馬拉說:“聽著,我原諒你。我們正處在一個(gè)愚昧的時(shí)代。”
馬拉之死是一個(gè)時(shí)代的悲劇，是一個(gè)高尚靈魂向落后愚昧?xí)r代做出的誓死抗議。馬拉犧牲是有價(jià)值的，就像2005年中國藝術(shù)品拍賣市場，犧牲其他畫種成就油畫的瘋狂一樣，暴利下的泡沫是正是這個(gè)市場逐漸走向成熟所付出的代價(jià)。
只有一個(gè)愚昧的時(shí)代才會(huì)有瘋狂的表象。進(jìn)入新經(jīng)濟(jì)時(shí)代的中國有太多瘋狂事件讓世界匪夷所思。當(dāng)知識(shí)力量在經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)中逐漸占主導(dǎo)地位時(shí)我們越來越清醒地認(rèn)識(shí)到，所有的知識(shí)產(chǎn)品中最具有投資活力的就是藝術(shù)品！這個(gè)極具誘惑的暴利市場，有巨大的空白需要填補(bǔ)，有太多的劇目可以上演�！皠�(chuàng)新學(xué)深圳，品質(zhì)學(xué)上海，炒作學(xué)北京�！币殉蔀樗囆g(shù)行業(yè)一個(gè)不成文的默契，這不能夠說是一種畸形的瘋狂，可怕的愚昧。
死在愚昧的時(shí)代并不是個(gè)人的過錯(cuò)�；乜�2005年前后某些當(dāng)代油畫家的價(jià)格一路凱歌。全國各大中小型拍賣公司爭先恐后地開辟油畫專場，高熱的市場里流行著，金錢不是問題，問題是沒有錢；作品不是問題，問題是沒有作品。當(dāng)那些低劣習(xí)作和粗糙贗品也被高價(jià)收藏的時(shí)候也就是給人們上了生動(dòng)的一課，此時(shí)，面對權(quán)威的造勢暴力中國人藝術(shù)修養(yǎng)也暴露了底數(shù)。只有當(dāng)藝術(shù)品市場的油畫、水彩、國畫、攝影、雕塑、裝置等能夠同臺(tái)競放的時(shí)，真正屬于我們的文化春天才算來臨。
所以，我們能夠平靜地面對其它藝術(shù)品在油畫一波又一波天價(jià)炒作中被埋葬的命運(yùn)。當(dāng)代中國藝術(shù)品投資市場誰是最大的贏家？誰又是最大的笨蛋？現(xiàn)在談這個(gè)問題為時(shí)過早。與國際市場相比而言，我們的藝術(shù)品市場即便是那些攀高到“天價(jià)”的作品也不過是人家的基礎(chǔ)狀態(tài)。以水彩畫為參照：英國畫家透納的晚期水彩市值200萬英鎊，而我們最高的記錄是徐悲鴻的水彩《群馬》561萬人民幣。誰也不能將“前景看好”的藝術(shù)品市場擋在歷史門外。錢不能夠代表真正的藝術(shù)價(jià)值，價(jià)格并不是衡量藝術(shù)的唯一途徑，歷史也不都是正確的經(jīng)驗(yàn)。如同水彩畫種，早期低端的種子投資恰好是明天高價(jià)收獲最好的土壤。
油畫出現(xiàn)了暴利，當(dāng)代油畫市場掀起了瘋狂的熱潮。假設(shè)當(dāng)初是水彩畫拍得滿堂紅，我們現(xiàn)在又該做何批判？《馬拉之死》預(yù)示著禁錮人類追尋自由的暴力，2005年油畫預(yù)示著文化產(chǎn)業(yè)的暴利。文化造勢的暴力和藝術(shù)價(jià)值的暴利同時(shí)存在的今天，不能夠阻止人們疑問：水彩畫離暴利還有多遠(yuǎn)？
水彩畫在藝術(shù)品類擁有皇后的尊稱，當(dāng)她以尊貴的姿態(tài)緩緩而開來，誰又會(huì)懷疑她沖破價(jià)格瓶頸的爆破力，水彩藝術(shù)暴利必將是輝煌而燦爛。真正鐘情水彩的人們都將看到，水彩藝術(shù)品市場成為繼油畫后第二個(gè)資本市場的投機(jī)金庫，那些造成歷史堵塞的瘋狂成為過去。真相有時(shí)候需要對比論證才能夠浮出水面。
當(dāng)代藝術(shù)品市場正在一步步走向成熟，2006年上海崇源水彩專場之后，嘉德也在2007年精心挑選了水彩佳作。在廣州嘉德冬季拍賣會(huì)上，當(dāng)代先鋒水彩畫家張樹林的傻妹子系列作品《蝶夢》以8000起競拍到6萬3千成交，當(dāng)競拍師落槌的那一刻，仿佛是張樹林輕松浪漫地叩響了當(dāng)代水彩畫市場的豪門，更向萌芽狀態(tài)的當(dāng)代水彩畫投資市場吹響了前進(jìn)的號(hào)聲。
水彩畫離暴利還有多遠(yuǎn)，就是離藝術(shù)市場整體繁榮還有多少距離。在油畫營銷過剩的當(dāng)代藝術(shù)品市場，水彩畫的低靡是件不能理解的事情，人們靜看手中這支水彩畫原始股將如何化腐朽為神奇。
世紀(jì)的我們站在《馬拉之死》對著他的亡靈能夠自豪的說：藝術(shù)沒有暴力，沒有暴利，只有文明。
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