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| 用右腦完成的才是藝術(shù) |
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□ 他是世界知名的抽象畫畫家
□ 他為張學(xué)良、克林頓等名人畫過人像畫
□ 他受邀擔(dān)任2005深圳小姐年度評選總決賽評委
鄭凱是國際畫壇知名的抽象畫大師，然而在國內(nèi)他的知名度并不高。有人說，美國的鄭凱和法國的趙無極其實(shí)是一個重量級的畫家，只是鄭凱不善于宣傳自己。對此鄭凱卻說，他并不是刻意低調(diào)，這些年來，他創(chuàng)作非常勤奮，展覽一個接一個，往來于太平洋兩岸。然而不像法國那樣關(guān)注東方藝術(shù)，美國社會對此相對陌生，這也使人們領(lǐng)會鄭凱的藝術(shù)成就慢了幾拍。
■ 鄭凱編年史
鄭凱 抽象畫畫家
1942年，生于香港
1960年，畢業(yè)于香港美專
1960年，進(jìn)入香港中文大學(xué)新亞書院藝術(shù)系進(jìn)修繪畫。師承丁衍鏞、馮康侯、郭忻良，習(xí)水墨畫、書法、篆刻、抽象畫
1978年，把現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)課程帶入中國，培養(yǎng)了第一批現(xiàn)代設(shè)計(jì)人才
1979年，移居美國，現(xiàn)居美國舊金山
1998年，獲美國舊金山市政府成就獎
世界上最難堅(jiān)持的職業(yè)就是藝術(shù)家。
我每天早上起來第一件事就是畫畫，我一天不畫畫，就覺得少活了一天。
1
在深圳簡陋的畫室
堅(jiān)持每天創(chuàng)作，如同每天寫日記
和鄭凱會面是在深圳錦峰大廈他的一處私人物業(yè)里，他稱那里為“簡陋的畫室”，是十多年前他回深圳時(shí)買下的。房間里的裝飾十分古舊，走道里，地面上放滿了他的作品。鄭凱說這么多年來，他每天早上起來做的第一件事就是畫畫，一天不畫畫，就覺得少活了一天。這次回深圳，鄭凱是特意邀請一批深圳的畫家到美國舉辦畫展的，此外，他還籌劃著在深圳或者廣州創(chuàng)建一所美術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，將西方的藝術(shù)理論特別是先進(jìn)的工業(yè)設(shè)計(jì)原理引入中國。
在深圳的這段時(shí)間，鄭凱仍然堅(jiān)持每天創(chuàng)作，他說這對他來說就如同每天“寫日記”。工作間就在“簡陋的畫室”的陽臺上，塑膠彩顏料、水墨、畫筆、刀鏟堆了一地。
看鄭凱近期的繪畫，色彩在燦爛地跳躍。激蕩著陽剛之氣，顯示著規(guī)律的節(jié)奏感和韻律感。畫面的繽紛，卻沒有取悅于世俗的脂粉氣。權(quán)威的畫評家如此評論：“從作品中體現(xiàn)了中國藝術(shù)傳統(tǒng)和諧、平和、均衡的美學(xué)思想�！�
鄭凱1942年出生于香港，并在香港接受了藝術(shù)基礎(chǔ)訓(xùn)練�！伴_始我也是畫寫實(shí)畫，照著石膏像模仿，但是逐漸感覺這樣的畫畫太邏輯性，是用左腦。但是畫畫應(yīng)該是一種感覺的記錄，是需要用右腦來完成的，這才是藝術(shù)�！�
1964年開始，鄭凱不再滿足于寫實(shí)的風(fēng)格，開始尋求突破，并嘗試抽象風(fēng)格作品。他說：“我不贊成畫家作‘解畫佬’，按照自己的思路單行地把觀眾帶入畫中，藝術(shù)品所體現(xiàn)的不只是作者想象的藝術(shù)，同時(shí)也是觀眾自己想象的藝術(shù)境界，他的經(jīng)驗(yàn)即聚集在其胸間，再加入足以延長，加深夢境的成分，每人感受各異�！�
2
中西方文化藝術(shù)交流有限
國內(nèi)有些藝術(shù)工作者物質(zhì)化了
