中國(guó)蘇州名園之拙政園，建于明嘉靖年間，耗時(shí)16年的漫長(zhǎng)歲月，落成后三度易主，太平天國(guó)期間曾為忠王府的一部分。拙政園至今仍保留著疏朗淡泊、古樸自然的江南園林風(fēng)格。
貝聿銘向高標(biāo)難度挑戰(zhàn)
想在這個(gè)以古典園林著稱的姑蘇城建構(gòu)設(shè)計(jì)一座現(xiàn)代化博物館，當(dāng)然不是簡(jiǎn)單的事，完成這項(xiàng)艱巨使命的，正是享譽(yù)國(guó)際的華裔美籍設(shè)計(jì)師貝聿銘。原籍中國(guó)廣東的貝聿銘，祖輩是蘇州望族，他曾在家族擁有的蘇州園林獅子林里度過(guò)了童年時(shí)光，對(duì)園林韻致自然有一份深厚而特殊的情感。
這座位于蘇州老城東北的蘇州博物館新館是中國(guó)首座，也是唯一由貝聿銘親自設(shè)計(jì)的現(xiàn)代化博物館，2006年10月中旬竣工開館。
為了尊重古城的歷史風(fēng)貌，博物館新館的建筑采用地面一層，地下一層的格式，高度未超過(guò)周邊的古建筑。新館分三大塊：中央部分為入口、前庭、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區(qū)；東部為次展區(qū)及行政辦公區(qū)。這種以中軸線對(duì)稱的東、中、西三路布局，與東側(cè)的博物館舊館忠王府相互映襯，十分和諧。
新館正門面對(duì)步行街，這楊柳依依的河畔小廣場(chǎng)，是按“修舊如舊”原則修復(fù)的一組沿河古建筑，包括茶樓、飯館、售賣字畫古玩的小商鋪、絲綢刺繡等工藝美術(shù)品皆一應(yīng)俱全。新館和毗鄰的拙政園、獅子林、忠王府博物館舊館等傳統(tǒng)園林建筑，巧妙地形成了一道豐盛姿彩的歷史文化長(zhǎng)廊。
新的空間處理使新館更顯深遠(yuǎn)
新館占地不大，1萬(wàn)零700平方米，但整體布局及空間處理卻獨(dú)具匠心，由傳統(tǒng)園林的精髓中提煉出饒有新意的造景設(shè)計(jì)，有池塘、小橋、亭臺(tái)、假山、竹林等，空間處理使新館倍覺(jué)自然、深遠(yuǎn)、空靈，也讓人感覺(jué)景致多變，觀之不盡，光景常新。
江南園林均與住宅相連，是怡情讀書之所，因而色彩以淡雅清靜為宜，氣候較北方炎熱，于是建筑沿用冷色調(diào)，常用的白色粉墻成了較強(qiáng)烈的色彩，白粉墻前宜適當(dāng)?shù)摹霸炀啊�，比如栽植花木或堆疊假山�；ㄓ胺鍪琛⒛居郴ǔ校粌H增添四時(shí)美感，亦能沖淡墻面的強(qiáng)白。
新館保留了江南園林的特點(diǎn)，采用傳統(tǒng)的粉墻黛瓦，然而表達(dá)方式卻又是全新的，錯(cuò)落有致的新館建筑以深灰色石材為屋面和墻體的邊飾，與白墻相映，雅潔清新。粉墻下設(shè)置了頗具創(chuàng)意的假山，一反傳統(tǒng)的疊石假山，采用些較有紋理的石片和石塊，其中也有剖劈得棱角畢露的“險(xiǎn)峰”，與傳統(tǒng)湖石“瘦、皺、漏、透”的審美特點(diǎn)迥然不同，卻也清、丑、頑、拙，各顯奇趣，與水中倒影難分軒輊，構(gòu)成一幅新穎的山水圖景。
虛實(shí)相生 余韻不盡
園中猶巧妙地運(yùn)用了借景之法，粉墻后露出一片黛綠柏樹，將墻外之景化為自家園中之景，自成佳趣。粉墻下臨一泓清水，假山、柏樹皆映入水中，園景虛實(shí)相生，余韻不盡。水中植睡蓮?fù)ねび窳�、搖曳生姿，成為環(huán)繞亭子的點(diǎn)綴，消夏池上，月到風(fēng)來(lái)之夜，想必別有一番清景。然而睡蓮又僅能略點(diǎn)一二，若蓮多了，水的面積減少，亭臺(tái)倒影也必然減少而影響韻致。池塘有石橋通往水中亭，石橋曲折迤邐，起到“隔”的作用，使園景更覺(jué)深遠(yuǎn)。
