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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　圖2、3、空曠的畢爾巴鄂博物館。

　　蓋里的畢爾巴鄂博物館在1997年向公眾開放時，作了一個權(quán)威性的設(shè)計聲明，成為畢爾巴鄂著名的當(dāng)代文化設(shè)施之一。但媒體的宣傳只有很短的生命力。為了有持久的影響力，一個地方必須不斷地改造自身，做到與時俱進。這個具有開創(chuàng)性的博物館的下一步，將是使它發(fā)展成一個突出的地方，不僅是以它們的建筑和藝術(shù)品，讓更多的人來參觀或體驗。

　　它需要成為這樣一個地點。人們自然地希望來游玩，以享受這里全部的體驗和一個令人驚奇的城市的活力。我們的評價是，畢爾巴鄂博物館沒有做到這一點。我們將它作為一個藝術(shù)品來贊揚，而不是作為一個吸引人的地點來贊揚。

　　設(shè)計師為何害怕不是他們的同類的人的評判。

　　我是蓋里的某些建筑的狂熱愛好者。我認(rèn)為芝加哥的“千年公園”（Millennium Park）的普利茲克露天音樂廳（Pritzker Pavilion）是杰出的，是一個真正的標(biāo)志性建筑。音樂廳的舞臺、擴大良好的聲音系統(tǒng)的、穿過一片巨大的草地和座位區(qū)的“格子棚”，真是太棒了！我認(rèn)為這是蓋里的最精細的作品。

　　然而，標(biāo)志性建筑的最大優(yōu)點之一——這些新的和有時極好的建筑的令人注意的品質(zhì)，在設(shè)計師、客戶和惟一的興趣是創(chuàng)造有吸引力的“紀(jì)念碑”的建筑推進人的手中，成為它的最大的缺點。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　圖2、3、空曠的畢爾巴鄂博物館。

　　太少的考慮是，在人們首次參觀之后，讓這些地方繼續(xù)吸引人們。由于這些建筑有許多是文化機構(gòu)，它們的成功依靠灌輸一種公眾意識和它們的參觀者之間的聯(lián)系，但這是一種特別短視的戰(zhàn)略。以前的參觀者不會支付這些建筑物的各種開支和維護費用的賬單。

　　蓋里在德國杜塞爾多夫的3幢建筑物，顯示了沒有背景的建筑怎樣留下讓人驚奇的東西。杜塞爾多夫感到驕傲，他們增加了名氣，是他們，而不是上海，獲得了蓋里給他們的城市的祝福。但我們?nèi)�參觀蓋里的作品，可能看到的也是門可羅雀的景象。

　　城市作為標(biāo)志性建筑的“明星建筑師”和他們的資助人和欣賞他們的新聞記者想象物，是脫離普通市民對他們的社區(qū)的想象的世界。這就有助于解釋：今天的設(shè)計師為何很害怕不是他們的同類的任何人的評判。

　　我很清楚地記得今年夏天在“阿斯本理念節(jié)”（Aspen Ideas Festival）的情況，當(dāng)時，我問弗蘭克·蓋里一個有禮貌的但直率的問題：為什么杰出的標(biāo)志性建筑很少成為吸引人的公共場所。

　　蓋里拒絕回答這個問題，并且揮手讓我離開。這是一種傲慢的表現(xiàn)，知名新聞記者詹姆斯·法羅斯（James Fallows）將其與路易十四相比。

　　這次大會的主持人托馬斯·普利茲克（Thomas Pritzker）——普利茲克獎評審團的主席——也避開這個問題。一些人聽到這種提問之后鼓掌，他示意我坐下，然后這個年青的建筑師走到我的面前，對我說，我是大膽的、令人驚奇的。我認(rèn)為我只是問了一個關(guān)于背景和場所的簡單問題，是一個常識性的問題，不需要多動腦筋。

　　我認(rèn)為，這個簡單的問題，就應(yīng)當(dāng)由每一個設(shè)計師和每一個客戶提出來：“我們將用什么來保證設(shè)計和創(chuàng)造良好的公共空間，讓人們使用和享受？”總的說來，一個設(shè)計師避開這個問題，給這個職業(yè)和團體造成了巨大的傷害。好的設(shè)計的內(nèi)涵，比進行“大膽的”、“創(chuàng)新的”美學(xué)表達要豐富得多。優(yōu)秀的設(shè)計，應(yīng)當(dāng)幫助我們解決今天的世界遇到的重大的城市問題——從環(huán)境破壞到經(jīng)濟衰退——到社會異化。當(dāng)建筑師集中他們的全部才能于設(shè)計工作，用以制定他們最新的藝術(shù)聲明的時候，建筑遠未達到它的潛力。