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　　只要能一直畫下去，我就很滿足

　　在堆積如山的畫稿中，記者見到了正專心進行人物造型設(shè)計的陳偉文。這個1985年便入行的“動畫界大哥”至今還保持著親自繪圖、設(shè)計人物形象和場景的習(xí)慣。1985年成立的深圳翡翠動畫設(shè)計公司是國內(nèi)專業(yè)從事動畫影片加工的代表。上世紀(jì)80年代中期到90年代初，公司請來美國、日本等國的知名導(dǎo)演前來授課，經(jīng)過嚴(yán)格的培訓(xùn)和實踐，培養(yǎng)出了一批動畫制作精英。陳偉文便是最早一批學(xué)員中的佼佼者。從1990年開始，陳偉文就已成為多部加工大片的中方導(dǎo)演，還于1997年被派往日本知名動畫公司NIPPON動畫進行交流學(xué)習(xí)，參與制作日本動畫片《小丸子》、《三千里尋母記》等觀眾熟知的影片。陳偉文坦言，日本公司對藝術(shù)和技術(shù)要求極為苛刻，學(xué)習(xí)過程中收獲良多。當(dāng)然，在與日本動畫界資深導(dǎo)演進行深層次專業(yè)交流的同時，他也建立了相關(guān)人脈資源和社會關(guān)系�；貒�后，他創(chuàng)辦的金美動畫所接的加工業(yè)務(wù)中，日本片占據(jù)了“半壁江山”。

　　雖然加工訂單源源不斷，但陳偉文“一點成就感都沒有”。“在制作技術(shù)上，我們與日本是在同一水平上的�！标悅ノ慕拥娜毡倦娨晞≡诓コ銮岸急仨毥�(jīng)過日本導(dǎo)演把關(guān)，每次給予的評價都很高。正因為如此，陳偉文往往會失落�！翱沼泻玫闹谱骷夹g(shù)，卻沒有自己的片子。長時間給他人做‘嫁衣’，心里憋得慌�！痹陉悅ノ目磥�，團隊的前期創(chuàng)意和中后期制作水平都沒有問題，關(guān)鍵還是資金問題。做技術(shù)出身的他，雖然成立了自己的工作室，但要投入耗資巨大的動畫片，明顯力不從心。“只怕片子還沒做好，我們就斷糧了。”陳偉文苦笑著說。

　　經(jīng)濟危機席卷全球，陳偉文的工作室雖不至于像有些企業(yè)那樣無單可做，但從今年年初開始，片源已不太充足。記者來到金美動畫時，偌大的辦公室就剩下陳偉文瘦弱而忙碌的身影。“剛完成一個項目，讓員工回家休整一段�！标悅ノ男χ鴮τ浾哒f，“剛好可趁這個空閑進行原創(chuàng)作品的前期準(zhǔn)備工作�！泵看雾椖康目臻e，他們都會進行原創(chuàng)作品的構(gòu)思和人物設(shè)定、場景設(shè)置和分鏡等前期工作�，F(xiàn)在，公司已完成前期創(chuàng)意版的原創(chuàng)作品不下十部。內(nèi)容涉及愛情、神話、童話……按照創(chuàng)作團隊的想法，各種題材的作品都要準(zhǔn)備，一旦有投資方看中，需要何種題材可任其選擇。

　　陳偉文說，找投資、將作品進行市場化運作是最令他頭疼的事情。他最幸福的事情是拿起畫筆進行創(chuàng)作�！安还芙�(jīng)濟形勢如何，只要能一直畫下去，我就很滿足�！�

　　很多人都走了，我選擇留下

　　1989年進入動畫行業(yè)的黃建豐與陳偉文可謂是“老戰(zhàn)友”，其從業(yè)經(jīng)歷和目前處境也如出一轍。提到以前參與制作的各種大片，黃建豐輕描淡寫地說：“再好也不是我們自己的東西。外方只是給個臺本，分鏡、原畫等中后期制作都由我們完成。但投資、出品方都是國外的，作品出來后跟我們一點關(guān)系都沒有。”

　　黃建豐說，相比于其他的動漫公司“無單可做”，他們是幸運的。憑借過硬的技術(shù)和在動畫界摸爬滾打20年建立起來的人脈資源，他們不愁沒活干。“剛剛完成香港麥兜公司的《武當(dāng)麥兜》，另一家公司的臺本已送至辦公桌前。現(xiàn)在經(jīng)濟不景氣，有單可做已是值得慶幸的事情。將公司維持下去，防止人才流失是當(dāng)務(wù)之急�！�

