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坂茂簡歷

　　坂茂1957年8月5日出生于東京，父親是豐田公司的業(yè)務人員，母親是 “高級定制”女裝設計師。坂茂的父親非常喜歡古典音樂，在坂茂很小的時候就讓他學小提琴。坂茂的母親每年都前往歐洲參加巴黎和米蘭的時裝周，這激起了坂茂到海外旅行的渴望。坂茂的兒時家里住的是木屋，常常雇請木匠們前來修繕。坂茂對傳統(tǒng)木匠活兒很著迷，喜歡自己挑選木塊搭建小玩意兒。那時的坂茂希望成為一名木匠。

　　小學和初中階段，坂茂在藝術和工藝方面表現(xiàn)不俗。他為完成九年級暑假作業(yè)，而設計了一座房子被評為最優(yōu)并在學校展覽。此后，他決心成為一名建筑師。與其夢想同行的，是他對英式橄欖球的熱愛。他從10歲起就打橄欖球，在初中時入選東京地區(qū)少年隊，并參加了與韓國國家隊的比賽。坂茂希望考取早稻田大學，以便同時追尋自己的橄欖球和建筑學夢想。他聽說要參加繪圖考試才能上早稻田大學，于是從10年級開始，他每個星期天都去一位畫家的工作室學習繪圖，并且從11年級開始，每天完成校內橄欖球訓練后，他都要去繪畫學校學習。11年級時，坂茂被選為橄欖球隊的正式隊員，并參加全國巡回賽，但他所在球隊第一輪就遭敗北。此后，他決定放棄進入早稻田大學的打算（該校以其橄欖球實力著稱）轉而報考東京藝術大學，把重點放在建筑學的學習上。從12年級開始坂茂參加了大學預備學校的夜間課程。他第一次學會了使用紙張、木材和竹子搭建結構模型，他的特殊能力很快就證明，他在這個領域是無與倫比的。他的夜校老師是智治真壁，畢業(yè)于東京藝術大學建筑系。有一天，坂茂在真壁家里讀到一篇有關約翰·海杜克的文章，海杜克被稱為“紙建筑師”，時任紐約庫珀聯(lián)盟建筑學院院長。對坂茂而言，自己接觸的這些尚未建成的樓宇模型和計劃都是革命性，于是他決定去美國庫珀聯(lián)盟學習建筑。

　　1977年，坂茂前往加州學習英語。直到那時，他才發(fā)現(xiàn)庫珀聯(lián)盟并不接受來自國外的學生，僅招收來自美國國內其他學校的學生。坂茂著手尋找可以讓他將來轉學的學校，最終決定就讀南加州建筑學院（SCI-Arc), 當時學院剛剛創(chuàng)建，還在使用一個重新裝修過的舊倉庫作為校舍。坂茂迷上了令人振奮的工作室和校內環(huán)境。著名建筑師、SCI-Arc的創(chuàng)始人雷蒙德·卡普對他進行了面試，雖然當時坂茂的英語口語還不太好，但卡普被坂茂的綜合素質所打動，容許他入學，并直接就讀二年級。坂茂得到了一系列房屋研究案例的啟發(fā)—這些房子受到了日本傳統(tǒng)建筑的影響。1980年，坂茂在SCI-Arc讀完四年級課程后，轉學到了庫柏聯(lián)盟。所有從其他學校轉來的學生都從二年級開始就讀，坂茂的同學中就包括他目前駐紐約辦事機構的合伙人迪恩·馬爾茲。其他后來成為著名建筑師的同學還有梅本菜菜子（賴澤+梅本建筑師事務所）和勞瑞· 霍金森（史密斯-米勒+霍金森建筑師事務所)。他的老師包括里卡多 思科迪奧、托德·威廉姆斯、戴安娜·阿格雷斯特、伯納德·屈米、彼得·艾森曼和約翰·海杜克等。在四年級結束時，坂茂從庫珀聯(lián)盟請了一學年的假，到建筑師磯崎新的東京工作室工作。此后，坂茂返回庫珀聯(lián)盟，并于1984年獲得了建筑學學士學位。畢業(yè)后，坂茂陪同攝影師深川由紀夫去歐洲旅行，在那里，他首次參觀了阿爾瓦· 阿爾托位于芬蘭的建筑設計。坂茂驚嘆于阿爾托建筑對區(qū)域環(huán)境和材料的重視。

　　1985年，坂茂在沒有任何工作經驗的情況下赴東京開設了自己的公司。1985年至1986年，他組織并設計了埃米利奧·安巴斯展覽、阿爾瓦· 阿爾托展覽和朱迪思· 特納展覽，并擔任東京軸心畫廊的館長。在阿爾托展覽期間，他開發(fā)了紙管結構，并并將其付諸實施，作為系列研究案例，坂茂還設計了“PC樁宅”、“雙頂宅”、“家具宅”、“幕墻宅”、“2/5宅”、“無壁宅”和“裸宅”。

