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最近看到幾個新一代荷蘭平面設(shè)計師的作品，很有感觸。
不久前在法國夏芒舉辦的“國際海報和平面藝術(shù)節(jié)”（International Poster and Graphic Arts Festival, Chaumont），是一次可以比較多看見歐洲新一代設(shè)計師作品的機會，在那里看見好多荷蘭設(shè)計師的作品，很有意思。
理查德.尼爾遜（Richard Niessen）的海報設(shè)計，非常特別。他的作品好像集成電路版一樣，工整之中有自己的藝術(shù)布局，因此工整，其實表現(xiàn)成分很重，我看見他在2007年設(shè)計的一個系列，叫做“ 版面石匠城市”（ Typographic Masonry City），就是這樣一個好似電路版一樣的設(shè)計，這套海報簡稱我“TM-City ”，一共八張，用了150個包括不同的字體、不同的幾何形狀和不同色彩再內(nèi)的元素組合而成。設(shè)計概念是多元素的工整的編排，其實是城市的布局鳥瞰，從天上看城市的形狀。
另外一個荷蘭平面設(shè)計事務(wù)所莫倫和威登（Mooren & van der Velden）是由兩個平面設(shè)計師組成的，他們分別是毛林.莫倫（Maureen Mooren，1969年出生）和丹尼爾.凡.德.威登（Daniel Van Der Velden，1971年出生），他們是設(shè)計中最具有探索色彩的一個組合，他們認(rèn)為我們的世界過于充斥各種視覺符號、信息爆炸造成我們的視覺紊亂的環(huán)境，因此認(rèn)為傳統(tǒng)的直截了當(dāng)?shù)钠矫嬖O(shè)計方式已經(jīng)不符合這種信息泛濫的時代了，因此希望探索出版一種新的設(shè)計方式來，用新的形式來代表信息膨脹背景下的折衷主義和混亂，迷茫的心態(tài)。他們的作品是這種探索的過程，雖然不能夠說他們達(dá)到了希望的目的，但是看看這種目的下的設(shè)計，和設(shè)計表現(xiàn)出來的社會狀況，是非常有趣的。
伊瑪.波姆（Irma Boom）也是荷蘭當(dāng)代平面設(shè)計的一個重要的代表人物，她的設(shè)計集中在書籍方面，她的書籍設(shè)計，除了具有荷蘭設(shè)計基本特征之外，還非常強烈的具有象征、符號性的特點，從符號上探索書籍之美。工整而典雅，荷蘭平面設(shè)計的老前輩奧托.特魯曼（Otto Treumann）第一次看到她設(shè)計的書籍的時候，說她的書是“她”的設(shè)計，而不是“他”的設(shè)計，意思說她的設(shè)計有強烈女性韻味，很欣賞。
波姆年紀(jì)比上面提到的幾個設(shè)計師都大一點點，她是1960年出生于荷蘭小城洛亨（Lochem）在恩什德設(shè)計學(xué)校（Enschede）畢業(yè)，畢業(yè)之后給荷蘭政府的出版辦公室設(shè)計書籍，有五年之久，積累了很豐富的經(jīng)驗，之后于1991年在阿姆斯特丹成立了自己的設(shè)計事務(wù)所。她一方面做設(shè)計，也在大學(xué)教設(shè)計，她在美國的耶魯大學(xué)設(shè)計學(xué)院、荷蘭馬斯特里奇的凡戴克學(xué)院（the Van Eyck Academy at Maastricht）都兼任課程。在大學(xué)的工作，使得她對于書籍更加愛好。
她在眾多的書籍設(shè)計中，最大挑戰(zhàn)的一個項目是個荷蘭大企業(yè)SHV公司設(shè)計的一本紀(jì)念公司成立百年的書，這本書的設(shè)計用了她五年的時間，頭三年主要在這個巨型企業(yè)的檔案中找尋資料，設(shè)計本身用了兩年，這本書的設(shè)計實在令人嘆為觀止，鴻篇巨制，原來厚達(dá)4000頁，最后通過設(shè)計，也是2136頁，如此巨大的書對誰都是一個挑戰(zhàn)，她自己說整個設(shè)計過程就是“夢和噩夢交織”，客戶的信任和放手是美夢，而過程之漫長則是噩夢了。
荷蘭設(shè)計是歐洲設(shè)計最精彩的一個典型，我自己是一個比較理性的人，因此對理性主義的設(shè)計很感興趣，也就導(dǎo)致我喜歡荷蘭現(xiàn)代設(shè)計了。
PS:因為網(wǎng)速慢，《荷蘭現(xiàn)代平面設(shè)計》第二篇沒有能夠放圖上去，這篇文章在《Design360》雜志17期刊載了，希望看圖文的讀者可以找這期雜志看看。
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