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著名圖書裝幀設(shè)計(jì)師袁銀昌

　　炎炎夏日，書香裊裊。一年一度的上海書展下月即將舉行，2013年“中國(guó)最美的書”活動(dòng)也在緊張進(jìn)行中。日前，記者專訪了著名圖書裝幀設(shè)計(jì)師、“中國(guó)最美的書”活動(dòng)資深評(píng)委袁銀昌。

記者：一般讀者買書、讀書、藏書，很少注意到書是如何裝幀設(shè)計(jì)的。你們的工作被稱作“為書裁衣”，通常要經(jīng)過怎樣的過程？
袁銀昌：一 般來(lái)說，一部書稿進(jìn)行了三校后，就通知我們可以開始做設(shè)計(jì)了。過去，書籍裝幀只意味著做一個(gè)封面設(shè)計(jì)，版式、字體等等都是固定模式。沒有電腦，封面設(shè)計(jì)都 是手工繪畫，包括書名也要寫上去。首先要畫彩稿，做三四個(gè)方案，由責(zé)任編輯、出版社領(lǐng)導(dǎo)、作者挑選，三方都通過后，開始畫黑白稿、做制版稿。

現(xiàn)在，隨著圖書業(yè)的發(fā)展，設(shè)計(jì)理念也在不斷提升，從過去的書籍裝幀到現(xiàn)在的書籍設(shè)計(jì)概念的轉(zhuǎn)變，從美術(shù)設(shè)計(jì)到編輯設(shè)計(jì)新定位的提出等等，這都是 一種進(jìn)步。 書籍設(shè)計(jì)更強(qiáng)調(diào)整體性，從封面到前言、目錄、正文甚至到版權(quán)頁(yè)都要有完整的風(fēng)格呈現(xiàn)。作為設(shè)計(jì)師，要想做好設(shè)計(jì)，要在前期就介入到圖書的策劃、討論、定 位，從設(shè)計(jì)的角度提出自己的想法和方案。比如，我曾經(jīng)設(shè)計(jì)過一本書叫《巴金對(duì)你說》，在文字還沒有完成的時(shí)候，我們就開始討論攝影、文字的布局結(jié)構(gòu)。我甚 至先把草圖畫好，然后讓作者根據(jù)我劃定的位置去選編文字。這讓本書的編者之一、復(fù)旦大學(xué)陳思和教授連說“很難”。但那本書做出來(lái)后的效果很不錯(cuò)，得到了各 方認(rèn)同，包括巴老本人。

記者：在您看來(lái)，怎樣的書算是“美”的？
袁銀昌：我覺得首先要做到書籍設(shè)計(jì) 的完整性，從封面、版式的設(shè)計(jì)到材料的選擇，以及印刷裝訂工藝的精準(zhǔn)把握。設(shè)計(jì)形式的表達(dá)要與內(nèi)容相一致，通過設(shè)計(jì)，藝術(shù)并詩(shī)意地展現(xiàn)書籍富有韻律感的閱 讀之美，視覺之美。還有很重要的一點(diǎn)是：要具備個(gè)性化的獨(dú)特的視覺表達(dá)形式或風(fēng)格，具有創(chuàng)新意識(shí)，通俗一點(diǎn)來(lái)說，一本好的書籍設(shè)計(jì)，看上去舒服、雅凈，既 賞心悅目，又能細(xì)細(xì)品味，它會(huì)散發(fā)出濃濃的書香味。

一本圖書的好壞與否，除了設(shè)計(jì)，內(nèi)容還是很重要的。曾經(jīng)有位朋友對(duì)我抱怨：“在書店看到你設(shè)計(jì)的一本書，沒看內(nèi)容就買下了，回去一看寫得很差，你們這樣簡(jiǎn)直是在騙人！那么差的一本書設(shè)計(jì)了一個(gè)漂亮的封面！”像這樣的書絕對(duì)不能算是“美”的。

當(dāng)然，判斷內(nèi)容好壞的標(biāo)準(zhǔn)有很多，但從設(shè)計(jì)師的角度來(lái)說，這本書的內(nèi)容如果能讓我感動(dòng)，產(chǎn)生創(chuàng)作激情，那就算得上“好”。我當(dāng)時(shí)看到《沈從文和他的湘西》的書稿時(shí)就是這樣。

這本書是本圖文集，照片作者是是祖籍湘西的一位女記者。她花了十幾年的時(shí)間深入湘西，根據(jù)沈從文作品中的內(nèi)容拍攝景、物、人。這些照片讓我非常感動(dòng)，它 們呈現(xiàn)出的古樸之美、自然之美，和沈從文的文字風(fēng)格非常吻合。所以我一看到它，就決定花大精力做好這本書。當(dāng)時(shí)，我設(shè)計(jì)了整本書的“大場(chǎng)景”之后，覺得缺 少細(xì)節(jié)的東西。我想到了湘西原住民使用的生活器具，如果能在整段整段的文字中鑲嵌進(jìn)這些生動(dòng)的老物件，一是更深入、更有細(xì)節(jié)，二是視覺上有對(duì)比、有層次， 于是建議作者補(bǔ)拍這些細(xì)節(jié)，后來(lái)果然反響很好。

