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中國美院李以泰教授創(chuàng)作的版畫《魯迅》，被認(rèn)為是魯迅形象最傳神的代表之作。但在未經(jīng)作者許可的情況下，魯迅故里紹興市各大旅游景點出現(xiàn)了以此版畫為原型制作的各類廣告牌等。2004年，李以泰狀告8家侵權(quán)單位，并最終勝訴。

　　近年來國內(nèi)藝術(shù)品市場發(fā)展迅猛，2010年中國藝術(shù)品拍賣總額高達(dá)83億美元，成為全球第二大藝術(shù)品交易市場。在創(chuàng)造巨大商業(yè)價值的同時，美術(shù)家自身在展覽、出版、收藏、流轉(zhuǎn)、使用等各個層面被侵權(quán)的事件卻無法及時解決，這在一定程度上阻礙了當(dāng)代中國美術(shù)的良性發(fā)展。

　　近日，由中國美協(xié)、日本中國文化交流協(xié)會主辦，中國美協(xié)對外聯(lián)絡(luò)部、著作權(quán)維權(quán)辦公室承辦的中日美術(shù)作品著作權(quán)保護(hù)座談會在中國文藝家之家舉辦，來自日本藝術(shù)界和知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)領(lǐng)域的代表，與中國的業(yè)界專家展開座談。

  1中國美協(xié)已成立維權(quán)辦

　　在座談會上，中國文聯(lián)副主席、中國美協(xié)主席劉大為表示：“美術(shù)品著作權(quán)保護(hù)滯后的原因，在于中國美術(shù)界有關(guān)知識產(chǎn)權(quán)、著作權(quán)保護(hù)的機(jī)構(gòu)設(shè)置、體制建設(shè)、實際舉措、管理制度不健全。”此外，美術(shù)家在創(chuàng)作之余，或沒有那么多精力維權(quán)，或不知該依據(jù)什么法律，或認(rèn)為維權(quán)成本太高，或跟侵權(quán)人無法交涉，總之處于弱勢地位。為了替美術(shù)家們呼吁權(quán)利保護(hù)問題，通過宣傳培養(yǎng)美術(shù)家的自我維權(quán)意識，中國美協(xié)去年成立了專門負(fù)責(zé)著作權(quán)保護(hù)工作的著作權(quán)維權(quán)辦公室。

　　在日本，有法可依的著作權(quán)保護(hù)已經(jīng)有將近150年的歷史，知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)工作走在世界前列。而中國《著作權(quán)法》的頒布剛剛20年。中日專業(yè)人士面對面座談，在對比中相互借鑒，在交流中共同啟發(fā)，即是此次座談會的舉辦目的。座談會圍繞美術(shù)創(chuàng)作者與使用者的關(guān)系、日本對侵犯著作權(quán)的懲罰力度、日本維權(quán)組織保護(hù)美術(shù)家合法權(quán)益的具體舉措等問題展開討論。

　　針對著作權(quán)與所有權(quán)的問題，日本有一個典型案例：有個人擁有中國書法家顏真卿的作品《建中告身帖》，另一人對此進(jìn)行攝影，并出版發(fā)行，而顏真卿作品所有者說“不能使用，如果使用就要向我支付使用費，因為作品是我的”。最終日本法院駁回了作品所有者的訴訟請求。因為，顏真卿是中國唐朝的書法家，本人早已作古，擁有作品的人并不是著作權(quán)人，不能享受相應(yīng)的權(quán)利。

　　中國《著作權(quán)法》亦倡導(dǎo)“權(quán)不隨物轉(zhuǎn)”，規(guī)定：“美術(shù)等作品原件所有權(quán)的轉(zhuǎn)移，不視為作品著作權(quán)的轉(zhuǎn)移，但美術(shù)作品原件的展覽權(quán)由原件所有人享有�！币簿褪钦f，在一件美術(shù)作品的交易中，作為買方的收藏者獲得的只是該作品的物權(quán)及展覽權(quán)。而作為賣方的作者，盡管原件已歸他人所有，但作品的著作權(quán)仍保留在自己手中。買方若要對該作品行使復(fù)制、出版、發(fā)行等權(quán)利，就要獲得作者的許可。

