自從有了哥倫比亞諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主馬爾克斯（Garcia Marquez)的《百年孤獨(dú)》后，世界好像受到流行病菌感染一樣，紛紛出現(xiàn)各種各樣相似而程度不等的孤獨(dú)。中國(guó)青年畫(huà)家欒小杰也有類似的孤獨(dú)，值得我們?nèi)チ私狻?
美術(shù)評(píng)論家在為欒小杰做“孤獨(dú)分析”時(shí)說(shuō)：他是屬于風(fēng)趣而深刻的那種孤獨(dú)。立論點(diǎn)就是他目前在新加坡展出的油畫(huà)《大男孩》系列。
他有多孤獨(dú)？首先看到的是畫(huà)面上單一人物的孤獨(dú)；下來(lái)是他的用色特點(diǎn)，一片水藍(lán)色和土褐色，如果不是孤獨(dú)，也是憂悒和沉悶。
畫(huà)家說(shuō)：“從1997年開(kāi)始的系列，作品百件，而且風(fēng)格一再變化，起先顏色沒(méi)那么美，也欠柔和。以前的人物是把女性身體畫(huà)到像樹(shù)皮，現(xiàn)在是中性處理，而且刻意強(qiáng)調(diào)了人物的孤獨(dú)和無(wú)聊�！�
畫(huà)中人是個(gè)符號(hào)
看他的作品，以為畫(huà)家必然長(zhǎng)得高高瘦瘦，必然喜歡水上運(yùn)動(dòng)�？墒撬f(shuō)：“我沒(méi)有那樣瘦，我也不會(huì)游泳、不精于泳術(shù)。我只把畫(huà)中人當(dāng)成是一個(gè)表達(dá)符號(hào)�！币虼怂静皇菍儆诋�(huà)家個(gè)人的“行狀”，不是自傳也并非傳人。
畫(huà)中人物永遠(yuǎn)是個(gè)全裸或半裸的男人，有時(shí)他在跳水，有時(shí)在行走、午休，有時(shí)像在一些簡(jiǎn)單游戲中自?shī)首詷?lè)。更多時(shí)候他專心專注玩自己的游戲，他玩物喪志、玩笑失腦。
例子如，幾張作品中他玩的是白色線團(tuán)和人被大水淹沒(méi)。看得見(jiàn)的是：一根非常非常微細(xì)的線條，從那個(gè)男人身體下部伸延出來(lái)；看得見(jiàn)的是，那個(gè)男人在泳池、在浴缸、在水面的單人活動(dòng)。
評(píng)論家認(rèn)為，畫(huà)中那種認(rèn)真無(wú)比的玩法，到頭來(lái)只是一場(chǎng)毫無(wú)意義的游戲。他的“玩具”是線團(tuán)、小板凳、小鏡子等小物件，更重要的玩具還是他自己。
從人物自立、彎曲、傾斜、豎立的各種姿態(tài)來(lái)思考，也許畫(huà)家是有意在實(shí)驗(yàn)、挑戰(zhàn)肢體伸展、突破的種種“難度局限”。也許，有些姿態(tài)，在地面上不行，要是發(fā)生在完全失去重量和地心吸力情況下，歷史會(huì)改寫(xiě)。
無(wú)可奈何的消遣
也許那是一種無(wú)可奈何的消遣；也許什么也不是，只是展現(xiàn)某種存在的狀態(tài)。他是游戲者，也是游戲的對(duì)象。是一個(gè)人的游戲，不歡迎有人加入。有時(shí)畫(huà)面上兩個(gè)男孩，其實(shí)不過(guò)是玩者在玩自己的影像。
欒小杰作品給人的感覺(jué)：“這場(chǎng)游戲無(wú)意義卻有意義。人物的身份、性別、國(guó)籍都不十分了然。男孩戴著耳環(huán)、手鐲，穿著胸衣。代表著中國(guó)，乃至世界現(xiàn)代各色人的生活狀態(tài)：物質(zhì)化發(fā)展及社會(huì)格局的變化快節(jié)奏，人和人之間很少往來(lái)、溝通，寂寞、孤獨(dú)、自戀、自閉等襲擊著中國(guó)和世界的人們，這是中國(guó)，乃至全世界的社會(huì)問(wèn)題�！�
日期：已開(kāi)始，展至11月6日
時(shí)間：上午11時(shí)至晚上7時(shí)
地點(diǎn)：斯民藝苑
140,Hill StreetMICA Building #01-10/11/12
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