　　1994年，坂茂得知盧旺達內戰(zhàn)導致200萬難民被迫在極其悲慘的條件下生活，他向聯(lián)合國難民事務高級專員提出了紙管避難所的想法，隨即被聘為顧問。1995年阪神（或稱神戶）大地震后，一些前越南難民不能入住由日本政府提供的臨時住房，坂茂就為他們建造了“紙木宅”。他還與學生志愿者一道建造了高鳥“紙教堂”。這一事件促使了非政府組織—建筑志愿者師網絡（VAN）的籌建以及此后救災活動的實施。VAN分別在土耳其（1999年）、印度西部（2001年）、斯里蘭卡（2004年）建造臨時房屋。在2008年四川大地震后建造臨時學校，在意大利拉奎拉建造音樂廳，又在2010年海地大地震后建造避難所。在2011年東日本大地震后，VAN在50多個避難所內建立了1800個紙質隔間，使居住其中的家庭有了更多的隱私。VAN還在日本宮城縣的女川市建造了臨時房屋。這些努力大大改善了避難所的生活質量和臨時居住環(huán)境，而這些問題一度被政府所忽視。2011年新西蘭坎特伯雷地震產生的劇烈破壞后，坂茂建造了紙板教堂，作為克萊斯特徹奇市重建的象征。

　　1995年，坂茂的紙管結構開發(fā)獲得了日本建設大臣頒發(fā)的永久性建筑認證，并完成了“紙宅”的建設。2000年，坂茂與德國建筑師兼結構工程師弗雷·奧托合作，為德國漢諾威世博會的日本館構建了一個巨大的紙管網格薄殼結構。這種結構因其可回收利用的建筑特性而吸引了全世界的關注。

　　1998年，Nobutaka Higara成為坂茂東京業(yè)務機構的合伙人。

2004年，坂茂與讓· 德· 賈斯丁內斯（自2004年起擔任他巴黎業(yè)務機構合伙人）和菲利普·古姆齊德簡合作，在蓬皮杜梅斯中心的競標中勝出。他集合了自己在日本和歐洲學生，在位于巴黎蓬皮杜中心的頂層露臺上搭建了紙管結構的臨時辦公室。

　　坂茂一直擔任慶應義塾大學環(huán)境和信息研究學院教授。他贏得了蓬皮杜梅斯中心項目競標后，與合伙人讓·德·賈斯丁內斯聯(lián)手成立了一家私人事務所。2008年，他從慶應義塾大學辭職，并于2010年在哈佛大學和康奈爾大學擔任客座教授。2011年，他又成為京都藝術與設計大學的教授。

　　坂茂目前正在研究創(chuàng)意結構，參加志愿救災、廣泛講學、在校任教，并繼續(xù)開發(fā)材料和結構系統(tǒng)。這項工作不僅催生了紙管結構，還有層壓竹子（竹家具宅，2002年）、海運集裝箱結構系統(tǒng)（游牧博物館：紐約，2005年；圣莫尼卡，2006年；東京，2007年；女川集裝箱臨時房屋，2011年）以及無金屬連接件木結構（蓬皮杜梅斯中心，2010年；赫斯利九橋高爾夫球俱樂部，2010年；Tamedia新辦公樓，2013年；阿斯彭藝術博物館，2014年）。此外，他還利用碳纖維創(chuàng)造了家具和建筑（碳纖維椅，2009年；里特貝格博物館夏季館，2013年)。

對2014年普利茲克建筑獎獲獎者坂茂的評語

　　自三十五年前設立以來，普利茲克建筑獎的宗旨一直都是表彰當代在世建筑師的杰出建筑作品以及其對人類所做出的重要而持久的貢獻。

　　坂茂，2014年獲獎者，將該建筑獎的精神發(fā)揮得淋漓盡致。作為一名杰出的建筑師，二十年來，他不斷創(chuàng)新，用創(chuàng)造性和高品質設計來應對破壞性自然災害所造成的極端狀況。他的建筑對于那些遭受巨大損失、流離失所的人們就是庇護場所、社區(qū)中心還有精神領地。每當災難發(fā)生時，他常常自始至終地堅守在那里，例如在盧旺達、土耳其、印度、中國、意大利、海地，還有他自己的祖國，日本。