記者：有一些“最美的書”，開本很大，采用最好的紙張和工藝，制作精良得如同藝術(shù)品，價(jià)格自然不菲。似乎“最美的書”就等同于“最貴的書”。
袁銀昌：有 一段時(shí)間我們確實(shí)十分關(guān)注這類“大書”，即所謂的“重大題材”。但后來(lái)，我們漸漸意識(shí)到，圖書不是工藝品�！白蠲赖臅�”的評(píng)選也漸漸從大開本的豪華精裝書 轉(zhuǎn)為正常開本的書。我們認(rèn)為，材料并非最貴的就是最好的，而是要選擇最合適的。材料跟印刷工藝、設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法相吻合，與內(nèi)容融為一體，這樣才稱得上是 “最美的書”。

記者：現(xiàn)在，在評(píng)審“最美的書”的時(shí)候，你們最看重什么？
袁銀昌：我們?cè)u(píng)選的時(shí)候，會(huì)不斷地翻書，觀察整體效果、材料的選擇、裝訂工藝等等。比方說，有些比較厚的書，反復(fù)地翻開、攤平，觀察書頁(yè)是不是“嘩啦啦”又翻回去了，是不是需要很用力地按住才能繼續(xù)閱讀。

記者：為什么關(guān)注這樣一個(gè)微小的細(xì)節(jié)？
袁銀昌：設(shè)計(jì)的最終目的在于閱讀。我們要通過設(shè)計(jì)和與材料的結(jié)合讓閱讀更流暢，讓讀者在這一基礎(chǔ)上獲得藝術(shù)的感悟，享受“悅讀”。

當(dāng)然，有的設(shè)計(jì)師可能喜歡通過設(shè)計(jì)表達(dá)自己的想法，但設(shè)計(jì)不可以“過分”。如果是一本準(zhǔn)備被廣泛閱讀的圖書，那就還是要根據(jù)它的內(nèi)容，在閱讀順暢這方面下大功夫。

所以說，書籍設(shè)計(jì)的好多工作都是看不見的功夫，比如，調(diào)整、細(xì)修圖片，選擇最合適的字體、大小，甚至行距、字距也因?yàn)檫@本書的受眾是青少年或是中老年人 而有所不同。因此，有些精心設(shè)計(jì)的書往往外表看起來(lái)很平常，其實(shí)是大雅而不露��！比如我有一年去參觀“世界最美的書”的展覽，其中有一本一等獎(jiǎng)作品，我一 看，沒什么特別的，好像沒設(shè)計(jì)嘛。但仔細(xì)體會(huì)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它的排版非常舒服，空白留得很巧妙，字體很特別，讀起來(lái)很順暢。這就達(dá)到了“最美的書”的標(biāo)準(zhǔn)。

記者：看不見的設(shè)計(jì)都在細(xì)節(jié)中。
袁銀昌：是的，設(shè)計(jì)有時(shí)候是很理性的，黃金分割、網(wǎng)格設(shè)計(jì)等，都需要依循規(guī)律。但你既要在這種規(guī)律下設(shè)計(jì)，又要讓別人看起來(lái)很自然、很隨意。有設(shè)計(jì)像沒設(shè)計(jì)一樣，這才是好的設(shè)計(jì)。

我寫過一篇小文章：《我們要誠(chéng)實(shí)的設(shè)計(jì)》。我們不要“裝”，要很坦誠(chéng)地、很自然地展現(xiàn)，而不是裝腔作勢(shì)，僅僅追求視覺上的漂亮。“漂亮”是表面的而不是 本質(zhì)的東西。最好的設(shè)計(jì)一是做得 “干凈”，二是要有“格調(diào)”。而這種格調(diào)和設(shè)計(jì)師的生活閱歷和文化修養(yǎng)有關(guān)，不是一兩天可以達(dá)到的。

記者：在您看來(lái)，我們國(guó)家的圖書裝幀在全世界處于什么樣的水平？
袁銀昌：幾乎每年我們都有優(yōu)秀的作品在萊比錫“最美的書”評(píng)選中獲獎(jiǎng)。可以說，在頂端部分我們已經(jīng)很接近最高水平，也出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師。但在平均水準(zhǔn)上我們還有距離，包括設(shè)計(jì)的理念和手法比較陳舊等等。

參加國(guó)外的書展、逛國(guó)外的一些書店時(shí)，我往往會(huì)有這樣的感覺：那里擺放的每一本書都很干凈、漂亮，制作精良。走進(jìn)書店的人，穿著正式、文雅，都在靜靜地看書，說話也很小聲。書籍帶給人們的享受，它所產(chǎn)生的文化感染力，確實(shí)在這種場(chǎng)合得到了真正的體現(xiàn)。