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動(dòng)畫(huà)電影《猶太女孩在上�！穭≌铡�


動(dòng)畫(huà)片《飛屋環(huán)游記》劇照　

　　剛帶著動(dòng)畫(huà)電影《猶太女孩在上�！窂囊陨�列回國(guó)的編劇吳林，又將推出新動(dòng)畫(huà)片《蘇州河邊的維納斯》。該片用科幻手法描述了人自殺前后的思維模式，旨在探討和杜絕現(xiàn)代人的自殺傾向。記者對(duì)動(dòng)畫(huà)片題材的成人化提出疑問(wèn)，而吳林認(rèn)為這是國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)發(fā)展的一種趨勢(shì)。

　　老觀念　束縛思想

　　吳林說(shuō)：“不要把現(xiàn)在的孩子看得過(guò)于幼稚，他們接受的信息量是我們小時(shí)候的數(shù)倍�！彼�認(rèn)為，人們常常把中國(guó)動(dòng)畫(huà)的不景氣歸咎于技術(shù)和資金，但其實(shí)，國(guó)家這幾年對(duì)動(dòng)畫(huà)片的投入已經(jīng)遠(yuǎn)超其他影視行業(yè)，“中國(guó)動(dòng)畫(huà)片產(chǎn)出和投入的不成比例，根本原因就在于制作題材和理念上的‘低齡化’，并由此造成想象力不足，題材局限�！�

　　在近日舉行的昆明動(dòng)漫節(jié)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)論壇上，也有專家表示，“動(dòng)畫(huà)是給小孩看的”這種思想束縛了中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展，是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的病根所在�！暗妄g化”帶來(lái)的蒼白說(shuō)教和空洞內(nèi)容，不但攆走了成年觀眾，也趕走了為數(shù)不少的小朋友。

　　成人化　必然之路

　　從世界動(dòng)畫(huà)片的成長(zhǎng)路徑來(lái)看，動(dòng)畫(huà)題材走向成人化是動(dòng)漫發(fā)展的必然之路。由于曾經(jīng)被定性為“兒童節(jié)目”，在上世紀(jì)五六十年代，好萊塢動(dòng)畫(huà)片也經(jīng)歷過(guò)一段產(chǎn)量銳減、水平降低的黑暗時(shí)期。隨著以《怪物史萊克》為代表的一系列成人化動(dòng)畫(huà)片的出現(xiàn)，好萊塢動(dòng)畫(huà)終于走出了瓶頸，每年都能創(chuàng)造票房奇跡。例如去年成為戛納電影節(jié)開(kāi)幕影片的動(dòng)畫(huà)片《飛屋環(huán)游記》，討論的就是老年人面臨的社會(huì)問(wèn)題以及成人間的愛(ài)情承諾，卻同樣受到了眾多兒童觀眾的追捧。

　　北京卡酷動(dòng)畫(huà)總裁帥民告訴記者，我國(guó)目前有8000多家動(dòng)畫(huà)制作公司，每年生產(chǎn)的17萬(wàn)分鐘的動(dòng)畫(huà)片獲得的利潤(rùn)卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及日本每年9萬(wàn)分鐘動(dòng)畫(huà)片�！叭毡緞�(dòng)畫(huà)片占主導(dǎo)地位的依然是傳統(tǒng)的2D制作，但《千與千尋》《哈爾的移動(dòng)城堡》《懸崖上的金魚(yú)姬》等動(dòng)畫(huà)片還是能收獲很好的票房。宮崎駿的故事不少取材自成人世界，但用童趣的畫(huà)面和豐富的想象來(lái)包裝，這就是他的成功之處�！�

　　少說(shuō)教　發(fā)揮想象

　　面對(duì)動(dòng)畫(huà)片題材成人化這個(gè)問(wèn)題，許多父母卻沒(méi)有專家這種堅(jiān)定的心態(tài)。有家長(zhǎng)在網(wǎng)上發(fā)帖說(shuō)，《虹貓藍(lán)兔七俠傳》“內(nèi)容低級(jí)，充滿了暴力、情色、臟口、恐嚇”，這對(duì)喜歡模仿、分辨能力不強(qiáng)的孩子來(lái)說(shuō)，沒(méi)什么好影響。在這些家長(zhǎng)看來(lái)，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片絕大多數(shù)是給孩子看的，所以其內(nèi)容應(yīng)該積極向上、語(yǔ)言簡(jiǎn)單，不應(yīng)出現(xiàn)成人化的東西。

　　而上海美術(shù)電影制片廠導(dǎo)演施屹表示，題材成人化并不代表有暴力或情色內(nèi)容，“我正計(jì)劃用中國(guó)水墨畫(huà)來(lái)打造一部動(dòng)畫(huà)短片，表現(xiàn)上海石庫(kù)門(mén)興衰。”施屹說(shuō)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)人拍過(guò)不少風(fēng)格非常獨(dú)特的好片子，如《天書(shū)奇譚》《大鬧天宮》《哪吒鬧�！返�，“拍片的時(shí)候不該過(guò)多地考慮別的因素，只需要想如何畫(huà)得更加鮮明生動(dòng)，如何淋漓盡致地發(fā)揮想象。動(dòng)畫(huà)人在搞創(chuàng)作的時(shí)候應(yīng)更多地像一個(gè)孩子，如果處處以一個(gè)老師的身份出現(xiàn)，恐怕孩子們是不會(huì)感興趣的。”　本報(bào)記者