技術(shù)設(shè)計(jì)的“狂想”
波：您當(dāng)初如何解決供交通、儲(chǔ)藏和其他技術(shù)要求等空間不足的問題？那是否很復(fù)雜？最后的解決方案如何？
貝：12世紀(jì)時(shí)，盧浮宮曾是一座城堡，主要供護(hù)城士兵居住并存放糧食和彈藥。多少年來，建筑不斷地被擴(kuò)建，并一度成為皇家宮殿，之后，有多位國王把他們的藝術(shù)品陳列于此，直到拿破侖時(shí)代，盧浮宮才真正成了公共博物館。現(xiàn)代的盧浮宮雖說是一座博物館，但其硬體根本無法滿足功能的需要。我1983年首次參與的時(shí)候，就決心要解決這個(gè)問題，雖說要在原有的建筑內(nèi)尋找這樣的空間也不是不可能，但我并不想毀掉盧浮宮內(nèi)許多美麗的房間。
波：所以，解決這個(gè)問題的唯一辦法就是將儲(chǔ)藏室和通道置于地下。一定得往下挖。
貝：對(duì)，唯一的辦法就是開挖
卡里庭(Cour Carree)和拿破侖庭(Cour Napoleon)。但在開挖之前必須知道地下到底有什么�？ɡ锿ノ挥谂f時(shí)的城堡之處，是盧浮宮中最古老的一塊，所以唯一的辦法便是往下挖并加以保護(hù)。但拿破侖庭對(duì)我們來說倒是一個(gè)機(jī)會(huì)，我們找到了舊的考古繪圖，當(dāng)時(shí)的考古顧問對(duì)這些資料的準(zhǔn)確性確信無疑，開挖后也證明他們是對(duì)的，幸好拿破侖庭地下沒有什么有歷史價(jià)值的東西。挖掘這兩個(gè)中庭耗時(shí)一年之久，并讓我們確定可以按原先設(shè)計(jì)的去做，否則的話，整個(gè)工程很可能就此停止。
波：我想，挖掘的提議一定很快就得到了有關(guān)部門批準(zhǔn)，您也才能向請您設(shè)計(jì)此一工程的密特朗總統(tǒng)報(bào)告。
貝：1984年，我告訴密特朗總統(tǒng)：“為了給博物館提供相應(yīng)的交通硬體，還有一項(xiàng)工作得做：將拿破侖庭下挖到塞納河的水面高度，并向下建兩層地下結(jié)構(gòu)用來安置像盧浮宮這樣的大型博物館所需要的硬體設(shè)備”。他用法文回答說：“沒問題”，我估計(jì)他當(dāng)時(shí)一定與其他顧問先商量過。他的這句“沒問題”，我現(xiàn)在想來仍感到驚喜。我認(rèn)為如果拿破侖庭不挖的話就沒法找到解決辦法，大盧浮宮博物館就不會(huì)有今天。
波：如果什么改變都不做，盧浮宮身為一座普通的博物館大概就要關(guān)門大吉了，而塞納河的兩岸也仍然被一道屏障隔離。盧浮宮巨大又昏暗的大房子一定會(huì)嚇跑不少人，一點(diǎn)兒吸引力都沒有。這座博物館需要的不僅是儲(chǔ)藏室和硬體系統(tǒng)，還需要一個(gè)能引人入內(nèi)的入口。還有，金字塔的設(shè)計(jì)當(dāng)初是怎么來的？
貝：玻璃金字塔是盧浮宮正式入口的標(biāo)志。它恰好坐落在三個(gè)中庭間的重心點(diǎn)，很多人，包括邁克•蓋(Michel Guy)在內(nèi)，都希望多設(shè)幾扇門將盧浮宮分成幾個(gè)博物館，但我認(rèn)為那樣會(huì)給游客帶來很大困擾。像盧浮宮這樣的大型多功能博物館必須為游客提供一主要出入口。那些有明確興趣的藝術(shù)專家，大可事先選定進(jìn)館路線以避開不斷增加的游客，但就普通游客而言，一個(gè)中心入口是必須的，但這不一定是唯一的入口。金字塔的主要意義在為這一片相連卻無重心的建筑群提供了一個(gè)中心入口點(diǎn)。從一開始我們就在考慮金字塔的大小比例。它需要突出以顯示它的中心地位，但又不能掩蓋了盧浮宮古建筑的莊重和威嚴(yán)。
波：說實(shí)話，巴黎有很多比盧浮宮更好、更有趣的大教堂建筑。
