新加坡美術(shù)之旅唐大霧作品：
唐大霧是新加坡當(dāng)代藝壇的領(lǐng)導(dǎo)人物之一，在1980年代晚期倡導(dǎo)了稱(chēng)為“藝術(shù)村”的團(tuán)體。該團(tuán)體通過(guò)裝置藝術(shù)及行為藝術(shù)發(fā)起了一些探索性策略，其影響至今猶存。年輕一代當(dāng)代藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作上，不時(shí)有集體推動(dòng)的各種自發(fā)或與群眾交流的活動(dòng)，便由緣于此。
雖然唐大霧作為行為藝術(shù)家的名氣較為響亮，他的創(chuàng)作其實(shí)不受媒介或領(lǐng)域所限。事實(shí)上，他一再回歸素描，以此作為個(gè)人表達(dá)的平臺(tái)以及與公眾交流的方式。2003年，唐大霧開(kāi)始創(chuàng)作一系列水墨人物肖像，邀請(qǐng)了朋友、同事及鄰里人士充當(dāng)描繪對(duì)象。他利用畫(huà)家與被描繪者之間的互動(dòng)，畫(huà)出僅存形神精要的半抽象式肖像。唐大霧的這類(lèi)黑白水墨畫(huà)作，時(shí)而俏皮，時(shí)而沉郁嚴(yán)肅，從人與人之間的尋常接觸中，提煉并反映出個(gè)體的真實(shí)生活。唐大霧水墨畫(huà)的突出之處，在于它們顯示了畫(huà)家如何探索媒介與作畫(huà)過(guò)程在形式方面的種種可能。在他手上，水墨傳統(tǒng)美學(xué)中極為重視的線(xiàn)條和筆劃皆已淪為次要，重要的反而是色調(diào)深淺變化以及墨因水份而化開(kāi)的詩(shī)性作用。他所用的厚字典紙?jiān)谖�、散墨方面頗難駕馭，似乎表示畫(huà)家重視偶然天成，甚于著力掌控。
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