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《縱馬江湖》

　　我們很多時候做一個設計，細節(jié)更多是為了填空，是一種為了細節(jié)而細節(jié)的方式。那么在設計的時候，細節(jié)究竟是怎么來的呢，或者說怎么樣設計細節(jié)才合理呢。我個人覺得，細節(jié)是為營造主體映象而服務的，所以它也源自這一點，比較容易理解的如地域，“他是波斯人”，所以他纏頭，蒙面，穿燈籠褲，拿彎刀；如身份，“因為是貴族”，所以纏頭與彎刀上鑲滿寶石，掛滿金飾，面巾與褲桶上繡滿金色的紋樣；再如性格，“因為狂野不羈”，所以左眼上有道傷疤，上身赤裸，皮膚黝黑閃著光澤，胸前掛著長串的飾物，腰帶隨風舞動，手上則帶著簡單粗曠的皮綁手，赤腳踏著滾燙的沙地卻矯健異常......

　　主題與細節(jié)互為因果。因此我覺得，本著一切皆有因果的原則去進行設計，便很難說沒有東西可畫，或者在繪畫的過程中走的越來越遠。

　　不管怎么說，造型創(chuàng)意決定了制作工作的方向，在這上面花的功夫越多，則后面工作返工的幾率就越小，同時也越容易做。那么接下來的便是圖形制作了，基于原畫承上啟下的關鍵地位，為了方便角色3D化，產(chǎn)品化，因此我們必須完成包括概念圖、結構圖、分解圖、行為設計以及設計說明來確保接下來的制作順利進行。

　　概念圖展示了角色的主題、氣質、感覺、風格乃至對相關環(huán)境的模擬；

　　結構圖精確描述角色長相、體型、著裝、配飾、道具的形狀與顏色，并為3D提供三視圖；

　　分解圖將角色的著裝、發(fā)型、配飾、道具統(tǒng)統(tǒng)分解到能制作出來親手穿上；

　　行為設計將角色的常態(tài)，特色行為，通用行為乃至特效簡筆繪制出來，并進行效果模擬；

　　設計說明則負責標注文字說明，并提供形象、質地、動作、特效的圖文參考。

　　這些都是3D化跟產(chǎn)品化的有效支持，但不是必須做的。不同的團隊有不同的做法，要求也各不相同，完全根據(jù)各團隊的人力分布與隊員素質來決定具體的安排。

　　所以這里我并不想討論這些東西的具體做法，因為我相信大家都相當熟悉也各有自己的方法，更何況網(wǎng)絡上到處都是概念設計的教程，他們實在都畫的很棒。我想討論的是，從做事的角度出發(fā)，怎么操作最為高效。

　　其實這是個很簡單的方式，那就是合作。游戲行業(yè)是個年輕的行業(yè)，從業(yè)人員也都是來自各個美術院校乃至社會的年輕人，由于沒有專門的學習途徑獲取專業(yè)知識，大家基本都是依靠興趣自學成才。所以這中間就有個問題，那就是每個人的興趣愛好各不相同，所以每個人也因此各有所長，同時也各有所弱。但我們知道這是一個開放的行業(yè)，一個開放的市場，與積累了幾十年的國外同行相比我們大概也就只有個地域文化優(yōu)勢而已，所以想要在短期內做到與他們抗衡，最快的方式莫過于組隊合作。喜歡畫概念圖？那就畫出世界；擅長畫線稿？讓結構圖無比精準；喜歡服裝設計？讓分解圖可以被制成成衣；動畫專業(yè)出身？行為設計讓你一展所長；博覽群書樂于收集？設計說明全靠有你。

　　大家一定認為這中間會產(chǎn)生大量的管理與溝通成本，并且思想難以統(tǒng)一。這個擔憂很有道理，不過不能成為我們不去嘗試的理由；應該說，當一開始我們能夠在造型創(chuàng)意的部分共同創(chuàng)作，在主設計定稿時達成共識，經(jīng)過一定時期的磨合與篩選，就能最大程度的減少內耗成本，成為優(yōu)秀的team；只要大家都本著“尋求合作，尋找拍檔，發(fā)揮自己的優(yōu)勢，發(fā)揮他人的優(yōu)勢”這種配合的做事態(tài)度，找到最適合自己的位置，充分發(fā)揮、經(jīng)營各人的優(yōu)勢，便能集弱擊強，把事情做的更好更高效。

　　必須得承認，這是一個非唯一理想化的方式，所以呢，我們只討論，不決高下。盡管，我們正是嘗試著在這么做。

　　不過，無論原畫設計是多么重要的環(huán)節(jié)，它始終是為游戲內容與系統(tǒng)服務的，而這些恰恰都掌握在游戲設計師的手中，作為一個熱愛游戲的從業(yè)人員，作為一個熱衷框架設計不務正業(yè)的美術......

　　“我要當游戲設計師！”

　　而你，親愛的朋友，是否認清了你的選擇呢。