lepori，紙飛機(jī)，亞麻布上的油畫，23³/5 x 31½“

Kimberly Dow，《與魔鬼共舞》，面板油畫，34 x 48“

      與塞爾吉奧·戈麥斯共同策劃此次展覽的迪迪·梅嫩德斯表示：“展出的具象作品呈現(xiàn)了一系列令人驚嘆的運(yùn)動(dòng)中的人類形態(tài)，傳達(dá)了從歡樂和自由到緊張和斗爭的一系列情感。”

      當(dāng)《運(yùn)動(dòng)中的表情》于8月1日在Artsy上直播時(shí)，你可以享受這段旅程，它將在8月31日之前一直展出。