鄭凱說，四年前中國曾經(jīng)在紐約高金漢展覽館舉辦過一次“中國繪畫五千年”大型展覽，當(dāng)時(shí)美國所有博物館的館長、有名望的畫評家、畫家都去參觀了這次展覽。讓鄭凱吃驚的是，這些西方藝術(shù)家在展覽館里轉(zhuǎn)了很久，經(jīng)過了一幅幅非常有名珍貴的畫卷前都沒有停下過腳步仔細(xì)觀賞，最后這些人在一幅明朝人物像面前停下了，互相議論著，原來他們是在說，曾經(jīng)在一本教科書中看過這幅圖。
“那一次給我的震撼很大，不要說西方普通的人，就連大牌的藝術(shù)家對中國的文化和藝術(shù)都如此陌生。如果提到中國傳統(tǒng)的‘筆墨’之類，他們就更一無所知了。”
同樣，中國的畫家對于西方的東西也是知之甚少�！懊看挝已垏鴥�(nèi)的畫家到美國交流，參觀博物館和畫展，他們都顯得興趣缺乏。他們似乎更愿意看美國的房子，并且還評論著這樓沒有我們蓋的高，那樓沒有我們蓋的漂亮�！闭劦竭@些鄭凱顯得相當(dāng)無奈，“現(xiàn)在國內(nèi)的藝術(shù)工作者不少一部分都相當(dāng)物質(zhì)化。這種情況在香港、臺灣和美國是不多見的�！�
■ 人物考卷
【選擇題】
你更欣賞東方女性的美還是西方女性的美？
鄭凱：我覺得兩種美是不一樣的，各有特色，并不能一較高下。西方女性由于性格奔放，所以她們的美更加外露，東方女性的美就相對含蓄內(nèi)斂。在這一點(diǎn)上，不要過分強(qiáng)調(diào)民族性，否則反而會給自己的審美背上包袱。東西方美學(xué)其實(shí)是兩座大山，我們不應(yīng)該走下我們這座山去登他們的山，而是互相欣賞和借鑒。
【填空題】
你最尊敬的一位畫家是誰？
鄭凱：這個很難說，每個時(shí)期有不同的對象。不過那些最頂級最知名的藝術(shù)家是一直值得我們尊敬的。
【問答題】
你怎么定義一個好畫家？
鄭凱：首先要經(jīng)常練筆畫畫，要有很強(qiáng)的創(chuàng)作能力，保持一定的創(chuàng)作數(shù)量；其次要有自己的藝術(shù)風(fēng)格，有獨(dú)特的繪畫技巧；畫外的修養(yǎng)也非常重要，要多閱讀不同領(lǐng)域的書籍，還要體會其他藝術(shù)形式的表現(xiàn)手法等等。
你目前最想做的一件事是什么？
鄭凱：畫好自己的畫。
■ 五官五感
眼
最喜歡看的電影是哪類型的？
我最欣賞法國新浪潮時(shí)期的電影。我個人認(rèn)為電影就應(yīng)該表現(xiàn)影像，而不應(yīng)成為文學(xué)的奴隸，現(xiàn)在的電影大多都是為了文學(xué)而服務(wù)的，是為了更好地表現(xiàn)一個故事來拍的。我喜歡的是“超現(xiàn)實(shí)主義”的電影，僅僅是為了影像節(jié)奏目的制作的電影。我想只要是畫抽象畫的畫家都和我有一樣的感受。
耳
最喜歡聽的音樂？
交響樂和爵士樂都非常不錯。我要強(qiáng)調(diào)的是，藝術(shù)具有強(qiáng)烈的時(shí)代性，譬如說在我們這個時(shí)代，如果再要創(chuàng)作像宋明時(shí)期的山水畫幾乎是不可能的。音樂也是同樣的道理，在不同的時(shí)期，隨著心情和環(huán)境的不同，我偏好的音樂也不同。就算是同一位演奏家用薩克斯風(fēng)吹奏同一支樂曲，在紐約和在舊金山的感受是完全不同的。
口
你怎么評價(jià)自己的作品？
鄭凱：不算是最好，但是已經(jīng)相當(dāng)不錯了。
■ 人物物本
一幅畫：2002年4月，國家主席胡錦濤訪問美國，美國官方代表將這幅畫作為禮物贈送給胡錦濤。
作畫工具：抽象畫，鄭凱多用塑膠彩顏料和水墨作畫。
■ 人物話本
深圳小姐要有朝氣和奮斗心
深圳雜志：這次你接受邀請擔(dān)任深圳小姐總決賽的評委，12月要專程從美國飛來深圳觀看比賽，這么不辭辛勞，是出于怎樣的考慮呢。
鄭凱：我祖籍是深圳“上步人”，1927年時(shí)候，我父親成為寶安縣第一任縣委書記，那個時(shí)候所謂的寶安縣很大，包括現(xiàn)在的深圳、東莞還有香港。我雖然出生在香港，但是我的根還是在深圳。老家深圳有什么活動請到我，我都會義不容辭地參加和支持。
深圳雜志：作為一名精通中西方美學(xué)的藝術(shù)家，你心目中的深圳小姐應(yīng)該要具有怎樣的特質(zhì)？