新館前庭栽植松、柏、杏，歲寒而后知松柏之后凋，松柏蒼翠長(zhǎng)青，園中冬景不至過(guò)于零落寂寥，春季則是紅杏梢頭含嬌蕊，杏花春雨江南的景象……其實(shí)，園林中栽植花木，除了綠化，更重要的莫過(guò)于詩(shī)情與畫境的營(yíng)造，松柏蒼勁虬枝，古意盎然皆為園林生色不少。
翠竹萬(wàn)竿 清風(fēng)自引
新館植翠竹萬(wàn)竿，茂林修竹，清風(fēng)自引。蘇東坡有句名言：“寧可食無(wú)肉，不可居無(wú)竹，無(wú)肉令人瘦，無(wú)竹令人俗。”古人愛(ài)竹之情可見(jiàn)一斑。竹，歷來(lái)可入園、入宅、入詩(shī)、入文、入畫，粉墻竹影，更與畫本無(wú)異了。而這天然畫本又隨著日光的四時(shí)變化而改變，萬(wàn)物靜觀，自得其樂(lè)。博物館內(nèi)竹影搖窗，令人忘俗，或可靜待“竹露滴清響”，意境自高。
自然采光布下虛幻之美
新館選材上最大的特點(diǎn)，是采用玻璃及開放式鋼結(jié)構(gòu)，讓人可以在室內(nèi)借取大片天光。展廳長(zhǎng)廊里，屋頂?shù)钠瑱M木在陽(yáng)光照耀下，隔著玻璃映在墻上，乍看之下仿佛一道道竹簾，光影交織成簾幕低垂的篇篇詩(shī)意，一種虛幻之美由然而生。
新館茶室設(shè)在底層，在采光玻璃遮蓋下，陽(yáng)光普照，這里的紫藤園植了紫藤兩株，對(duì)應(yīng)了舊館里約五百年前明代文人文征明（文衡山1470-1559）手植的老干紫藤。紫藤入春后，一架綠蔭，滿樹繁花，玻璃室內(nèi)定能分得藤蔭半畝涼。
遙思明朝的盛世歲月
如果說(shuō)新館欠缺了園林藝術(shù)中匾額、楹聯(lián)題詠所發(fā)揮的文學(xué)功能，那么，西廊十五展廳的名目，或可彌補(bǔ)這方面的不足吧！
吳塔國(guó)寶方面：虎丘寶藏和塔放瑞光，展出的盡是佛教文物。吳地遺珍方面：辰光熹微、爭(zhēng)相春秋、含翠融青和都會(huì)流韻，展示陶瓷、玉器、青銅等出土文物。吳中風(fēng)雅方面：書齋長(zhǎng)物、陶冶之珍、攻玉技巧、雕鏤神工、文房雅事、閑情偶寄、迎神納才、錦繡浮生及草堂墨戲，展出書齋陳設(shè)、瓷、玉、竹木牙角器、文具、賞玩雜件、民間擺設(shè)、織繡服式等。
吳門書畫則展出明代畫家：沈周、仇英、文征明和唐寅，吳門四杰名家字畫，令人神思暢游于蘇州的明朝；那段文人輩出，名家薈萃的光輝歲月中的筆情墨趣。
東廊是三個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)廳，分別展出海外當(dāng)代名家趙無(wú)極、徐冰、蔡國(guó)強(qiáng)的現(xiàn)代畫作。特展廳正展出寫姑蘇繁華，展盛世滋生的《姑蘇繁華圖》。
新館融匯了古典園林的豐富人文內(nèi)涵，建成具時(shí)代精神的利落幾何造型博物館，既符合現(xiàn)代化功能，又保留了民族風(fēng)格和地方特色，以其因地制宜，大膽而意味深長(zhǎng)的選址，體現(xiàn)、繼承和創(chuàng)新了“中而新，蘇而新”的設(shè)計(jì)理念，就是要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，不因循傳統(tǒng)，但又不割裂傳統(tǒng)，蘇州博物館儼然已掀開了蘇州文化藝術(shù)史全新的、輝煌的篇章。
古典園林集中國(guó)古代建筑、書畫、文學(xué)、園藝藝術(shù)精華于一體，在有限的空間里概括、提煉、設(shè)計(jì)出宛自天開的山水園林，晦明風(fēng)雨均宜賞景。
華裔美籍設(shè)計(jì)師貝聿銘，童年在蘇州園林獅子林里度過(guò)，由他打造的現(xiàn)代化博物館，投射出他對(duì)園林韻致一份特殊的眷戀與情意。
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