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廣州800米雙塔

　　“不是我瘋狂，而是環(huán)境太白癡”

　　中國建筑界曾有一個宿命的說法，說建筑師是大器晚成的職業(yè)，40歲后方能有所作為。因而馬巖松不到而立之年便能獨立執(zhí)業(yè)，獨當(dāng)一面，被業(yè)內(nèi)認(rèn)定是一種奇跡。當(dāng)然也不免有人將這種成功歸功于他大膽且順暢的表達，或者說早在他的項目建成之前，他就已經(jīng)明星化了。

　　B：說說你自己吧。好多人說你很瘋狂很張揚。

　　M：（笑）其實我周圍的人都不覺得我是個特張揚的人，相反，有時候可能還覺得我挺嚴(yán)肅。我有時候也在想，為什么我的建筑和我被“標(biāo)簽”成了張揚，后來想明白了，不是我瘋狂，而是環(huán)境太白癡。這就好比在一個社會里，如果人人說的做的都一樣，那么只要你有一點點的不同，就是精神病了。事實上我也沒有刻意要求自己去做不一樣的東西，我說的做的只不過是有點想象力而已，如果他們看著有些不一樣，只說明我還沒被禁錮住。你剛才說媒體喜歡找我，那是因為媒體也在尋找不一樣。如果有一天，每個人做的東西都不一樣，大家見怪不怪，我覺得那才是一個正常的社會。

　　B：這也許跟教育和成長環(huán)境有關(guān)。比如說你，我知道你最早在國內(nèi)上學(xué)的時候是北京建工學(xué)院畢業(yè)的，后來出去到耶魯，到扎哈•哈迪德事務(wù)所，人生才開始起了變化吧？

　　M：對，出去之后我就發(fā)現(xiàn)中國目前的教育體制太害人了，它把每個人都弄成一樣的，一樣的理想，一樣的思想。這在國外來看是不可想象的，把社會標(biāo)準(zhǔn)化是件挺可怕的事兒。

　　B：我看到在這幾年里你開始嘗試很多藝術(shù)化的創(chuàng)作，比如你也做了許多裝置作品，尤其是跟像DIOR這樣的奢侈品品牌合作。你對奢侈品、裝置藝術(shù)和建筑之間的關(guān)系怎么看？他們在你的工作中是怎樣被融合的？

　　M：首先我要說明的是我并不是為了做建筑而尋找表達，而是為了表達才選擇了建筑這樣一種表現(xiàn)形式，而我從來不抗拒其它形式。你知道建筑是一件很嚴(yán)謹(jǐn)，也是很耗時的一件事，做到最后，往往就不是想法的表達，而是非常具體的建筑問題。但藝術(shù)不同，它可以來得很快，這樣的感覺很好，做這樣的嘗試會讓我更加敏感，嘗試更理想化的表達。

　　至于奢侈品是人類文明的衍生物，是當(dāng)代消費崇拜和貪婪欲望的結(jié)合體。就拿DIOR的那次作品來說，我們的設(shè)計把Dior在巴黎的一個服裝商店的古典法式平面溶化，并把溶化的過程凝固成一個三維空間形體，從中變異出一個個未名的物體，它們是一些新的衍生物，一種帶有生命力的新物種。另一個人類文明的衍生物，一個怪胎。

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　　B：看到你今天取得的成績，你是否考慮過成功的根源在于何處？你覺得在你身上，最有價值的東西是什么？

　　M：我覺得我最有價值的可能是我的個性。我是一個極其不切實際，又非常切實際的人。這跟建筑的特性很相似：看似是很概念化的設(shè)計，最終卻是一點一滴蓋起來的。我很喜歡蘋果的喬布斯說過的一句話，他說“人最成功的就是做自己”，我深有同感，并且很慶幸，我沒有被任何東西束縛，一直堅持做自己。

　　附：

　　馬巖松簡介：

　　1975年出生于北京。

　　2002 年畢業(yè)于美國耶魯大學(xué)(Yale University)，獲建筑學(xué)碩士和Samuel J. Fogelson優(yōu)秀設(shè)計畢業(yè)生獎。

　　2004年回國成立北京MAD建筑事務(wù)所。

　　重要作品包括：

　　2002年 “浮游之島”——重建紐約世界貿(mào)易中心方案，作品被中國國家美術(shù)館館藏。

　　2004年 廣州800米雙塔。

　　2006年，加拿大多倫多ABSOLUTE超高層國際競賽中中標(biāo)的“夢露大廈”； 廣州國際生物島；長沙文化中心。

　　2007年，廈門博物館；三亞鳳凰島；世界島之東京島。

　　2008年，北兵馬司胡同32號。