　　他富有創(chuàng)意的思維模式和革新的設計理念，不僅僅是他善意的初衷，而且也體現(xiàn)在他全部的作品中，尤其是表現(xiàn)在建筑材料和結構方面。坂茂的全部作品不僅僅呈現(xiàn)了他善良的初衷，都體現(xiàn)了創(chuàng)意的思維模式及革新的設計理念，特別是在建筑材料和結構方面,。通過杰出設計，來應對高難挑戰(zhàn)，坂茂擴展了建筑師這一職業(yè)；他使建筑師能夠參與政府、公共機構、慈善家及受災群體之間的對話。他強烈的社會責任感和用高質量設計滿足社會需求的積極行動，以及他應對人道主義挑戰(zhàn)的獨有方式，使得本屆普利茲克獎得主成為一名模范建筑大師。

　　本屆獲獎者的職業(yè)生涯非常廣泛。1985年在東京成立第一個工作室之后，坂茂的業(yè)務又相繼擴展到紐約和巴黎。他完成的項目從極小居所、實驗性住宅和社區(qū)到博物館、展覽館、會議中心、音樂廳及寫字樓。

　　坂茂大部分作品的基本特征都帶有實驗性色彩。他不僅在面對問題和挑戰(zhàn)上，而且還在建筑工具與技巧上都拓寬了建筑領域。他善于發(fā)現(xiàn)標準部件及普通材料，諸如紙筒、包裝材料和集裝箱等的新用途。他更令人稱贊的地方是他在結構方面的創(chuàng)新以及對非傳統(tǒng)材料的使用，諸如竹子、織物、紙板還有再生紙纖維和塑料等復合材料。

　　在其作品“裸宅”中，坂茂對房屋的傳統(tǒng)房間觀念及家庭生活概念提出質疑，并創(chuàng)造了一個半透明近乎魔幻的氛圍。“裸宅”的造價低廉：外部墻面用透明的瓦楞塑料板做圍護，而室內墻面為木構架上繃白色腈綸。這種精巧的普通材料復合，即自然又有效，創(chuàng)造了一個舒適、環(huán)保性能高，同時又具有極佳采光效果的環(huán)境。

　　坂茂自己的工作室，位于巴黎蓬皮杜藝術中心頂部的露臺上。他在那里花費了六年的心血設計蓬皮杜梅斯中心項目。該工作室的建造使用了紙筒材料以及纖維薄膜來構成一個拱形屋頂。坂茂還使用集裝箱作為建造博物館的現(xiàn)成元素。他的作品證明了他通過設計增加了建筑價值的能力。他對新概念和結構的研發(fā)還體現(xiàn)在他的其它作品中，例如“PC樁宅”、“雙頂宅”、“家具宅”、“無墻宅”以及“九宮格宅”等。

　　貫穿其作品的另一個主題是內部與外部空間的連續(xù)性。在“幕墻宅”中，他用帳篷狀的可移動窗簾將內部與外部輕松地聯(lián)系起來，需要時又可有私密性。位于東京的十四層高的尼古拉斯·海耶克中心前后外墻由完全可以打開的玻璃百葉窗構成。

　　對于坂茂而言，可持續(xù)發(fā)展并不是一個后期添加的概念，而是建筑的核心考量之一。他的建筑謀求與周邊環(huán)境和特定地域相適應的產品與體系，盡量使用可再生或當?shù)爻霎a的材料。一個鮮明的例子就是他新近完成的位于瑞士蘇黎世的Tamedia傳媒公司辦公大樓，該建筑使用鎖扣的木結構系統(tǒng)，完全避免了五金件和膠的應用。

　　他成熟清晰的建筑歸功于他豐富的結構知識以及他對路德維希·密斯·凡德羅和弗雷·奧托等大師作品的學習。他的建筑即直接又誠懇，但并不平凡。每一個作品都具有一個新鮮的靈感。其作品的優(yōu)雅簡約及輕松自如都建立在他對建筑的熱愛及從業(yè)多年的經驗之上。至關重要的是，他對居于建筑里的人們懷有一份尊重，不論他們是自然災難的受害者，或是私人客戶還是公共大眾，這份尊重體現(xiàn)在他用心的工作方式、合理布局、精心選材以及豐富空間。

　　坂茂是一位永不知疲倦的建筑師，他的作品散發(fā)著樂觀的精神。在別人眼里不能克服的挑戰(zhàn)，坂茂卻看到前進的動力。在別人眼里充滿未知的道路，他卻看到創(chuàng)新的機遇。作為一名為投入的建筑老師，他不僅是年輕一代的榜樣，更是他們的旗幟。

　　基于上述理由，坂茂成為2014年普利茲克建筑獎獲獎者。

　　普利茲克獎有“建筑界的諾貝爾獎”之稱，1979年由普利茲克家族的杰伊?普利茲克發(fā)起，用來表彰那些在建筑設計創(chuàng)作中表現(xiàn)出才智、洞察力和獻身精神的建筑師。

　　下面就跟著編輯一起看下坂茂鬼斧神工的設計作品。