貝：我同意，但盧浮宮的重要性來自多種因素。毫無疑問，單從建筑的角度來看，盧浮宮遠(yuǎn)不及勒•托恩奈特(Le Thoronet)設(shè)計(jì)的西斯汀(Cisterician)大教堂或是夏特爾(Chartres)的哥德式教堂漂亮，但盧浮宮的巨石是法國八百年歷史的見證，同時(shí)，盧浮宮坐落于巴黎中心也是不容忽略的。首先，我很欽佩密特朗總統(tǒng)將財(cái)政部從盧浮宮搬到貝賽。通過這一搬動(dòng)，盧浮宮的重心被移到了拿破侖庭的所在地，這正是金字塔的所在地。在這里進(jìn)行的任何設(shè)計(jì)都必須與盧浮宮相協(xié)調(diào)。
波：不管我什么時(shí)候見到金字塔，無論是一天中的什么時(shí)間，還是一年中的哪個(gè)季節(jié)，我都會(huì)感到它與巴黎的天空是相應(yīng)的，時(shí)深時(shí)灰，很是壯觀，充滿著生命力。
貝：有人對(duì)金字塔產(chǎn)生疑問時(shí)，我也采用同樣的論點(diǎn)。透明性這一點(diǎn)早已被人們接受了。還有一個(gè)問題就是夏天太陽的西曬，這個(gè)問題我很難辯護(hù)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)我拒絕在玻璃上加一層薄膜，所以我永遠(yuǎn)也不可能解決這個(gè)問題了，還好，這個(gè)問題持續(xù)的時(shí)間不長。反光的問題也有它的好處，就是能與巴黎多變的天空相映。有的人喜歡金字塔的透明感，卻不喜歡閃閃發(fā)亮的物體，我倒是認(rèn)為，金字塔倒映著不斷變化的天空，為拿破侖庭注入了幾分生機(jī)。
波：在大房子的內(nèi)部往往有很多限制，特別是光照方面。您是如何解決這個(gè)問題的？比如在頂層的魯本斯廳(Salle Rubens)，您是采用什么技術(shù)處理的？
貝：我對(duì)我們的解決辦法感到很自豪。當(dāng)然，它不是完美無缺的，所有的繪畫展廳都必須有自然采光，除了冬天和陰天以外，一般來說繪畫在日光下看最好。
但在大房子內(nèi)日光直射不完全，傳統(tǒng)的辦法一向是在天頂下采用散光板。但這種做法現(xiàn)已不被接受，所以我們得想辦法將光帶到繪畫上。倫敦的照明顧問安迪•賽基韋克(Andy Sedgwick)幫助我們安裝了一種百葉裝置，通過轉(zhuǎn)變陽光的角度將光照到墻上，我們再利用電腦類比，將百葉設(shè)定在一定的角度。這樣，陽光就能從特定的角度照在繪畫上，并不造成反光，我認(rèn)為我們的照明是成功的。但冬天的光線不足也是一個(gè)問題，另外，冬天的日光偏藍(lán)，減少了繪畫的生氣，使展廳顯得昏暗，這個(gè)問題我們?nèi)晕唇鉀Q。
波：可能“風(fēng)格”一詞并不適用于您的建筑，但如果仔細(xì)觀察，很快就會(huì)發(fā)現(xiàn)您作品中存在著風(fēng)格。您的建筑特色不是那種刻意形成的特色，許多建筑師沉迷于設(shè)計(jì)有自己“特色”的建筑，因?yàn)槟浅３Ｊ撬麄儽还陀玫闹饕颉?
貝：的確如此，但我認(rèn)為設(shè)計(jì)特色本身也是一種約束。我并不羨慕那些有強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的建筑師，他們有時(shí)由于未能顯現(xiàn)原有的設(shè)計(jì)特色而使業(yè)主感到失望。我一點(diǎn)兒都不羨慕他們，我感到?jīng)]有固定的風(fēng)格給了我更大的設(shè)計(jì)自由。
本文選自文匯出版社《貝聿銘談貝聿銘》
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