(三)從裝幀到書籍設計（book design)
裝幀與書籍設計的本質區(qū)別是什么？裝幀以二元化思維和繪畫式的表現(xiàn)方式完成書的封面和版式，而書籍設計是一種“構造學”，是設計家對主體感性的萌生、悟性的理解、知性的整理、周密的計算，精心的策劃，節(jié)奏的把握、工藝的運籌等等一系列有條理、有秩序地整體構建設計者心中的“構筑物”，其不僅僅是一本讀物，它能與周圍的環(huán)境形成一種和諧的理想空間。一本書的設計雖受制于內容主題，但決非是狹隘的文字解說或簡單的外包裝。設計者應從書中挖掘深層涵義，覓尋主體旋律，鋪墊節(jié)奏起伏，在時間藝術中體現(xiàn)空間感受；運用理性化有序的規(guī)則意識捕捉住表達全書內涵的各類要素：到位的書籍形態(tài)、嚴謹?shù)奈淖峙帕�、準確的圖像選擇、有時間感受的余白、有規(guī)矩的構成格式、有動感的視覺旋律、到位的色彩配置、個性化的紙材運用、毫厘不差的印刷工藝……這近乎是一出有聲有色的有生命的戲劇，是在構筑感動讀者的橋梁。
書籍設計是一種立體的思考行為。那種以繪畫式的封面，以永遠不變的正文版面為基點的裝幀只是一個外包裝。書籍設計應是包含著封面，環(huán)襯、扉頁、序言、目次、正文、各級文字、圖像、飾紋、空白、線條、標記、頁碼 等等內在組織體從“皮膚”到“血肉”的三次元的有條理的再現(xiàn)，陳舊的設計觀念割裂了外表和內在的呼吸關系。以經(jīng)濟成本核算或印制條件所限為由，遮蓋設計意識滯后與設計語言貧乏的現(xiàn)狀，導致設計師們總以畫家的思維方式進行表面化的裝飾表演，也包括缺乏實質性設計概念探討而滿足于孤芳自賞式的花哨的文藝批評而使理論研究流于形式化。
《中央美術學院附中50年作品經(jīng)典》·敬人書籍設計
文字是書籍設計舞臺中最主要的角色，漢字也是最具表現(xiàn)力的演員。創(chuàng)造耳目一新的文字語言傳達。
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