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　　“升級(jí)策略：華僑城Loft創(chuàng)意文化園概念設(shè)計(jì)國際邀請(qǐng)展”正在華僑城創(chuàng)意文化園B10空間展出，參展的五家建筑事務(wù)所就華僑城創(chuàng)意文化園北區(qū)的改造進(jìn)行了逐鹿之戰(zhàn)。這五家事務(wù)所均具有國際聲譽(yù)：伯納德·屈米、多米尼克·佩羅、MVRDV、都市實(shí)踐、藤本壯介。他們不約而同地將這一項(xiàng)目看成是在深圳打造文化藝術(shù)高地的嘗試，其大膽與前衛(wèi)的觀念，著實(shí)讓人大開眼界。

　多家建筑事務(wù)所展示了他們對(duì)創(chuàng)意文化園建設(shè)的構(gòu)想。

　創(chuàng)意園不僅需要展示創(chuàng)意，更要有培育創(chuàng)意的土壤.

　　雖然上述設(shè)計(jì)師只是給出了個(gè)提案，但由此生發(fā)的思考卻是源源不斷的�！霸O(shè)計(jì)之都”深圳需要怎樣的創(chuàng)意景觀？

給“老房子”凌空架個(gè)“蘑菇傘”

　　華僑城要改造的創(chuàng)意文化園北區(qū)原來是一片廠房，保留著上世紀(jì)八九十年代的工業(yè)遺存，實(shí)際上這番景象在深圳并不鮮見，如今在八卦嶺、沙井一帶都能見到這種城市景觀。

　　這顯然也非深圳的獨(dú)例。近幾十年來，隨著歐美大工業(yè)體系的轉(zhuǎn)型與衰落，工業(yè)遺產(chǎn)的保護(hù)與再生漸成趨勢(shì)。早期的工業(yè)遺產(chǎn)往往是藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)并創(chuàng)造性使用，區(qū)域知名度提高后再帶動(dòng)產(chǎn)業(yè)升級(jí)，保護(hù)大多是原址保護(hù)與考古式保護(hù)結(jié)合。此外還有相對(duì)積極的保護(hù)模式，這種模式更關(guān)注建筑與區(qū)域升級(jí)的當(dāng)代意義。如伯納德·屈米的巴黎拉·維萊特公園（由屠宰場改建）、赫爾佐格和德梅隆的倫敦泰特美術(shù)館（由發(fā)電廠改建）等。這一保護(hù)模式大多在表皮保留的前提下，對(duì)原工業(yè)建筑內(nèi)部進(jìn)行了較大改造，如地下空間停車、存儲(chǔ)、辦公系統(tǒng)的開發(fā)；原建筑空間的重新整合和賦予當(dāng)代展示功能；屋頂加建并成為新的城市地標(biāo)等。

　　在日新月異的深圳，改造模式顯然更符合時(shí)代潮流。有過多次成功經(jīng)驗(yàn)的瑞士設(shè)計(jì)師伯納德·屈米在這次展覽中提出一個(gè)“圓與方”的方案。在他看來，這不僅僅是一個(gè)商業(yè)提案，更是一個(gè)對(duì)于未來城市的構(gòu)想：在資源越來越短缺的今天，城市不應(yīng)該只考慮外延擴(kuò)張，而是從固有的土地上轉(zhuǎn)型。他的想法，是保留原有的歷史建筑，同時(shí)設(shè)計(jì)一個(gè)徘徊漂浮于其上的展覽空間，遠(yuǎn)看就像老房子上凌空架起了一個(gè)個(gè)巨大的蘑菇傘一樣，并用電梯和自動(dòng)扶梯連接這個(gè)新的懸浮環(huán)形結(jié)構(gòu)，讓新空間與舊空間一起組成城市的藝術(shù)館，展示昨天的藝術(shù)和明天的藝術(shù)。

　　無獨(dú)有偶，法國著名建筑師多米尼克·佩羅也主張保留建筑的原有立面，而后在建筑外加上形態(tài)不一的“罩”，以為后人留存一份城市回憶。

在原有廠房上壘積木

　　任何一座城市最具代表性的創(chuàng)意空間都不可能是空中樓閣，它一定是嵌入城市的文脈的，比如北京798、751，上海蘇州河、莫干山路50號(hào)、1933老場坊等。依附于周邊生生不息的社區(qū)，創(chuàng)意空間才能汲取源源不斷的生命力。

