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| 張遠(yuǎn)林：繪畫是可以設(shè)計(jì)的 |
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| 作者：陳保才 來源：中國設(shè)計(jì)之窗 ：
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繪畫是可以設(shè)計(jì)的
陳保才（以下簡稱陳）：您參加文博會(huì)后有什么感想？
張遠(yuǎn)林（以下簡稱張）：我覺得文博會(huì)不太純粹，后來我們展廳旁邊來了一個(gè)賣鍋的，在那敲敲打打，夸他的鍋如何如何好，非常吵，檔次沒有上去，什么人都可以進(jìn)來，跟文化沒關(guān)系的也來了。
陳：您生活在深圳，人家都說深圳不適合藝術(shù)家生存，是這樣的嗎？
張：確實(shí)是不太適合藝術(shù)家生存。首先，這里的氛圍不夠，我們都幾乎跟其他的畫家、藝術(shù)家沒交流，因?yàn)闆]有形成一個(gè)整體藝術(shù)氛圍。在這一點(diǎn)，我覺得上海的藝術(shù)氛圍比較濃厚，上海因?yàn)樗囆g(shù)積淀的深久，目前全市有300多個(gè)畫廊，光莫干山路就有100多個(gè)畫廊，而且都展出畫家原創(chuàng)作品，藝術(shù)氛圍比較好。
陳：你曾經(jīng)編過減法設(shè)計(jì)系列叢書，初衷是什么？
張：初衷是，讓國人知道世界先進(jìn)設(shè)計(jì)理念。無論是說話、設(shè)計(jì)，都要簡潔，節(jié)省，減法不是簡單，是更豐富的手法。
陳：你怎么看待設(shè)計(jì)？
張：我是以設(shè)計(jì)出名的，我不認(rèn)為設(shè)計(jì)會(huì)妨礙我的繪畫，相反，我認(rèn)為，設(shè)計(jì)讓我多一條腿走路，多一個(gè)渠道，總歸比較好，我剛畢業(yè)做櫥窗設(shè)計(jì)，做了五年，在深圳也做設(shè)計(jì)，做美術(shù)編輯，然后做室內(nèi)設(shè)計(jì)、裝潢，我也搞攝影，我認(rèn)為它們都是相同的，設(shè)計(jì)首先給我奠定了一個(gè)基礎(chǔ)，讓我掘到了第一桶金，設(shè)計(jì)使我富裕了起來，設(shè)計(jì)是必要的。
我的作品，既有繪畫的偶然性，也有設(shè)計(jì)的必然性和理性，我加進(jìn)了很多設(shè)計(jì)元素，我想讓人知道，畫是可以設(shè)計(jì)的，不只是靈感，可以設(shè)計(jì)，可以安排，比如，作品中的呼應(yīng)關(guān)系，色彩的調(diào)和，為什么這樣，而不那樣，等等這些都可以設(shè)計(jì)的。康丁斯基說，設(shè)計(jì)是符號(hào)，就是這個(gè)意思。
陳：你好像很欣賞康丁斯基，有沒有受過他的影響嗎？
張：我沒特別受過誰的影響，不過他關(guān)于圓的論述我比較任何，他說圓是點(diǎn)的匯合，線的螺旋壯移動(dòng)，以及面的無限增多，我的看法要比他多，我認(rèn)為圓還包含了生命的誕生，最初的源，是宇宙和生命的概括抽象，地球就是圓的，暗含了無限的空間和時(shí)間，我歷來對(duì)圓有喜好，圓也就是一個(gè)點(diǎn)，所以我的餓作品多以點(diǎn)、圓出現(xiàn)，我以后要把設(shè)計(jì)符號(hào)更多的加進(jìn)圓里。
法蘭西歲月
陳：你現(xiàn)在更愿意別人怎么稱呼你，比如，當(dāng)你向別人介紹自己，你怎么說？
張；我還是一個(gè)設(shè)計(jì)師，畫家，攝影師，我做很多的。
陳：你第一次真正以油畫讓世人知道是哪一年？
2004年，中法文化年，北京的一個(gè)朋友推薦我，帶了中國文字系列和中華雄魂系列去巴黎展出，這是我真正作為一個(gè)油畫家受人關(guān)注。
陳：在這之前你有自信嗎？
張：自信是有的，但沒想到有這么大影響。
陳：出國是怎么回事？
張，我在法國旅居了3個(gè)月，自費(fèi)，住在一個(gè)法國雕塑家朋友的家里，我每天就是逛畫廊，拍片，過得很充實(shí)，吸了很多東西，也為我的〈巴黎速遞〉做準(zhǔn)備。
陳：您跟陳逸飛熟悉嗎？你認(rèn)為他的作品怎么樣？
張：我跟陳逸飛不是太熟悉，但我太太跟他熟，我太太出版過他的一些書，打過交道。陳逸飛是一個(gè)很有眼光的人，但作品有毛病，眼光獨(dú)到，有時(shí)作品不到位，他人很好，很執(zhí)著，有激情，但他如果只把目光放在繪畫上，他的成就會(huì)更大。
陳：您的作品多取材中國古文字和古典文學(xué)，為什么呢？
