走進(jìn)畫(huà)展一般都是去看畫(huà)，但現(xiàn)在各種畫(huà)展在悄然變化著，畫(huà)展不單單追求與展館的燈光、布畫(huà)、展墻、標(biāo)牌、說(shuō)明......等常規(guī)問(wèn)題，而且將它的布置融入設(shè)計(jì)的元素，因?yàn)橐粋�(gè)好的畫(huà)展，不僅牽涉到作品本身，如何布置、陳列都大有講究。作品陳列的方法不同，其展示的效果也不同，這一切都結(jié)合了空間的設(shè)計(jì)理念。
最近在上海美術(shù)館里看到“何香凝藝術(shù)的地·圖·志”展覽，讓我看到了畫(huà)展和設(shè)計(jì)之間的關(guān)系，策展人樂(lè)正維、王曉松在征詢(xún)多個(gè)領(lǐng)域的專(zhuān)家學(xué)者意見(jiàn)的基礎(chǔ)之上，通過(guò)加入設(shè)計(jì)的元素把畫(huà)展的命名和整個(gè)畫(huà)展的場(chǎng)景巧妙融合。據(jù)了解，這次展覽試圖從文化地理學(xué)的角度，將何香凝個(gè)人的藝術(shù)生活放入中國(guó)近現(xiàn)代史波瀾壯闊的歷程中進(jìn)行考察。在深入發(fā)掘何香凝藝術(shù)的同時(shí)，提供給觀眾一個(gè)更加立體的何香凝藝術(shù)形象。所謂“地·圖·志”，如果從字面意思解釋就是依據(jù)何香凝一生曲折的革命與藝術(shù)經(jīng)歷，從中截取具有代表性和歷史價(jià)值的地理節(jié)點(diǎn)，因此在走進(jìn)大廳時(shí)就看到一排放置在地上的裝置，運(yùn)用起伏的造型，譜寫(xiě)了她人生的經(jīng)歷。以“地：地理文化；圖：作品和影像；志：文獻(xiàn)記錄”等多個(gè)層次與線索上立體、多方位地觀照何香凝的藝術(shù)生涯。倘若從學(xué)術(shù)的角度談，那就是擷取何香凝藝術(shù)的元素延展到一個(gè)與她歷史活動(dòng)息息相關(guān)的地域景觀中，由此形成一個(gè)帶有文化地理學(xué)、社會(huì)學(xué)、藝術(shù)學(xué)意義的寬泛的“地·圖·志”概念。通過(guò)地理節(jié)點(diǎn)的選取與設(shè)計(jì)，構(gòu)建何香凝的藝術(shù)地圖，用圖像勾勒何香凝藝術(shù)的脈搏，以文獻(xiàn)資料復(fù)原何香凝的歷史，通過(guò)展示方式呈現(xiàn)何香凝的藝術(shù)與精神世界。
何香凝的展覽是成功的，除了在看畫(huà)的同時(shí)，讓我們領(lǐng)會(huì)到這次展覽的主題定義的某種意義。它從藝術(shù)中表現(xiàn)出設(shè)計(jì)，從設(shè)計(jì)中突出藝術(shù)，使整個(gè)展廳視覺(jué)設(shè)計(jì)元素呈現(xiàn)給觀眾，從而使觀眾對(duì)何香凝藝術(shù)有更為深刻、透徹的了解。一般的畫(huà)展就是在展廳的墻壁四周掛上藝術(shù)家的作品，使得整個(gè)展廳顯得空空蕩蕩，讓畫(huà)展的展廳和畫(huà)顯得單調(diào)。但何香凝藝術(shù)畫(huà)展中新的展示方式將何香凝藝術(shù)的收藏、陳列、研究的新的進(jìn)展和狀況呈現(xiàn)出來(lái)，使畫(huà)展顯得豐滿、充實(shí)、多彩，這也是對(duì)傳統(tǒng)畫(huà)展的一種新嘗試。
這次畫(huà)展無(wú)疑在一定的程度上對(duì)傳統(tǒng)畫(huà)展起了推動(dòng)作用，在欣賞何香凝藝術(shù)作品的同時(shí)，從展廳中央放置的珍貴圖片和不同時(shí)期的文獻(xiàn)資料等等各種不同的角度闡釋了藝術(shù)家的精神世界，讓觀眾深刻地了解到畫(huà)家在創(chuàng)作的內(nèi)在意境。在追求與創(chuàng)意年代里，我們希望更多的畫(huà)展，在欣賞藝術(shù)作品的同時(shí)，融入更多的設(shè)計(jì)元素，給畫(huà)展帶來(lái)更多的藝術(shù)享受。
|
