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　　國(guó)女建筑師扎哈·哈迪德設(shè)計(jì)的莫斯科主宰辦公樓，2015年已建成。

　　中國(guó)深圳女建筑師張健蘅設(shè)計(jì)的南京南站南廣場(chǎng)，目前在建。

　　深圳建筑師張健蘅設(shè)計(jì)的南京南站南廣場(chǎng)正在施工建設(shè)。6600公里之外，莫斯科東南部的Sharikopodshipnikovskaya大街上，由世界建筑界“女魔頭”扎哈·哈迪德設(shè)計(jì)的莫斯科主宰塔已經(jīng)在2015年建成，從普通人的視角看，這兩棟建筑外觀幾乎一致，由一系列水平偏移的樓層錯(cuò)疊而成，像兩個(gè)被玩變形的魔方。

一次低概率撞臉

　　外觀之外還有巧合，兩棟建筑的設(shè)計(jì)時(shí)間幾乎一致，均在2012年左右，并且它們都是由建筑行業(yè)少有的女性設(shè)計(jì)師所設(shè)計(jì)，其中一位國(guó)內(nèi)拔尖，一位世界知名，多重低概率事件集中相撞。

　　所以，當(dāng)張健蘅在2015年下半年開玩笑式把兩棟建筑對(duì)比圖分享到微信朋友圈時(shí)，很多朋友替她擔(dān)心，其中一位說(shuō)，“我們都知道這是你的獨(dú)立設(shè)計(jì)，但如果你拿這兩棟樓的效果圖給路人看，說(shuō)它們分別是中國(guó)和國(guó)外建筑設(shè)計(jì)師的作品，絕大部分人可能不假思索就會(huì)認(rèn)為是國(guó)內(nèi)的抄襲國(guó)外的�！边@位朋友還設(shè)想走到人群中去做個(gè)實(shí)驗(yàn)調(diào)查，也就是將兩棟建筑的外觀及結(jié)構(gòu)圖放在一起，不加說(shuō)明，請(qǐng)非建筑專業(yè)的人評(píng)價(jià)。

　　張健蘅是國(guó)內(nèi)著名建筑師，有多年跨國(guó)建筑實(shí)踐，早在2005年，年僅30歲的她已憑借深圳某項(xiàng)目獲美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)(AIA)亞太區(qū)建筑大獎(jiǎng)。至于扎哈則是世界知名的英國(guó)女建筑師，一貫以解構(gòu)主義的流線型設(shè)計(jì)著稱，被稱為建筑界的“女魔頭”，中國(guó)人熟悉的北京銀河SOHO的和廣州歌劇院都是她的作品。在建筑師眼中，建筑不可能做完全一致的復(fù)制性開發(fā)，因?yàn)榻ㄖ�設(shè)計(jì)和一般產(chǎn)品設(shè)計(jì)不一樣，建筑對(duì)環(huán)境、場(chǎng)所、使用人群、不同的開發(fā)主體及其開發(fā)能力等都有非常大的針對(duì)性，而且建筑設(shè)計(jì)的壓力非常大，項(xiàng)目成本小則幾億，大則十幾億。

　　“要考慮這么多因素，花這么多錢去建造的產(chǎn)品，所以只能容許它建一次。”張健蘅覺得她和扎哈之間也肯定不會(huì)相互指正，說(shuō)其中一個(gè)抄襲，“在這個(gè)行業(yè)這么久，一直獨(dú)立創(chuàng)作，也知道其實(shí)‘抄’并不是個(gè)容易的事�！彼�輕松說(shuō)道。

　　可這些信息并非公眾常識(shí)。2016年1月中旬，以兩幅作品外觀及結(jié)構(gòu)圖為內(nèi)容的比較，在深圳隨機(jī)進(jìn)行，不論是街頭還是商場(chǎng)或?qū)懽謽莾?nèi)的受訪者，幾乎都認(rèn)為它們非常相似，甚至有人問(wèn)它們是不是同一個(gè)建筑的效果圖和實(shí)景圖而已？被提示這兩棟建筑一棟在中國(guó)一棟在國(guó)外時(shí)，不等繼續(xù)說(shuō)明，受訪者又多傾向這是常見的中國(guó)山寨現(xiàn)象。