　　“每一個動畫人都希望能做原創(chuàng)�！迸c陳偉文一樣，黃建豐最大的夢想同樣是原創(chuàng)。但為了生存，他和大部分動畫人一樣，只能接國外訂單以維持公司的發(fā)展。“雖然不情愿，但我不能拿公司幾十號人的飯碗開玩笑�，F(xiàn)在能做的只有等待，希望有投資方能看中我們的創(chuàng)意�！�

　　這樣豈不是太被動？對于記者的疑問，黃建豐無奈苦笑：“我們是做技術(shù)出身的，不知道如何尋找市場資源。加工賺的錢相比于龐大的制作費用，簡直是杯水車薪。沒有投資，我們很難跨出第一步。”

　　“我們那一批出來的，很多都去上海、杭州等地發(fā)展了�！秉S建豐說，現(xiàn)在全國各地都在大力扶持動漫產(chǎn)業(yè)，多位老友曾極力邀請他去上海等地發(fā)展�！昂芏嗳硕甲吡�，但我還是選擇留下。來深圳20年了，團隊成員大多跟了我上10年，多數(shù)已在深圳安家，不愿意再漂來漂去。我們要做的就是堅持，總會有春暖花開的那一天。”

　　一條新路：與高校合作辦學(xué)

　　1989年，畢業(yè)于吉林師范學(xué)院美術(shù)系的戴方明進入翡翠動畫，與陳偉文成了“師兄弟”。2002年成立了自己的工作室后，他卻竭力走出了一條與陳偉文和黃建豐不同的路。

　　成立工作室，免不了要“招兵買馬”。很快，戴方明就發(fā)現(xiàn)剛走出校門的年輕人根本不懂動畫制作流程。想找當(dāng)年一起打拼的兄弟，卻又發(fā)現(xiàn)有的去外地了，還有些與他一樣成立了工作室�！澳菚r，我才知道深圳動畫行業(yè)出現(xiàn)了人才‘?dāng)鄬印�。�?/P>

　　“人才絕不能斷層”，感受著年輕人對動畫的狂熱，他開始慢慢回憶起當(dāng)年在翡翠國外導(dǎo)演教他們的方法，并結(jié)合自己多年的實踐，制作出了獨具特色的動畫教學(xué)課件。拿著課件，戴方明在自己公司開始了現(xiàn)場培訓(xùn)，這種實訓(xùn)方式讓學(xué)了四年理論知識的年輕人目瞪口呆：原來動畫是這樣制作出來的。更有意思的是，他們告訴了在校學(xué)習(xí)的師弟師妹們，熱愛動畫的年輕人千里迢迢來到深圳，開始了這種最為快捷實用的崗前培訓(xùn)。從2005年起，戴方明正式“招徒授課”，學(xué)生漸漸多起來。

　　但煩惱也隨即產(chǎn)生，授課的同時，戴方明不得不考慮學(xué)生的食宿和生活安全等問題。為了更加方便，戴方明開拓了一種頗有新意的培訓(xùn)模式。他和華中師范大學(xué)武漢傳媒學(xué)院、重慶信息學(xué)院、西安工程大學(xué)藝術(shù)工程學(xué)院、長春職業(yè)師范學(xué)院等六家專業(yè)院校達成了合作辦學(xué)協(xié)議。由他負責(zé)派老師駐點，專門給大三、大四的學(xué)生進行崗前培訓(xùn)，這樣既能保證學(xué)生的安全，又能讓培訓(xùn)工作順利進行�，F(xiàn)在，與他有合作意向的學(xué)校名單還在增加中。“我手下的老師已經(jīng)有些忙不過來了。”戴方明說，他正在聯(lián)系當(dāng)年一起學(xué)習(xí)動畫制作的朋友，希望他們也能加入。

　　盡管培訓(xùn)的收入足以應(yīng)付公司的運轉(zhuǎn)，但公司仍然會接國外的加工訂單，一方面是為了與國際動畫水平保持一致，另一方面也是希望有更多的收入。“原創(chuàng)是每個動畫人的夢想。”戴方明對記者說，目前他的團隊正在準(zhǔn)備一個環(huán)保題材的原創(chuàng)動畫，他希望能積累更多的資金，早日完成原創(chuàng)夢。