張：我在內(nèi)地時(shí)就喜歡古文字，古典文學(xué)，我覺得中國文字很有獨(dú)特性，很美，很多含義在里面，特別是象形，特別明顯，我想把中國的文字推出去，讓外國人接受，這是一個(gè)好的想法。
陳：您有沒有像某些人那樣加入什么美術(shù)協(xié)會(huì)？
張：我是不熱衷這個(gè)的，我認(rèn)為那個(gè)要開會(huì)，浪費(fèi)時(shí)間，而且我本身從體制里出來的，所以我不愛這個(gè)。但我最近加入了深圳美術(shù)家協(xié)會(huì)，這還是我愛人和朋友讓我加的，他們說有好處我就加了。
影響最大的是家人
陳：您的畫在國外有畫廊專營嗎？
張：我在法國有一個(gè)經(jīng)紀(jì)人，在內(nèi)地沒有，香港我剛找了一個(gè)，我們有很嚴(yán)密的合同。
陳：您認(rèn)為當(dāng)前中國的油畫現(xiàn)狀如何？
張：當(dāng)前中國的油畫現(xiàn)狀還是很不錯(cuò)的。
陳：我覺得你跟我想像中的畫家不一樣，你特別樸實(shí)，又特別靈性。張：我覺得做人是要誠實(shí)善良的，但畫面可以浪漫，真正的畫家到了一定境界都非常實(shí)在。
陳：有沒有對(duì)你影響特別大的人？
張：家庭的支持，他們對(duì)我支持我才有平和的心態(tài)創(chuàng)作。
靈感，聯(lián)想，毅力，野心
陳：你曾經(jīng)做過礦工，現(xiàn)在是著名畫家，這中間的轉(zhuǎn)變是什么呢？
張：心中有一顆上進(jìn)的心，要吃苦，刻苦，要有欲望，然后就是機(jī)會(huì)。
陳：您認(rèn)為對(duì)一個(gè)藝術(shù)家來說，最重要的是什么？
張：靈感，聯(lián)想，毅力，野心。還有就是時(shí)間概念，要永不停止。
陳：您覺得自己的作品有什么特色嗎？
張：第一，視覺沖擊力很強(qiáng)；第二，與眾不同，我糅進(jìn)了很多，譬如木刻，版畫，中國畫的技法和內(nèi)容在里面，告訴人家，哦，原來油畫可以這樣畫，原來張遠(yuǎn)林是這樣的。畫家要有自己的繪畫符號(hào)，獨(dú)特語言，我要自己的作品達(dá)到在全世界都沒人能重復(fù)、模仿。
陳：您未來有什么計(jì)劃？
張：計(jì)劃就是，要畫一批好作品。
陳：對(duì)這些作品你有什么期望嗎？
張：我準(zhǔn)備加入一些壁畫手法，鑲嵌手法，我喜歡金屬，因?yàn)榻饘贂?huì)生銹，會(huì)反光，會(huì)折射，這都可以在我的作品中運(yùn)用，比如銅和鐵，我加入進(jìn)去，希望它給油畫帶來豐富的內(nèi)容。
陳：您工作的時(shí)候是什么狀態(tài)？
張：音樂對(duì)繪畫的幫助很大，音樂不僅啟發(fā)我的靈感，還能讓我放松心情，讓我有夢(mèng)想，迸出火花。我工作的時(shí)候是一定要有音樂的。通常都是鋼琴和民樂，還有二胡，簫等，我聽的也不是梁祝、高山流水，可能更純凈一點(diǎn)，更有原生音樂的味道。
自我評(píng)語：
記得小的時(shí)候特貪玩，不愿念書，可是喜歡用樹枝在地上畫來畫去。
大些時(shí)候，知道了粉筆，蠟筆，畫的更多了。
再后來，看見爸媽工作超出常人的付出，家庭生活的艱辛，使我漸懂事，同時(shí)心中萌發(fā)長大當(dāng)畫家的念頭。
文革的槍聲，打碎了我迷糊的夢(mèng)想，但卻練就了我埋頭苦干的“本領(lǐng)”。
因?yàn)橐簧怼氨绢I(lǐng)”，讓我從煤礦井下爬了上來，又走進(jìn)了“高等學(xué)府”。
渾渾噩噩地畫啊畫啊，不知頭緒，不問結(jié)果，困惑了一年又一年。
直到有一天，懷著那顆忐忑不安和異常興奮的心，蕩漾在巴黎街頭上百家畫廊時(shí)，明白了什么是畫，畫為何物。
畫自己所愛，用心去畫。于是產(chǎn)生了許多以圓形為構(gòu)圖，以反映中國古代文化為內(nèi)容的畫。
康丁斯基認(rèn)為：圓是點(diǎn)的匯集，線的螺旋狀移動(dòng)，以及面的無限增多。
對(duì)我而言，有另種更深刻的涵義：
——生命的誕生，一種生命最原始的源。
——原始，自然和宇宙間生命的形。
——穩(wěn)定的，同時(shí)也是不穩(wěn)定的。
——內(nèi)在的張力，無限長的時(shí)間和無限大的空間。
——?jiǎng)优c靜，一種力量的平衡。
——東方太極，“天人合一”的意境等。
這次，我的拙作能在中國最高藝術(shù)殿堂——中國美術(shù)館展出，是值得我永遠(yuǎn)記憶的大事。
我要感謝美術(shù)館領(lǐng)導(dǎo)的支持以及館里有關(guān)人員的幫助。
我還要感謝我的家人，我的妻子和女兒，是她們的愛和理解，使我能以平和的心態(tài)自由的工作。 |
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