鄭凱：深圳同我現(xiàn)在居住地舊金山一樣，是一座移民城市，人口從只有10萬左右增長到現(xiàn)在超過1000萬。就我所知，深圳是廣東省惟一講普通話的城市，非常年輕有活力。在我的心目中，深圳小姐應(yīng)該要有朝氣、奮斗心、努力工作，自信心也非常重要，如果在這個基礎(chǔ)上能展示獨(dú)特的個性那就更好。我喜歡自然天成的美麗，不喜歡整過容的那種。
深圳雜志：你會根據(jù)什么標(biāo)準(zhǔn)為深圳小姐打分，你怎樣評判她們是否有個性、氣質(zhì)呢？
鄭凱：這個還是要根據(jù)評委個人經(jīng)驗(yàn)和感覺了。其實(shí)評委和參賽的選手們接觸的機(jī)會并不多，或者只能在彩排、見面酒會和最后的決賽現(xiàn)場見到她們，這一兩次的見面對于她們的了解還是比較表面的。關(guān)于打分的標(biāo)準(zhǔn)，還是要看穿晚禮服時(shí)，能不能體現(xiàn)高貴的氣質(zhì)，穿泳裝時(shí)，身材比例是否恰到好處，另外在才藝和問答的環(huán)節(jié)要看這些女孩子究竟有沒有豐富的內(nèi)涵，我相信一個中學(xué)生的談吐和一個接受過高等教育的人的談吐感覺是完全不同的。當(dāng)然我認(rèn)為只憑走路、穿衣服、問答這些方面去給一個人打分還是有些片面的。
深圳雜志：抽象畫是藝術(shù)領(lǐng)域中最引人議論，又是大多數(shù)觀者看不明白的特殊畫種，甚至在社會上有些外行觀者將看不明、搞不懂的涂抹之作，一言以蔽之曰“抽象畫”。一些年輕的畫者，急功近利，以為胡涂亂畫、大紅大紫、變形變態(tài)，只求與眾不同，即可進(jìn)入抽象畫家之列。你是抽象畫的大師，怎么看待這樣的問題？
鄭凱：你說的這個現(xiàn)象在社會上的確存在，不過，你知道嗎，現(xiàn)今活躍在國際畫壇，為藝術(shù)界所公認(rèn)的華人抽象畫大師，都是經(jīng)過中國傳統(tǒng)藝術(shù)基本功嚴(yán)格訓(xùn)練，長期學(xué)習(xí)，鉆研傳統(tǒng)藝術(shù)，吸納、傳承、變法才成就藝業(yè)，樹立風(fēng)格，自成面目的，譬如紐約的王己千先生、巴黎的趙無極先生等等。抽象畫并非為抽象而抽象，大師的藝術(shù)作品，都是經(jīng)過大自然長期地思考和感悟，從中得到啟發(fā)和靈感，創(chuàng)作欲望才被激發(fā)起來的。那些沒有鍛煉過基本功，只靠涂鴉吸引眼球搏出位的所謂抽象畫家，他們的前途是非常有限的。
人物像的最高層次：空氣感
深圳雜志：你給很多名人畫過人像，包括張學(xué)良、克林頓等。給這些名人畫像你會緊張嗎？一張完美的人像要有哪些特點(diǎn)呢？
鄭凱：不會的，作畫時(shí)我處于一種完全投入的狀態(tài)，不但不會緊張，反而很享受這個過程。在我這個高度看，一張好的人像不僅要畫得像這個人，更關(guān)鍵是要傳神，就是說要把人給畫活，這就要求精確把握人物神態(tài)，讓欣賞者體會出人物眼中流露的情緒。此外，畫面還要有立體感、質(zhì)感，譬如說人物的頭發(fā)看起來是柔軟的，皮膚是有彈性的。人物像最高的層次還要能表現(xiàn)出“空氣感”，就是要感覺到畫中的空氣在流動。
深圳雜志：給這些名人畫像每次都很順利完成嗎？
鄭凱：給這些名人畫像都是約好了時(shí)間，然后在規(guī)定的時(shí)間中完成，一般就兩個小時(shí)左右。印象最深的是給美時(shí)任副總統(tǒng)的戈?duì)柈嬒�，�?dāng)時(shí)不知道是為什么，前一個半鐘頭怎么畫都不像，我就特別著急，因?yàn)槭Ｏ碌臅r(shí)間不多了。于是我給我自己幾分鐘平靜了心情，再起筆的時(shí)候，竟然每一筆落下去都是恰到好處，不需要任何改動，這就是所謂的神來之筆吧。并不是每張畫都是那么順利的，廣東博物館收藏我的那張畫，我整整畫了一個月。
深圳雜志：畫這樣的人像，市場價(jià)格約在多少？
鄭凱：這樣的人物畫像一般在一到兩萬美金之間不等。
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