（中）
一般人在談荷蘭設(shè)計(jì)的時(shí)候，比較注意“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)，其實(shí)荷蘭的獨(dú)立設(shè)計(jì)對(duì)于奠造荷蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)起的作用也是非常大的。其中一個(gè)很主要的設(shè)計(jì)家叫彼德·茲瓦特（Piet Zwart,1885-1977）。茲瓦特原來是荷蘭的一個(gè)建筑家，對(duì)于新設(shè)計(jì)非常感興趣，很快轉(zhuǎn)變?cè)O(shè)計(jì)方向，開始從事平面設(shè)計(jì)。他在1919年與荷蘭“風(fēng)格派”接觸，并開始與這個(gè)現(xiàn)代設(shè)計(jì)集團(tuán)來往，但是他卻沒有參加這個(gè)團(tuán)體。他不但對(duì)于傳統(tǒng)的對(duì)稱式平面設(shè)計(jì)不滿，對(duì)于“風(fēng)格派”單調(diào)地強(qiáng)調(diào)縱橫編排的方式也感到不滿意。他在31歲左右開始從事平面創(chuàng)作，從一開始起，就努力探索能夠在傳統(tǒng)平面設(shè)計(jì)風(fēng)格和“風(fēng)格派”風(fēng)格中找出平衡點(diǎn)來。他還努力把兩個(gè)看來完全對(duì)抗的現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格結(jié)合起來：達(dá)達(dá)主義和構(gòu)成主義。具體到設(shè)計(jì)上來說，就是在穩(wěn)健的平面平衡中找到活潑的因素，達(dá)到構(gòu)成和跳躍性的相對(duì)平衡。他在1930年開始設(shè)計(jì)的一系列廣告海報(bào)、書籍都體現(xiàn)了這樣的意向。他的設(shè)計(jì)基礎(chǔ)依然與“風(fēng)格派”相似，采用縱橫的結(jié)構(gòu)形式。但是，他卻不完全循規(guī)蹈矩地依照縱橫編排方式，利用跳躍編排的文字，或者大小交錯(cuò)，或者傾斜編排，來打破刻板的“風(fēng)格派”方式。大約他從來沒有受過正式的平面設(shè)計(jì)訓(xùn)練，因此基本是個(gè)業(yè)余設(shè)計(jì)家，所以反而沒有受到當(dāng)時(shí)流行的各種平面設(shè)計(jì)潮流的左右，比較自由地創(chuàng)作。而他的建筑設(shè)計(jì)基礎(chǔ)，又使他具有很好的形式感，這種特殊的背景結(jié)合，使他的設(shè)計(jì)具有與當(dāng)時(shí)荷蘭的“風(fēng)格派”或者傳統(tǒng)方式的設(shè)計(jì)都不一樣的特點(diǎn)。他設(shè)計(jì)的一些商業(yè)廣告，具有強(qiáng)烈的達(dá)達(dá)主義特點(diǎn)，文字排列錯(cuò)落，大小參差不齊，縱橫交錯(cuò)。比如他為荷蘭的一個(gè)企業(yè)NKF（the NK Fcable works cataloque,1926 and 1928）設(shè)計(jì)的產(chǎn)品目錄，就具有強(qiáng)烈的這種特點(diǎn)。在“風(fēng)格派”刻板沉悶的風(fēng)格風(fēng)行一時(shí)的情況下，的確給荷蘭的平面設(shè)計(jì)帶來一陣清新的空氣。他認(rèn)為20世紀(jì)的人受到各種視覺信息的轟炸，因此，設(shè)計(jì)家的工作是減輕他們的這種視覺壓力，設(shè)計(jì)必須清新、輕松和歡樂。
