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Janjaap Ruijssenaars

2006年10月阿姆斯特丹

叫我JJ

談到年輕建筑師，荷蘭設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)給了我個(gè)電話號(hào)碼和一個(gè)我只能記住第一個(gè)字母的奇怪名字。宇宙建筑（Ｕniverse Architecture），網(wǎng)上沒(méi)有任何信息（后來(lái)才知道是自己打錯(cuò)了名字的緣故），發(fā)消息問(wèn)圈內(nèi)朋友，也無(wú)人知曉。帶著一串疑惑和好奇，我和電話另一端的一個(gè)低沉聲音攀談起來(lái)。

“可以，明天。”

“您叫？”

“我叫J……”(實(shí)在無(wú)法聽(tīng)明白)

“什么？J…”

“朋友們都叫我JJ，這樣對(duì)你簡(jiǎn)單點(diǎn)吧�！�

不知這JJ的身份，不知是否是該找的人，我稀里糊涂地放下電話，去會(huì)那個(gè)JJ。

Club 11

阿姆斯特丹現(xiàn)代美術(shù)館位于水邊的工業(yè)開(kāi)發(fā)區(qū)，混在廠房和工地里的普通外觀讓人實(shí)在難以把它和當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)系起來(lái)。室內(nèi)更是徹底貫徹了它的內(nèi)外一致性：不刻意的破落，卻真實(shí)得什么也沒(méi)有。荷蘭典型平面、經(jīng)濟(jì)型的室內(nèi)設(shè)計(jì)理念謙虛地點(diǎn)綴其中：指示系統(tǒng)是墻面上瓷磚大字、出跳的顏色提神地勾勒出幾根欄桿，各種明信片插在并排排列的有機(jī)玻璃槽里，聯(lián)合組成了新的墻面圖案。雖名為“美術(shù)館”，卻不僅展示作品，而是生產(chǎn)作品。美術(shù)館把好幾層樓面都租給了各種設(shè)計(jì)師工作室、甚至設(shè)計(jì)學(xué)校。而這種藝術(shù)與生產(chǎn)相結(jié)合的形式產(chǎn)生了11樓上那個(gè)圈內(nèi)據(jù)點(diǎn)——Club 11。Club 11其實(shí)就是一個(gè)大食堂，同樣毫無(wú)修飾，只有窗外一片風(fēng)景。

角落里，我找到了JJ：魁梧高大的身材，齊肩的頭發(fā)，憨厚羞澀的眼神，聲音和他說(shuō)話時(shí)的腦袋一樣低，活脫一個(gè)剛畢業(yè)的大學(xué)生。

漂浮的床

JJ的工作室在Club 11樓下。進(jìn)門，一張放大的“漂浮的床”照片豁然解開(kāi)了我所有的疑惑與好奇。我告訴JJ他的這個(gè)設(shè)計(jì)被中文報(bào)紙?jiān)u為本年最重要設(shè)計(jì)的第一位�！罢娴拿�？！”JJ對(duì)此評(píng)價(jià)驚訝得似乎受寵若驚，“還是本年度第一？那可真實(shí)太那個(gè)了……”“我可以把報(bào)紙寄給你”，JJ對(duì)我的熱情沒(méi)有任何反映，似乎覺(jué)得這只是一種奉承�！�

兩個(gè)人

兩張拼在一起的大桌、兩把椅子、圍墻的書架、窗外一排水面和工地結(jié)合的風(fēng)景，“宇宙建筑”（universe architecture）里只有兩個(gè)主人：JJ、另一個(gè)合伙人。

漂浮床的概念是怎樣產(chǎn)生的？

在TU Delft(代爾夫特工業(yè)大學(xué))讀書時(shí)，我意識(shí)到無(wú)論建筑史還是設(shè)計(jì)史，絕大部分都始終陷在與重力的爭(zhēng)斗中。除非重力從地球上消失，除非重力從建筑中被除去，否則它必定影響所有建造心理。于是，一畢業(yè)，我就開(kāi)始創(chuàng)造一個(gè)實(shí)用的人造物，它不受重力限制而是依靠另一種力量——磁力。

常規(guī)家具站在地面上，“漂浮的床”則站在空中，它的基本概念就是“與重力作對(duì)”。我最初的靈感來(lái)自1968年斯坦利·庫(kù)布里克（Stanley Kubrick）的電影“2001太空漫游”(2001:A Space Odyssey)。根據(jù)斯坦利·庫(kù)布里克和科幻作家亞瑟.克拉克（Arthur C Clarke）建議，未來(lái)單體應(yīng)該由另一種更自由的形態(tài)和力量產(chǎn)生，如同器官，而不是地球上任何普通常規(guī)體。我這“長(zhǎng)方形”（漂浮床）就想暗喻一個(gè)智能生命體，它看上去很重其實(shí)很輕，展現(xiàn)一種反差的野心。