國內(nèi)新銳雜志《新周刊》一向以尖銳視點著稱，日前在新刊中發(fā)布“策展人：藝術(shù)圈最后消失的職業(yè)”一文，觀點非常鮮明，對策展人、藝術(shù)圈等擋前常態(tài)作深刻分析，值得一讀，現(xiàn)轉(zhuǎn)摘如下：
策展人這個舶來詞在中國泛濫了。策展人是什么人?是導(dǎo)演，是制片人，是保姆，是GPS，是超級奶媽或奶爸。很全能，然而，策展人是有門檻的，策展人也將是藝術(shù)最后的標(biāo)準(zhǔn)和底線的堅守者。絕非誰都可以成為策展人，侯瀚如認(rèn)為，他們必須首先是研究者和批評家。
上世紀(jì)80年代初，臺灣的陸蓉之遇到第一個有策展人的國際展，想了兩晚上，第一次將curator譯成策展人。她做夢也想不到，此后20多年，中國的策展人會如此之多。
上世紀(jì)60年代策展人出現(xiàn)，鼻祖就是曾連任威尼斯雙年展總策展人的瑞士人哈拉德·塞曼。1969年，他就辭掉伯爾尼美術(shù)館館長一職去紐約策劃 “當(dāng)態(tài)度成為形式”展。
而策展人在中國至少晚了30年。1989年“中國現(xiàn)代藝術(shù)展”是坐標(biāo)，它造就了第一批策展人。盡管這個詞當(dāng)年還沒從臺灣傳過來，但誰又能否定高名潞、栗憲庭、周彥、費大為、范迪安、王明賢、侯瀚如、殷雙喜的策展實驗?zāi)?
90年代是中國本土策展人的形成期，那時，策展人絕對是一個新鮮詞。因為體制內(nèi)的美術(shù)館沒有專門設(shè)置策展人一職，所謂策展人，大多是在體制外獨立策展的藝術(shù)批評家。1995年，留學(xué)意大利的黃篤回國后，名片上赫然印著“策展人”三字，那是楊衛(wèi)第一次看到這個詞。他當(dāng)時很納悶：這也是一種職業(yè)?而正是差不多那時起，中國策展人時代開始來臨，王林、馮博一、黃篤等新一代策展人崛起。
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