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序言

　　像剛學會寫字的孩子滿地板胡涂亂抹一樣，我就是以這樣的狀態(tài)急于讓人們看到我的畫，盡管我自己已經(jīng)五十掛二了。

　　以我這般歲數(shù)和經(jīng)歷，這該是我最不愿顯擺的時候了。紅地毯走過了，獎杯也拿了，罵也挨了，“打”也受了，應該是活明白了，怎么深更半夜的又折騰出一件雷人的事呢？

　　開畫展，出畫冊，許多人吃驚，些許人叫好。

　　其實歲數(shù)大了也有歲數(shù)大了的好處，眼花了，看不清背后那些不屑的神情；耳朵聾了，聽見的只是美好；腦子也不正常了，留下的都是想要的，趕走的都是沒用的。盲目地自信，莫名其妙地歡喜，心靈無度地揮霍自由，就連體態(tài)也任其發(fā)展。秤已經(jīng)沒有了砝碼，曾經(jīng)緊閉的嘴巴如今也松動了，自以為是地享受著這樣的生活，過著這樣的日子。這就是如今的幸福？心中的浪漫？

　　哈，別羨慕呀。這是拿幾十年生命換來的，值嗎？不值。太不值了！平靜地活一輩子多好，干嘛呼天搶地的？

　　我從沒學過畫，你一定不信。

　　一位年輕人說：“倪萍肯定是雇了個滑手在家?guī)退�畫！”哈，這樣的思維只在當下有，什么都可以作假的年代！問題是，為什么？這是代溝，還是我OUT了？

　　制一件畫家的外衣披在身上？我身上的行頭夠多了，已經(jīng)要累死了，現(xiàn)在只穿合適自己的，舒服的、環(huán)保的、不影響他人生活的外衣，于是我選擇了“業(yè)余”這個牌子。

　　寫作是業(yè)余，《姥姥語錄》和賈平凹、肖復興一起獲母愛主題散文大賽一等獎時，我回答記者：“單寫母愛，他們還真不一定寫過我。賈平凹一年叫幾聲媽？我叫多少回�。∪绻�有一天寫出了《古爐》，那才真叫牛。我有數(shù)，我是業(yè)余作者呀！”

　　政協(xié)開會，中國的大作家、大畫家?guī)缀醵荚谖覀兘M，開會十五天，我每天包里裝著《姥姥語錄》，給工作人員的時候都是悄悄地從桌子底下遞。給大作家送書？找碎呢？！我不送。

　　畫也是業(yè)余。咱沒學過，連拿畫筆的方法都不對，談什么結構�。口s上寬容的年代了，心中所想、眼中所見都可以表達�！拌蟾吣棠獭倍寄墚嬝S收，我為什么不能抒發(fā)喜悅？

　　無知者無畏。

　　我的最高理想是把“倪萍”這兩個字蓋住，人們還能說：“這畫不錯！”如此，我就該表揚自己了。

　　我對美的追求由來已久。

　　曾經(jīng)從陜西農民大嫂手里買回四百多張手撕的剪紙，也曾經(jīng)像文藝青年一樣，帶上面包，背上水壺在美國大都會博物館和歐洲各大博物館、美術館像模像樣地寫著筆記。國內的畫展更不用說了，好的畫我近似朝圣般地仰望他們，畫家寫的書我也是愛不釋手。這算不算我學過畫呢？我以為算！

　　我跟小倩說，我和八大山人、齊白石他們是同學，都是沒學過畫，從無師自通那個學校出來的。我們學校沒有圍墻，大自然的山水是我們的教室，我們的心靈是開放的。那天齊白石的大畫拍賣了四億多，我給小倩發(fā)短信：“我們同學的畫都幾個億了，我的才拍賣了一百五十萬，真給我們同學丟臉啊，哈！”

　　小倩笑瘋了，笑我神經(jīng)病，棵我覺得自己很正常。心理醫(yī)生說，神經(jīng)病最典型的特征就是覺得自己很正常，哈。

　　太多人說，你既要畫畫，就該找大師指點一下，省的走彎路。我笑了，已經(jīng)走上彎路了，回頭去找正路其實也挺費工夫的，如今的工夫多值錢呀！

　　由于工作關系，我認識的大師太多了，問題是我連基礎都沒有，怎么請大師指點�。窟@不是典型的拿大斧子砍小樹杈嗎？姥姥說了，別為了自己釘個小板凳，就去鋸人家的房梁。

　　張不開這個嘴呀！

　　你想嘛，我住一樓，非把胳膊伸向六樓，夠得著嗎？我就從一樓慢慢走吧，也許走著走著掉溝里去了，也許走著走著就走上了大道······

　　業(yè)余，這兩個字全面救了我，我的名字叫業(yè)余。

　　我的畫是“顯擺”給老百姓看的。

　　我盼著真有一天我為自己今日的顯擺臉紅，為今天的無知后悔，那我是不是又進步了？