　　這讓她也隱隱緊張起來(lái)，她設(shè)計(jì)的南京南站是一個(gè)公共建筑，人來(lái)人往很顯眼，幾年之后建成，很可能有人同樣來(lái)不及耐心比對(duì)和深入了解，就已經(jīng)站在道德高地批判中國(guó)設(shè)計(jì)師又抄襲。對(duì)于一位正在大學(xué)教書并且引導(dǎo)建筑事務(wù)所在市場(chǎng)全面競(jìng)爭(zhēng)的建筑師而言，卷入負(fù)面輿論會(huì)挺麻煩。

意外的審美轉(zhuǎn)移

　　建筑設(shè)計(jì)行業(yè)專業(yè)性強(qiáng)，成名成家需要長(zhǎng)時(shí)間的作品和口碑積累，有著海外學(xué)習(xí)工作背景的75后張健蘅在圈子里是出了名愛玩、靈感多的年輕一輩，對(duì)于“撞車”扎哈，她大多數(shù)時(shí)候會(huì)想：嗯，這是一件有趣的好事，說(shuō)不定是一種集體審美的轉(zhuǎn)移。

　　她說(shuō)，女性建筑師本來(lái)就非常少，幾乎同一時(shí)間，在兩個(gè)不同的國(guó)度進(jìn)行完全獨(dú)立的兩個(gè)實(shí)踐，結(jié)果做出兩個(gè)在形象上有如此高相似度的建筑作品，實(shí)在太好玩。張健蘅介紹，如果不是南京這邊受政府和投資方等因素影響，導(dǎo)致項(xiàng)目施工比平常慢，事情可能會(huì)更有意思——兩個(gè)異國(guó)的獨(dú)立項(xiàng)目，同時(shí)設(shè)計(jì)，外觀相似，同期建成。

　　建筑關(guān)注者們對(duì)這件事看法不一。2015年扎哈·哈迪德設(shè)計(jì)的莫斯科主宰塔落成，有人提出這樓的外觀設(shè)計(jì)上雖然有特殊錯(cuò)疊，但整體四四方方的“正常”風(fēng)格過(guò)于收斂，不太符合扎哈一貫的前衛(wèi)大膽和超現(xiàn)實(shí)主義，她以往的建筑作品很少有傳統(tǒng)的方盒子，要么如渾然天成混有梯田式螺旋線條的鵝卵石，要么如被高溫烤軟，即將彎倒在地的瓷杯。類似疑惑，至今可在界面、搜狐等國(guó)內(nèi)媒體查看。
　　　　
　　“意外”也是張健蘅發(fā)現(xiàn)莫斯科主宰辦公樓與自己的南京項(xiàng)目很像時(shí)的心情�！皼]有想到是她，她長(zhǎng)期的作品已經(jīng)給人一個(gè)烙印——曲線”張健蘅解釋，扎哈是解構(gòu)主義建筑師代表，解構(gòu)主義的思想是針對(duì)傳統(tǒng)社會(huì)性、人類思想的顛覆。解構(gòu)主義反映最終到建筑流派上，是對(duì)建筑的結(jié)構(gòu)、對(duì)地心吸力的顛覆，所以扎哈早期作品是斜的歪的網(wǎng)格，用意就在于打破建筑受地心引力盡量追求四平八穩(wěn)的傳統(tǒng)，如果有人從形式上因此認(rèn)為莫斯科這個(gè)作品不是扎哈純?cè)瓌?chuàng)，不無(wú)可能。

　　考慮到最近兩年的建筑投標(biāo)中錯(cuò)層設(shè)計(jì)逐漸多起來(lái)，張健蘅的另一些朋友認(rèn)為這可能是一種集體審美的轉(zhuǎn)移。她部分認(rèn)同，并愿意從這個(gè)角度站在扎哈的立場(chǎng)思考其 “突變”——“這種錯(cuò)疊仍然是對(duì)傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)體系的挑戰(zhàn)，可以算扎哈解構(gòu)主義的范疇，也可能也跟她的客戶的審美有關(guān)吧，我沒有去深究�！�

