策展人必須是批評家 重大國際展的策展人都是批評家:策劃過威尼斯雙年展、橫濱三年展的南條史生是日本批評家;策劃過光州雙年展、卡塞爾文獻(xiàn)展的奧奎·恩威佐是美國批評家。肖戈曾任國際策展人溫琴佐·桑福的策展助理。她說桑福是個人緣極好的工作狂,第45屆威尼斯雙年展主席奧利瓦和桑福是朋友!皧W利瓦更像批評家,學(xué)術(shù)性更高;桑福更像活動策劃者,領(lǐng)導(dǎo)、外交部官員都會參加他的展覽宴會!毙じ暾f。
中國好的策展人也都是帶有批評視角的。高名潞的每個展覽都與他的研究分不開!拔也邉澋恼褂[不多,不超過10個,1989中國現(xiàn)代藝術(shù)展、Inside Out、極多主義、墻、無名、公寓和意派等,還有前衛(wèi)四人和全球觀念主義等!倍渲兴容^滿意的就只有中國現(xiàn)代藝術(shù)展和巡展了好幾個國家的 “蛻變與突破——中國新藝術(shù)展”(Inside Out),因?yàn)檫@是藝術(shù)批評的實(shí)體展示。
侯瀚如是1999年威尼斯雙年展法國館策展人,也是2003年威尼斯雙年展主題展策展人之一?伤敢獗环Q為批評家!拔易龅恼褂[針對各個條件不同的地方,絕大部分都和現(xiàn)場發(fā)生關(guān)系!焙铄缯J(rèn)為策展人首先要懂專業(yè)、懂藝術(shù),構(gòu)思有意思的、合乎文化語境需要的計(jì)劃,具體組織、研究藝術(shù)!安皇桥u家做什么展覽?對藝術(shù)沒有看法做什么展覽?”侯瀚如認(rèn)為國內(nèi)策展很蓬勃,但最關(guān)鍵的是學(xué)術(shù)深度欠缺!安哒谷藢H的了解不夠,絕大部分還是中國藝術(shù)家展。沒有廣泛的國際視野和深入的研究!焙铄缯f。
批評家王林2007年在廣東美術(shù)館策劃的“從西南出發(fā)”反響不錯。他告訴《新周刊》:“策展和批評是兩個相交的圓。策展是批評的實(shí)踐活動,我只愿意在兩者重合的范圍內(nèi)做策展人!
正在籌備今年3月廣東美術(shù)館個展的張小濤說,大多數(shù)藝術(shù)家缺少批評家具有的理論體系和知識建構(gòu),因此策劃的展覽往往很碎片化,缺乏視覺的邏輯和思想譜系!皟(yōu)秀的策展人應(yīng)兼具批評家的思想,他們能把藝術(shù)家想不到的東西提升出來,把碎片重組在一個有序的結(jié)構(gòu)里!
2008年,巫鴻為張小濤策劃了個展“微觀敘事”,準(zhǔn)備了兩年,文獻(xiàn)就編了一年多!拔鞣降牟哒谷烁⒅丶(xì)節(jié),如:作品和展場空間的融合、文獻(xiàn)編輯、版權(quán)。中國策展人更注意文章、概念,不注重展場和空間。巫鴻先生更像西方的策展人!睆埿f巫鴻從訪談、布展、研討會到文獻(xiàn)都非常細(xì)致。
行為藝術(shù)家馬六明和國外策展人接觸多。他發(fā)現(xiàn)就算國內(nèi)的雙年展,策展人和藝術(shù)家溝通也很簡單。1996年他第一次去國外參展是日本國際行為藝術(shù)節(jié)!胺桨笢贤ǚ浅6,作品怎么實(shí)施,甚至想辦法幫我辦到簽證!1999年塞曼來北京邀請馬六明參加威尼斯雙年展,花了一個下午坐在他工作室看行為錄像帶,也許國內(nèi)策展人還缺少這股認(rèn)真的勁。
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