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　　主題思想的多樣性

　　最初獲獎的多以娛樂性質(zhì)的短片為主，表達的主題都比較單純。到后來，創(chuàng)作者的思想追求、藝術品格越來越多地融入片中，使得主題深遠繁復，甚至晦澀難懂�！短貏e快遞》批判了后現(xiàn)代語境下人性的丑陋，也揭示了人類社會的深層危機；《搖椅》反映了人的物質(zhì)生活與精神生活、內(nèi)心生活與自然關系的失衡；《希臘悲劇》表現(xiàn)了人類和歷史間兩難的思辨問題；《錫鐵小兵》反映了小人物的生活命運；《物質(zhì)享受》強調(diào)對精神和自由的滿足和向往；《尋找》意在揭示人的悲劇產(chǎn)生于人的欲望；《波尼》表達了對美好回憶和真愛的向往；《老人與�！氛故玖死先说膱詮姟�剛烈、孤獨、永不服輸?shù)牟坏刮叹�神；《父與女》表現(xiàn)了父女濃烈的親情和執(zhí)著堅韌的個性；《鋼牙小雞兵團》以善有善報、人性善根等為主題；《哈維?克拉姆派特》鼓勵人們積極樂觀地面對生活中的不幸，呼吁關注困境中掙扎求生的邊緣人；《月亮和孩子》以父與子為主題表現(xiàn)父子矛盾的根源；《彼得與狼》探討了向往自由和人性的偉大的主題；《元首的面孔》具有政治諷刺意味；德國的《追尋》飽含哲理思辨和人生隱喻；費德利克?貝克創(chuàng)作的《搖椅》、《種樹人》具有一貫的優(yōu)雅、簡潔、濃郁的人文氣息；2011年獲獎片《失物招領》則是對工業(yè)社會人類麻木、冷漠、機械呆板、缺乏關愛的批評；以《法蘭克電影》和美國約翰和菲絲?哈布雷夫婦的《月亮鳥》、《洞》、《赫伯?阿爾帕特和提加納?布拉斯雙重特點》為代表的短片則晦澀難懂、復雜深奧。

　　發(fā)展動畫短片的積極意義以及對中國動畫發(fā)展的啟示

　　商業(yè)動畫片受經(jīng)濟利益驅(qū)動，最大限度地兼顧市場需要、大眾口味，表現(xiàn)手法往往比較保守、平庸，以觀眾的平均智力水平為基準，而實驗動畫短片、藝術短片常充滿探索性、人文性、哲理性，對長片有很大的借鑒作用�！镀胶狻�、《搖椅》、《父與女》、《老人與�！�、《希臘悲劇》等作品是當代動畫短片的杰作，形式多樣、內(nèi)容廣博、造型獨特、藝術精湛。

　　作為非主流形式的動畫短片在與長片的博弈中沒有銷聲匿跡，而是歷久彌新，仍然在自我探索中前行，追求原創(chuàng)和前衛(wèi)的個性，以小見大、構思獨特，始終保持著頑強的生命力和鮮活的狀態(tài)，對于激發(fā)創(chuàng)作個性、培養(yǎng)原創(chuàng)人才、積累制作經(jīng)驗、啟發(fā)獨立思考、避免同質(zhì)庸俗、形成多元風格、娛樂吸引大眾、促進文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展等都有積極作用。

　　行業(yè)的良性發(fā)展往往呈金字塔結構，底基大、尖端小，而中國動畫卻虛火很旺，雖然目前中國動畫公司有數(shù)千家，幾百所高校開設動畫或動漫相關專業(yè)，畢業(yè)生已達數(shù)十萬人；出品的數(shù)量雖多，質(zhì)量卻不盡如人意，品牌公司偏少，卡通形象國際影響不夠。新手入行難免稚嫩生澀，倉促上陣制作長片難免粗糙膚淺，無法保證高水準贏得觀眾。只有無數(shù)動畫從業(yè)者大膽嘗試，經(jīng)過大量短片實踐操作、歷練探索，加強國際合作，才能積累經(jīng)驗，創(chuàng)作精品，培養(yǎng)受眾，積聚人氣，完善制作流程，動畫業(yè)的發(fā)展也才能由小到大、由弱到強，從短片發(fā)展到系列劇、長片，再打造出大片精品和動畫大師，立足本土走向世界。

　　浮躁投機、急功近利、精品缺失、創(chuàng)意不足、品格不高仍是中國動畫發(fā)展的大礙，動畫強國之路依然漫長，唯有堅定前行、夯實基礎才有希望，而大力發(fā)展精良短片是一個重要的途徑。（作者單位：黃岡師范學院新聞與傳播學院）

　　參考文獻：

　　1.楊曉林：《奧斯卡最佳動畫短片》，北京：中國傳媒大學出版社，2010年版。

　　2.李建強：《影視動畫藝術欣賞》，上海：復旦大學出版社，2008年版。

　　3.奧利維耶?科特[法]著，王英策、王詩戈譯：《奧斯卡最佳動畫短片幕后?手記》，吉林：吉林美術出版社，2009年版。

　　4.《動畫短片〈平衡〉的現(xiàn)實指導意義》，《文藝研究》，2005(8)。