　　另一方面，張健蘅確信自己作品的獨(dú)立性和首創(chuàng)性，她認(rèn)為扎哈可能是最近對(duì)自身解構(gòu)主義的某種創(chuàng)新和突破，自己則是七八年前開始對(duì)中國(guó)山水藝術(shù)現(xiàn)代性的探索，并強(qiáng)調(diào)錯(cuò)疊是自己的一貫實(shí)踐風(fēng)格。她在2008年做佛山文化綜合體時(shí)第一次用這種思路，當(dāng)時(shí)是高手云集的國(guó)際競(jìng)賽，中標(biāo)后傳播率非常廣。第二次引起轟動(dòng)則是在2012南京南站綜合體，她以中國(guó)盆景為靈感設(shè)計(jì)出層疊山水感的城市建筑方案，被開發(fā)主體證大集團(tuán)董事長(zhǎng)戴志康大贊“具有高山流水神韻，可以去實(shí)施”；在這之前，戴志康曾在上海以“高山流水”命題，請(qǐng)全世界各地的頂級(jí)建筑師來(lái)參與，但他眼中沒有一個(gè)具有高山流水的神韻而又真正能夠建造起來(lái)。

中外建筑“撞車”將會(huì)更多

　　盡管如此，張健蘅至今并未就“撞車”作任何與扎哈有關(guān)的聲明，也表示不會(huì)就此事主動(dòng)向扎哈進(jìn)行其他“申訴”式溝通。她所期待的最好的解決方式是進(jìn)行一場(chǎng)有誠(chéng)意的對(duì)話，兩位對(duì)建筑有抱負(fù)、有類似靈感的女性坐在一起，講講自己是怎么做出這樣一個(gè)建筑�！暗珜�(duì)對(duì)方而言，對(duì)話愿望可能被誤解為是我想做什么自我推廣。”張健蘅坦承，在目前雙方力量不均衡的背景下，強(qiáng)勢(shì)一方未必愿意理解和認(rèn)同，她也擔(dān)心一旦主動(dòng)溝通，生活被打擾。

　　從公開信息來(lái)看，這種擔(dān)心不無(wú)道理。2013年，重慶一建筑因與扎哈設(shè)計(jì)的望京soho相似，被扎哈公司要求立刻停止建設(shè)建筑，改變建筑外觀，發(fā)表公開致歉聲明，并提供賠償，而扎哈本人對(duì)于“建筑相似”也一貫不太認(rèn)同，2006年時(shí)，她與凱達(dá)建筑事務(wù)所(Aedas)各自為中東設(shè)計(jì)了一棟纏繞式摩天大樓，兩個(gè)項(xiàng)目設(shè)計(jì)驚人相似，提交時(shí)間也非常接近，且扎哈的略晚數(shù)月，Aedas因此質(zhì)疑扎哈設(shè)計(jì)的真實(shí)性，不過(guò)結(jié)局是在扎哈堅(jiān)持下，Adeas不得不承認(rèn)“如此相似只能說(shuō)是絕對(duì)的巧合”，連稱“驚訝、有趣”，和十年后張健蘅的反應(yīng)一致。

　　張健蘅還保持一種樂(lè)觀：與國(guó)際認(rèn)可的大師“撞車”，代表我們的設(shè)計(jì)師逐漸走向成熟，不去評(píng)價(jià)這種相似作品本身的好壞，至少證明在思考和嘗試，不再是追著西方大師抄也抄不像，加上國(guó)內(nèi)建筑審美與市場(chǎng)需求逐漸成熟化，下一步很有可能超越他們，而類似“撞車”也有可能越來(lái)越多。

　　一位在深圳的建筑設(shè)計(jì)師對(duì)此點(diǎn)評(píng)：“相似又怎樣呢？她想證明什么？就算是一模一樣兩個(gè)方案，同時(shí)給甲方，甲方可能也會(huì)選扎哈，這很正常�！