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　　2011年11月5日下午2時(shí)，由日本國際交流基金會(huì)與中央美院美術(shù)館聯(lián)合舉辦的“日本的設(shè)計(jì)”介紹講座，在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館火爆開場。主辦方邀請(qǐng)到日本著名的設(shè)計(jì)批評(píng)家柏木博教授，以及建筑設(shè)計(jì)師中村好文先生。他們結(jié)合自身經(jīng)驗(yàn)，與大家交流日本近現(xiàn)代設(shè)計(jì)與建筑的歷史及發(fā)展。

　　在主持人簡短的介紹后，主講人柏木博教授首先上臺(tái)發(fā)言。他首先做了自我介紹，繼而直奔主題，以時(shí)間為線索，與大家一同回顧了日本近現(xiàn)代設(shè)計(jì)（20世紀(jì)20年代至今）的衍變歷程。他從20年代開始，以每十年為一小節(jié)，為大家介紹了眾多蜚聲海外的日本設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)作品。并將各時(shí)期日本的社會(huì)生活與國際藝術(shù)走向結(jié)合，分析日本設(shè)計(jì)發(fā)生轉(zhuǎn)向的原因。

　　柏木博教授的介紹中有幾個(gè)關(guān)鍵的時(shí)間點(diǎn)：二戰(zhàn)是日本設(shè)計(jì)由師歐洲轉(zhuǎn)向師美國重要轉(zhuǎn)折。二戰(zhàn)后，大量的美軍在日本駐扎。他們?cè)诘娜毡镜淖≌�，家具及電器都是由美國設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)，由日本公司制造。這些設(shè)計(jì)使許多日本人對(duì)美國優(yōu)雅生活產(chǎn)生了憧憬，也影響到了日本的本土產(chǎn)品設(shè)計(jì)。1964年，東京奧運(yùn)會(huì)。此時(shí)一般家庭都已家電齊全，制造商考慮通過做一些產(chǎn)品外觀的設(shè)計(jì)，以期人們將自家舊的家電換成新產(chǎn)品。這些轉(zhuǎn)向，框定了日本設(shè)計(jì)的基本形態(tài)。

　　在設(shè)計(jì)發(fā)展的過程中，日本大企業(yè)發(fā)揮了重要作用。他們紛紛提出許多影響深遠(yuǎn)的日式設(shè)計(jì)理念：如索尼公司提出對(duì)產(chǎn)品小巧便攜的追求；松下公司對(duì)日本產(chǎn)品 “技術(shù)優(yōu)勢”的強(qiáng)調(diào)；以及日本產(chǎn)品的服務(wù)理念：即產(chǎn)品對(duì)使用者來說要是最方便實(shí)用的。柏木博教授用大量的作品照片為大家展示了這些特點(diǎn)。

　　進(jìn)入21世紀(jì)，日本設(shè)計(jì)又產(chǎn)生了新的特點(diǎn)：外形上的可愛風(fēng)格、使用自然材質(zhì)，成為日本設(shè)計(jì)的新風(fēng)尚。柔和、簡約、注重觸感，也是成功產(chǎn)品必不可少的設(shè)計(jì)要素。此外，年輕設(shè)計(jì)師更愿意從事務(wù)所中走出，與小企業(yè)合作，成為獨(dú)立設(shè)計(jì)師。當(dāng)前日本設(shè)計(jì)業(yè)有一個(gè)新走向，即國際化設(shè)計(jì)與手工化地方化的設(shè)計(jì)共生的發(fā)展趨勢。

　　隨后，建筑設(shè)計(jì)師中村好文教授為大家介紹了自己的作品。他首先介紹了自己的幾件得意之作。如as it is 美術(shù)館、伊丹十三紀(jì)念館、樹屋等。他著重強(qiáng)調(diào)自己的作品是為更多人的舒適生活而設(shè)計(jì)的，將自己定位為百姓的建筑設(shè)計(jì)師。關(guān)于住宅，他有著與眾不同的定義，在他的著作《住宅讀本》中他提到：“所謂住宅，并非只是一個(gè)將人的身體放進(jìn)去，在里面過日常生活的容器，它必須是個(gè)能夠讓人的心安穩(wěn)、豐富、融洽地持續(xù)住下去的地方。”

