它曾搜羅了一批20世紀最偉大的藝術(shù)家、建筑師和設(shè)計師，它被視為現(xiàn)代主義設(shè)計的發(fā)源地，它的設(shè)計體系曾風(fēng)靡全世界，盡管它只存在了短短14年。1933年，在當時的校長路德維�！っ芩埂し兜铝_（Ludwig Mies van der Rohe）勉力維持下寄居于柏林郊外一處電話機工廠改建成的校舍里的包豪斯，因被納粹政府譴責(zé)為“非德國”的而被強制關(guān)閉。而在包豪斯建校90周年之際，它的繼承者帶著包豪斯的1000件作品重歸柏林。
76年后，包豪斯重歸柏林
包豪斯如今在另一種狀況下重歸柏林。包豪斯的學(xué)生和教師的1000件作品集結(jié)在馬丁-格羅皮烏斯（Martin-Gropius-Bau）博物館，這個名為“包豪斯：概念性模型”的展覽是史上最大的對于包豪斯的回顧。展覽地點也具有非常重要的意義，不僅僅因為其建筑師（該博物館以建筑師的名字命名）是包豪斯創(chuàng)始人沃爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius）的叔祖父，也因為其位置正處于柏林墻旁邊和曾經(jīng)的蓋世太�？偛坎贿h處。
包豪斯創(chuàng)始人格羅皮烏斯
包豪斯的歷史深深扎根于德國歷史之中。學(xué)校建立于魏瑪共和國將民主帶入德國的1919年，而關(guān)閉于納粹開始掌權(quán)的1933年。殘存的包豪斯被分割為三個部分，兩支在它的發(fā)源地魏瑪和德紹——在鐵幕政治之下的東德，另一支在西柏林。
這一次回顧和紀念活動恰逢柏林墻倒塌20周年和包豪斯創(chuàng)立90周年。但對于展覽而言，并不一定大就是好，特別是當它被如此多的政治意蘊所牽絆。而今年已經(jīng)有很多關(guān)于包豪斯的展覽和紀念活動，相關(guān)的論文以及書籍更是汗牛充棟。這次又有啥新鮮的？
這次柏林的展覽，由包豪斯的三個分支合作舉辦，今年11月，還將赴紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）展覽。展覽包括了經(jīng)典的包豪斯作品——從馬策爾·布羅威爾（Marcel Breuer）的金屬家具，到赫伯特·拜耶（Herbert Bayer）的繪畫以及在蘇富比拍出36.1萬美元的破紀錄價格的瑪麗安妮·布蘭德（Marianne Brandt）的茶壺。
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