&

荷蘭國(guó)家歌劇與芭蕾舞的二合一

作者：陳漢聰來(lái)源：www.logosky.com ：

　　從本月開始，荷蘭國(guó)家歌劇團(tuán)、國(guó)家芭蕾舞團(tuán)及阿姆斯特丹歌劇院將合并形成為一個(gè)機(jī)構(gòu)：荷蘭國(guó)家歌劇及芭蕾舞團(tuán)。同時(shí)，當(dāng)?shù)氐脑O(shè)計(jì)公司Lesley Moore為這個(gè)合并的機(jī)構(gòu)設(shè)計(jì)了新形象，也包括建立了新網(wǎng)站。整體設(shè)計(jì)項(xiàng)目還包括Tam Tam 及攝影師Petrovsky & Ramone 。

兩個(gè)機(jī)構(gòu)都共用一個(gè)劇院

　　對(duì)于合二為一但仍然保留歌劇與芭蕾舞這兩個(gè)名字，設(shè)計(jì)公司認(rèn)為：歌劇與芭蕾舞作為兩種藝術(shù)，雖然有重疊的地方，但兩者也有非常大的差別，他們的觀眾也不一樣。在使用上，也會(huì)根據(jù)實(shí)際情況單獨(dú)顯示其中一種，但在風(fēng)格及形式上都是非常相似的。

對(duì)于這個(gè)標(biāo)志，設(shè)計(jì)公司認(rèn)為標(biāo)志具有一種“故事講述”的含義。為了讓公眾對(duì)這兩種藝術(shù)均有了解，需要不斷地向他們講述相關(guān)的知識(shí)。另外，荷蘭國(guó)家歌劇及芭蕾舞團(tuán)不但讓觀眾領(lǐng)略其表演形式，但為了讓觀眾能夠更深入了解，我們還需要向公眾展示后臺(tái)的各種背景情況，如在表演背后，我們?nèi)绾芜x擇演員、其相關(guān)的歷史背景如何及在后臺(tái)的很多技術(shù)人員是如何工作的。

根據(jù)上述這些“多層次故事”的思考，我們將這一點(diǎn)轉(zhuǎn)換成視覺(jué)元素，只顯示各個(gè)詞的上部分。就象一個(gè)故事有很多層次一樣，標(biāo)志的“多層次”也反映了這一點(diǎn)。標(biāo)志中的“層”也呼應(yīng)了劇院的自然元素：前臺(tái)與后臺(tái)。

同時(shí)，作為一個(gè)重要的元素，我們?cè)诘撞吭黾恿藙≡航ㄖ耐庥^元素，事實(shí)上這個(gè)劇院并不被過(guò)多人認(rèn)識(shí)，我們突出這個(gè)形象，同時(shí)也賦予它一個(gè)創(chuàng)意中心的形象：在這里，不斷有新的節(jié)目及創(chuàng)意出現(xiàn)。

　　通過(guò)設(shè)計(jì)師的描述，我們對(duì)這個(gè)標(biāo)志有了進(jìn)一步的了解，即在標(biāo)志中是想表達(dá)一種象故事一樣的多個(gè)層次。這個(gè)設(shè)想及初衷，任何表演，都有開始、推進(jìn)、結(jié)束等。非常不錯(cuò)，可以說(shuō)是抓到了這兩種藝術(shù)的核心。而在具體的設(shè)計(jì)上，采用只顯示上部分及橫線來(lái)呼應(yīng)這個(gè)概念——這種聯(lián)系顯得有些稀薄，反而是展示前臺(tái)或后臺(tái)會(huì)更直接一點(diǎn)，但在具體應(yīng)用上，這個(gè)標(biāo)志確實(shí)效果很不錯(cuò)，給人一種干凈、現(xiàn)代、低調(diào)的感覺(jué)，與各種豐富的圖片用在一起時(shí)，并不會(huì)與圖片本身形成干擾，劇院建筑元素放置在底部，在視覺(jué)上也形成了一個(gè)恰當(dāng)?shù)妮o助點(diǎn)，雖然這多少顯得有些重復(fù)。當(dāng)然，硬照拍得非常不錯(cuò)，也為這個(gè)設(shè)計(jì)項(xiàng)目增色不少。