茲瓦特在從事平面設(shè)計(jì)的同時(shí)，也繼續(xù)從事室內(nèi)設(shè)計(jì)和產(chǎn)品設(shè)計(jì)，也從事設(shè)計(jì)教學(xué)工作。他對(duì)于攝影具有很濃厚的興趣。在他的平面設(shè)計(jì)中，他有意識(shí)地運(yùn)用了攝影拼貼方法，既具有現(xiàn)代主義的特點(diǎn)，也具有達(dá)達(dá)主義的特色。他給NKF公司設(shè)計(jì)的1928年的產(chǎn)品目錄的設(shè)計(jì)上，就采用了照片拼貼的方法，令人耳目一新。他曾經(jīng)自稱為“平面玩家”（Typetekt），說明他是把平面設(shè)計(jì)的各種因素進(jìn)行類似游戲般的組合。他的建筑出身，給他提供了與眾不同的設(shè)計(jì)風(fēng)格。他是把平面設(shè)計(jì)的各種因素，比如字體、插圖、版面的組織、文字和裝飾，全部視為建筑材料，進(jìn)行建設(shè)性的構(gòu)成和安裝。因而，他的平面設(shè)計(jì)具有非常靈活的特色。他自己的企業(yè)標(biāo)志說明了他的立場(chǎng)：那是一個(gè)黑色的方塊，旁邊有一個(gè)字母P，代表他的名字的首寫字母，堅(jiān)實(shí)而又具有變化。
荷蘭現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)還有一批很有影響力的設(shè)計(jì)家，包括亨德里克·維德曼（Hendrik N. Werkman,1882-1945），威廉·桑伯格（Willem Sandberg,1897-1984）這些人，對(duì)于荷蘭的現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的影響都是很直接的。
這種現(xiàn)代設(shè)計(jì)傳統(tǒng)的直線型繼承發(fā)展方式，我是前幾年參觀的荷蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)展（the RAS show）上感到的。比如我看到兩個(gè)很杰出的荷蘭設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)，這兩個(gè)人分別叫做林達(dá).凡.杜森（Linda van Deursen ）和阿曼.梅維斯（Armand Mevis）。他們都在1986年畢業(yè)于蓋利.里特維特設(shè)計(jì)學(xué)院（the Gerrit Rietveld Academy），在阿姆斯特丹工作。他們的作品就是那種理性主義的自然延展�？纯此麄兊淖V系，老師是格特.杜巴（Gert Dumbar），荷蘭現(xiàn)代主義平面設(shè)計(jì)師，而他的老師是荷蘭平面設(shè)計(jì)現(xiàn)代風(fēng)格大師彼得.茲維特（Piet Zwart），這個(gè)人是現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的奠基人之一，而學(xué)院的名稱來自“風(fēng)格派”的奠基人Gerrit Rietveld）。也就是說從一個(gè)普通的荷蘭設(shè)計(jì)師上溯三代，一般都可以追蹤到現(xiàn)代主義第一代大師那里，這樣清晰的設(shè)計(jì)發(fā)展脈絡(luò)，恐怕其他國家望塵莫及了。
林達(dá).凡.杜森和阿曼.梅維斯組成自己的“乒乓”事務(wù)所（Pingpong），而這個(gè)事務(wù)所的全部成員都曾在杜巴事務(wù)所（Studio Dumbar）工作過，就是他們老師的事務(wù)所。
他們的設(shè)計(jì)事務(wù)所（現(xiàn)在稱為“Mevis & Van Deursen”事務(wù)所）對(duì)于當(dāng)代荷蘭平面設(shè)計(jì)影響很大，作品創(chuàng)意特別，文化沉淀深厚。他們?cè)O(shè)計(jì)了好多文化項(xiàng)目的平面作品，都非常精彩。他們?yōu)楹商m博物館（the Stedlijk Museum）設(shè)計(jì)的新標(biāo)志，為荷蘭大時(shí)尚集團(tuán)Viktor & Rolf設(shè)計(jì)出版物、時(shí)裝、企業(yè)形象，為鹿特丹設(shè)計(jì)城市的標(biāo)志形象，都是很經(jīng)典的作品�，F(xiàn)在林達(dá).凡.杜森擔(dān)任了蓋利.里特維特設(shè)計(jì)學(xué)院的平面設(shè)計(jì)系系主任，她的大部分同事都跟她學(xué)習(xí)過，而她的一個(gè)同事叫做約伯.凡.本涅科姆（Jop van Bennekom）則是梅維爾的學(xué)生。