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　　為圖書(shū)設(shè)計(jì)封面、版式等常被看成“為他人作嫁衣裳”，因?yàn)槠胀ㄗx者很少留意到。甚至在早些年，美術(shù)編輯在圖書(shū)上連署名也沒(méi)有。當(dāng)代著名書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)專(zhuān)家寧成春就是這樣，30多年來(lái)默默為上萬(wàn)本圖書(shū)做書(shū)衣的圖書(shū)設(shè)計(jì)。在為書(shū)裁衣的同時(shí)，他也為他所工作的三聯(lián)書(shū)店奠定了圖書(shū)設(shè)計(jì)的基本格調(diào)：樸素、雅致、厚重，書(shū)卷氣濃郁。

　　圖書(shū)設(shè)計(jì)要先了解內(nèi)容

　　文博會(huì)期間，寧成春應(yīng)邀在尚書(shū)吧舉行展覽，展出《城記》、《古代的中國(guó)與日本》、《陳寅恪的最后二十年》等上百冊(cè)書(shū)。18日下午，寧成春在福田區(qū)圖書(shū)館講座，圍繞“書(shū)衣的心靈——我與三聯(lián)書(shū)籍風(fēng)格”為一主題，為讀者講述書(shū)籍背后的策劃、編輯、設(shè)計(jì)、印制的有趣故事，分享圖書(shū)設(shè)計(jì)的理念和經(jīng)歷。

　　寧成春強(qiáng)調(diào)，圖書(shū)設(shè)計(jì)一定要結(jié)合內(nèi)容。他表示，在自己30多年的書(shū)籍設(shè)計(jì)生涯中，都力求做到了解每本書(shū)的內(nèi)容之后再設(shè)計(jì)。不僅自己這樣做，他還要求美編室員工都這樣做。寧成春直言，現(xiàn)在很多年輕的書(shū)籍設(shè)計(jì)者過(guò)于強(qiáng)調(diào)自己的個(gè)性，有時(shí)連書(shū)籍講什么都不知道，是很不可取的，“每一張書(shū)衣都是有靈魂的”。

　　要多動(dòng)手才能出新意

　　《陳寅恪的最后二十年》是研究陳寅恪的人無(wú)法繞開(kāi)的一本書(shū)。寧成春在設(shè)計(jì)時(shí)很花心思：封面主色調(diào)定為“黑色”，暗指書(shū)中講述陳寅恪最后20年過(guò)得很“凄苦”；封面上方的文字則是寧成春結(jié)合陳寅恪最后20年里經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)和政治運(yùn)動(dòng)，生活顛沛流離，將全書(shū)的目錄打散，用不同的字號(hào)、橫豎排相結(jié)合的方式置于封面上方，形成分離的印象。

　　此外，上世紀(jì)90年代曾風(fēng)靡一時(shí)的三聯(lián)版《金庸全集》封面設(shè)計(jì)也出自寧成春之手。據(jù)他回憶，當(dāng)時(shí)要設(shè)計(jì)全套36本書(shū)的封面，時(shí)間緊急，不得已之下，他讀完一本小說(shuō)了解金庸的寫(xiě)作內(nèi)容和風(fēng)格后，讓讀完全書(shū)的兒子給他講述每本書(shū)的梗概，最后決定根據(jù)每本書(shū)發(fā)生的時(shí)間，選取當(dāng)時(shí)朝代的一幅山水畫(huà)的局部作為封面，虛化處理。

　　談及電腦對(duì)圖書(shū)設(shè)計(jì)的影響時(shí)，寧成春認(rèn)為，以前圖書(shū)封面的字體都是圖書(shū)設(shè)計(jì)者本人寫(xiě)作，字體、大小等都暗含設(shè)計(jì)者對(duì)圖書(shū)的理解。但現(xiàn)在的設(shè)計(jì)者大都通過(guò)電腦選字，顯得千篇一律，毫無(wú)新意，他建議圖書(shū)設(shè)計(jì)者要多動(dòng)手。

　　人物簡(jiǎn)介

　　寧成春，新中國(guó)成立后第一代書(shū)籍設(shè)計(jì)家。上世紀(jì)60年代，寧成春在高校接受繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)知識(shí)；在國(guó)內(nèi)出版社工作后于上世紀(jì)80年代先后兩次去日本學(xué)習(xí)圖書(shū)設(shè)計(jì)，回國(guó)后為國(guó)內(nèi)圖書(shū)設(shè)計(jì)帶來(lái)新理念；同時(shí)他又師從老一輩知名出版人范用學(xué)習(xí)圖書(shū)設(shè)計(jì)，是圖書(shū)設(shè)計(jì)史上承前啟后又兼具國(guó)際視野的領(lǐng)軍人物。