　　深圳本土建筑事務(wù)所都市實(shí)踐無疑具有近水樓臺(tái)的便利。他們?cè)鴮?duì)華僑城創(chuàng)意文化園附近的人文生態(tài)進(jìn)行過調(diào)研，發(fā)現(xiàn)“在這里生活了幾十年的人已經(jīng)形成了非常完整的社會(huì)生態(tài)圈，他們中有些人跟創(chuàng)意園根本沒有交集，但創(chuàng)意園內(nèi)的新居民卻每天在使用著他們的設(shè)施”。于是他們理想中的創(chuàng)意空間應(yīng)該是“不僅容納小資白領(lǐng)，而且為社會(huì)各階層的人們提供活動(dòng)空間”。

　　都市實(shí)踐曾參與過華僑城創(chuàng)意園南區(qū)Loft（注：經(jīng)由廠房改造而成的少有內(nèi)墻隔斷的高挑開敞空間）的改造，而這次在北區(qū)的項(xiàng)目中，他們開發(fā)了一個(gè)小產(chǎn)品“Aloft”。這是一個(gè)個(gè)約28立方米大的緊湊空間，麻雀雖小但五臟俱全，都市實(shí)踐幻想將它們?nèi)绶e木一樣壘在原有廠房的上空，并且通過廊橋連接各個(gè)Aloft和Loft。而這些Aloft可以作為一個(gè)個(gè)單獨(dú)工作室或是培訓(xùn)空間，讓資金緊缺的年輕創(chuàng)意人入住，降低了創(chuàng)意園的準(zhǔn)入門檻，而周邊的市民也有可能在這里獲得跟設(shè)計(jì)相關(guān)的再教育機(jī)會(huì)，從而產(chǎn)生一種園區(qū)內(nèi)外的有益循環(huán)。

要建“懸浮的花園”

　　深圳是座花園城市，與騰飛的經(jīng)濟(jì)一樣讓我們驕傲的，還有我們優(yōu)美的生態(tài)環(huán)境。被譽(yù)為日本“最有才華”的新生代建筑師藤本壯介兩個(gè)月前來到深圳調(diào)研時(shí)，馬上就被這里“自然環(huán)境與建筑相得益彰”的景象迷住了。他坦言希望在作品中延續(xù)這種綠色的脈絡(luò)。在他的三個(gè)方案中，最令人稱奇的是“懸浮的花園”，他夢(mèng)想能在老廠房上空建許多個(gè)透明“方盒子”，方盒子內(nèi)建有辦公室、餐廳，而方盒子的頭頂上則是個(gè)空中花園，既可綠化，又能產(chǎn)生生物能，調(diào)節(jié)方盒子內(nèi)的溫濕度。而他的另一個(gè)方案“綠色立方”，則希望建設(shè)一個(gè)“世界上最大”（100m100m100m）的展覽館，而這個(gè)巨大立方體展覽館外表上全部攀援著綠色植物，體現(xiàn)人和自然和諧共存。

　　MVRDV事務(wù)所對(duì)自然的貫徹更為徹底。MVRDV事務(wù)所在歐洲有多個(gè)舊城改造項(xiàng)目的成功經(jīng)驗(yàn)，在這些項(xiàng)目中他們都表達(dá)了一種對(duì)社會(huì)生活狀態(tài)獨(dú)有的理解和關(guān)懷。他們一貫主張?jiān)诂F(xiàn)有城市區(qū)域中實(shí)現(xiàn)建筑密度最大化，反對(duì)城市區(qū)域的不斷擴(kuò)張。在他們看來，改造后的華僑城創(chuàng)意園北區(qū)勢(shì)必會(huì)增加人口密度，因此往“天上”發(fā)展是勢(shì)在必行。他們大膽地在這個(gè)面積等同于法國羅浮宮的創(chuàng)意園內(nèi)造起一座人造山，山的外表蔥蔥郁郁，而山體內(nèi)部則藏著一個(gè)開闊的、有遮蔽的街道空間，里面有各種各樣的功能建筑。而在園區(qū)的制高點(diǎn)，也就是“山”的頂端，則是一個(gè)公共的藝術(shù)館，有如一盞燈籠一樣高舉這座城市的創(chuàng)意精神。