本涅科姆自己也在里特維特設(shè)計(jì)學(xué)院教書，而梅維斯則擔(dān)任了荷蘭重要的設(shè)計(jì)雜志《 the Werkplaats Typografie》和《 Arnhem》的評(píng)論專欄作家，他們都在美國耶魯大象的藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院擔(dān)任教授。他們教育出來的學(xué)生，自然也就把他們上兩輩人的現(xiàn)代設(shè)計(jì)傳統(tǒng)繼承下去了。我們?cè)诤商m外圍的人對(duì)于他們?cè)O(shè)計(jì)的內(nèi)部如此密切的族譜關(guān)系總是感覺很驚異。在他們?nèi)ψ永�，繞來繞去的，最后你發(fā)現(xiàn)都有譜系關(guān)系，因此風(fēng)格的傳承性非常強(qiáng)。
荷蘭貨幣是國際平面設(shè)計(jì)的杰出典范，設(shè)計(jì)師是烏杰.奧克斯納（Ootje Oxenaar），他擔(dān)任過荷蘭PTT電訊公司“美學(xué)設(shè)計(jì)部”（ the ‘Aesthetic Design Department’ of the PTT）的主任。他回憶自己的這段經(jīng)歷的時(shí)候很有感觸，公司沒有給他的設(shè)計(jì)設(shè)定利潤目標(biāo)，而是要他負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)出具有高度美觀的現(xiàn)代形象、具有良好的精神內(nèi)涵的形象來。雖然現(xiàn)在荷蘭最大的兩家通訊集團(tuán)PTT和KPN都私有化了，但是對(duì)于設(shè)計(jì)的這種原則在兩家公司都沒有發(fā)生很大的變化。
從RAS設(shè)計(jì)展看荷蘭的青年一代平面設(shè)計(jì)師的作品是很令人振奮的，感覺是江山代代有人出。最突出的感覺是他們代和代之間沒有明顯的高低之分，我現(xiàn)在看好多國內(nèi)的展覽，明顯可以看出一代和一代的差異，后勁不足感覺很強(qiáng)。在荷蘭的設(shè)計(jì)展覽中這種感覺基本沒有，說明他們?cè)O(shè)計(jì)教育的水平、國民設(shè)計(jì)素質(zhì)的總體水平非常的高。荷蘭另外一個(gè)平面設(shè)計(jì)奠基人威廉.克勞威爾（Wim Crouwel）曾經(jīng)為發(fā)展出一種具有“中性”化特點(diǎn)的平面風(fēng)格而探索多年，減少個(gè)人的表現(xiàn)成分，增加更多的國際視覺傳遞語匯。而我們看到當(dāng)代荷蘭設(shè)計(jì)師則盡力能夠在有限的可能性中找到最大發(fā)揮自己、表現(xiàn)自己的空間，如果說當(dāng)代的荷蘭設(shè)計(jì)和早期的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)之間有什么差異，我看這就是最大的差異所在。當(dāng)然，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)達(dá)，使得這種個(gè)人風(fēng)格的表現(xiàn)變得越來越小，但是只要有機(jī)會(huì)，荷蘭平面設(shè)計(jì)師們還是很全力以赴的投入表現(xiàn)自我的方向上。對(duì)于荷蘭設(shè)計(jì)師來說，不存在“老”媒體和“新媒體”的差異，老的和新媒體都是平面設(shè)計(jì)的載體，載體變了，但是視覺傳遞的原則其實(shí)并沒有發(fā)生變化。
因此，我感覺荷蘭平面設(shè)計(jì)的有兩個(gè)特征是非常顯著的，第一個(gè)特征是現(xiàn)代主義風(fēng)格的穩(wěn)健性。在荷蘭，差不多所有的設(shè)計(jì)都具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代主義特征，理性主義的現(xiàn)代版面編排占主導(dǎo)地位。而第二個(gè)特點(diǎn)就是在理性主義的前提之下的個(gè)人表現(xiàn)和發(fā)揮，荷蘭國家不大，因此這兩個(gè)特征基本可以說是貫穿他們絕大部分設(shè)計(jì)作品中的。
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