體育場的內(nèi)部，天棚上纏結(jié)的管道向內(nèi)卷曲，并且圍繞著看臺，蓋住了觀眾。同時，周圍的環(huán)境被隔離在外面，大多數(shù)座位可以看到市區(qū)。效果是突出的：在觀眾不感到在集中而特別難受的情況下，安排的空間保持了觀眾注意力集中在巨大的體育場。
他的設(shè)計暗示了建筑前進的道路
然而，他設(shè)計的“臺中歌劇院”，預(yù)定在明年的某個時候進行建設(shè)，伊東豐雄最接近他追求了數(shù)十年的理想。但這個建筑項目在一個改變的政府有可能被凍結(jié)。嵌入一個景觀公園，這個歌劇院設(shè)想作為一個靈活的、相互連接的“容器”的網(wǎng)絡(luò)，這個“容器”切掉了四邊，形成一個長方形盒子。
這種無固定形狀的形式不是隨意的，它們的看來似乎有彈性的表面，可以按照它們提供的功能長大和縮小�！芭_中歌劇院”有餐館、休息室、一個屋頂花園和三個音樂廳，分別可以容納200 人至2,000人。參觀者將發(fā)現(xiàn)自己在這些建筑之間“滑行”，并且進入另一幢建筑。內(nèi)部和外部、靜止和運動的感覺，變成了一種復(fù)雜的、謹(jǐn)慎而沉著的舞蹈。
這是一種夢一般的美景，可以與過去的10年建造的任何建筑比美。并且，它總結(jié)了伊東豐雄關(guān)于建筑和生活的哲學(xué)，及他的關(guān)于必須解決人類遇到的許多矛盾的哲學(xué)。
伊東豐雄的設(shè)計還暗示了建筑前進的道路。
在本世紀(jì)初，建筑似乎進入了一個新的自由的時代和實驗的時代。但像別的許多事物一樣，精神的東西很快地被全球經(jīng)濟競爭的的貪婪包圍。這種競爭包括攫取金錢、不動產(chǎn)投機和狂熱地吸引消費者。產(chǎn)生快樂的設(shè)計——例如弗蘭克·蓋里的古根海姆博物館，被作為在市場上出售商品，成了建筑師的一種陷阱。
以這樣的觀點看，伊東豐雄的建筑的不易接近性（inaccessibility）是一個優(yōu)點。他的建筑難以確定，還難以命名“品牌”。由于處于模棱兩可的狀態(tài)，他的作品迫使我們通過廣闊的鏡頭觀察世界。它要求我們在緊迫的確定之上選擇緩慢的敘述。
伊東豐雄對筆者哀嘆說：“我有時感到我們正在失去我們的身體的直覺。孩子們不再像以前那樣在室外跑來跑去。他們坐在電腦游戲的前面。一些建筑師試圖為這些新一代人用非常抽象的空間，找到一種語言。我尋找某些更簡單的事物，一種仍然有身體感覺的抽象概念。我對這些更感興趣�！�
原作者尼古拉·奧羅索夫（Nicolai Ouroussoff）為《紐約時報》建筑評論家
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