　　緊接著，他用大量的時(shí)間介紹了為自己設(shè)計(jì)的lemm hut小屋。小屋的設(shè)計(jì)理念源于他20多年前關(guān)于住宅理念的思考。在此之前，人們通常按照房屋的排線與管道數(shù)量來衡量一個(gè)房屋的實(shí)用性與“文明程度”。中村先生試圖挑戰(zhàn)這種理念，8年前開始制造這間實(shí)驗(yàn)性住宅：沒有任何排線與管道的別墅。房屋完全依靠風(fēng)力、太陽能等自然能源循環(huán)產(chǎn)生能量，精細(xì)的施工圖，巧妙的空間分配，集實(shí)用性和美觀性于一身，引發(fā)了現(xiàn)場觀眾的陣陣驚嘆。

　　在講座的第二部分問答環(huán)節(jié)，在場觀眾針對(duì)兩位教授的精彩發(fā)言向二位提問。講座現(xiàn)場臥虎藏龍，有些觀眾針對(duì)中村先生的小屋與其進(jìn)行技術(shù)層面的交流。如lemm hut房屋的過冬、垃圾的生化處理問題，敏銳地觀察到小屋設(shè)計(jì)的局限性。有些提問者將視野轉(zhuǎn)向近來大熱的設(shè)計(jì)批評(píng)，與柏木博先生探討設(shè)計(jì)批評(píng)的標(biāo)準(zhǔn)與走向。本次講座在陣陣掌聲中圓滿結(jié)束，我們也期待中日間更多的文化交流。

主講人簡介：
柏木博
1946年出生于神戶。畢業(yè)于武藏野美術(shù)大學(xué)。曾于東京造型大學(xué)任教，設(shè)計(jì)評(píng)論家，專攻近代設(shè)計(jì)史�，F(xiàn)為武藏野美術(shù)大學(xué)教授（近代設(shè)計(jì)史方向）。著作：《近代日本的產(chǎn)業(yè)設(shè)計(jì)理念》（晶文社）、《日用品的設(shè)計(jì)理念》（晶文社）、《肖像的權(quán)力》（平凡社）、《密封化時(shí)代的設(shè)計(jì)》（晶文社）、《迷你烏托邦家族》（筑摩書房）、《設(shè)計(jì)的21世紀(jì)》（NHK出版）、《烏托邦的夢》（未來社）、《藝術(shù)的復(fù)制技術(shù)時(shí)代》（巖波書店）、《色彩啟示》（平凡社）、《現(xiàn)代設(shè)計(jì)批判》（巖波書店）、《20世紀(jì)應(yīng)該如何設(shè)計(jì)》（晶文社）、《“分隔”文化論》（講談社）、《玩物草子》（平凡社）、《偵探小說的室內(nèi)》（白水社）等。

中村好文
1948年出生于日本千葉縣。1972年后從武藏野美術(shù)大學(xué)建筑學(xué)畢業(yè)就職于宍道建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所。1976年至1980年間，就職于都立品川職業(yè)訓(xùn)練所木工科及吉村順三設(shè)計(jì)事務(wù)所。1981年成立lemming house有限公司。1999年至今任日本大學(xué)生產(chǎn)工學(xué)部建筑工學(xué)科教授。主要建筑作品《三谷小屋》《上總之家》《美術(shù)館 as it is》《扇為谷之屋》《REI HUT》《伊丹十三紀(jì)念館》《明月谷小屋》等。主要著作《住宅巡禮》《住宅巡禮二》《一般住宅術(shù)》《住宅讀本》《意中的建筑 上下卷》《中村好文 一般住宅和一般別墅》等。另有與吉村順三合著的《吉村順三 住宅方法》以及與柏木博合著的《蓋房記》等著作。