　　“藝術(shù)作品的作者從公開拍賣或者轉(zhuǎn)賣其作品原件的收入中可以提取一定比例的補(bǔ)充報酬，從而保障作者能夠分享由自己作品所帶來的經(jīng)濟(jì)利益�！比毡緰|北大學(xué)理事、前西洋美術(shù)館副館長甲野正道，曾參與編纂日本的《著作權(quán)法》，是在著作權(quán)保護(hù)第一線的專業(yè)人士，他談及的這項權(quán)利是指追續(xù)權(quán)。《伯爾尼公約》中有關(guān)于“追續(xù)權(quán)”的規(guī)定，但并非最低保護(hù)要求，各成員國可以自行決定是否采用。中國和日本都是該公約的成員國，但目前都沒有引入追續(xù)權(quán)�！半S著拍賣在日本的普及，追續(xù)權(quán)的問題越來越受到業(yè)界的重視。”甲野正道表示。

　　對于中國美術(shù)家來說，盡管追續(xù)權(quán)的行使尚無法律依據(jù)，但這并不意味著美術(shù)家只能無所作為。實際上，作者在轉(zhuǎn)讓美術(shù)作品原件時，可以通過與買方訂立合同的方式，約定如果該原件再次進(jìn)行轉(zhuǎn)讓，作者須從中提取一定比例的報酬。如此一來，原作者就可通過約定來為自己的權(quán)利主張?zhí)峁┖贤�依�?jù)。

　　“日本對于藝術(shù)設(shè)計作品的知識產(chǎn)權(quán)是如何保護(hù)的？”清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院史論分部主任、博士生導(dǎo)師張夫也的一個問題引發(fā)了很有意思的發(fā)現(xiàn)：在日本，工藝品、設(shè)計作品屬于應(yīng)用藝術(shù)，是由《意匠法》保護(hù)的。而產(chǎn)品的設(shè)計圖，則是用《日本著作權(quán)法》來保護(hù)的。也就是說，日本對于美術(shù)與設(shè)計、設(shè)計與設(shè)計圖的保護(hù)是分家的；而中國法律不排斥對應(yīng)用藝術(shù)品的雙重保護(hù)，可以選用外觀設(shè)計專利或者著作權(quán)來保護(hù)其權(quán)利。但外觀設(shè)計專利需要申請，保護(hù)期自申請日期起10年，以工業(yè)產(chǎn)權(quán)方式保護(hù)。

  2在日本，侵犯著作權(quán)，警察會上門  

　　如今互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)飛快發(fā)展，推動了美術(shù)作品的傳播，但也為侵權(quán)的行為提供了更快速的渠道。甲野正道表示，關(guān)于電子出版的侵權(quán)問題，比如美術(shù)作品、書籍、音樂等內(nèi)容被違法地放到了網(wǎng)上，這在日本是明確的違法行為，屬于非法上傳。日本藝術(shù)家的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識都不差，許多著作權(quán)人自己在網(wǎng)上“巡邏”，發(fā)現(xiàn)了問題首先會抓出到底是誰做的，然后要求他停止上傳并刪除，如果不同意的話再采取法律措施告他。

　　甲野正道在座談會上闡述了日本在侵犯著作權(quán)法方面的嚴(yán)厲懲罰力度。“如果沒有得到作者的許可、以盈利為目的進(jìn)行印刷出版的話，就會構(gòu)成侵犯著作權(quán)，根據(jù)《日本著作權(quán)法》會被要求停止侵權(quán)，同時支付賠償金，并沒收印刷設(shè)備，更嚴(yán)重的會受到刑事處罰，最長的刑期可以判10年�！痹谟行┣闆r下，日本警察甚至還會出面對侵權(quán)人進(jìn)行刑事逮捕。

  3日本已建立著作權(quán)人數(shù)據(jù)庫

　　雖然《日本著作權(quán)法》的威懾力很大，但在日本中國文化交流協(xié)會理事、日本美術(shù)家聯(lián)盟著作權(quán)委員會副委員長、著名油畫家入江觀看來，從正面的價值觀來引導(dǎo)藝術(shù)家的藝術(shù)觀更為重要，日本對于著作權(quán)的社會輿論氛圍才是制止盜版抄襲的法寶�！霸谌毡厩址钢�作權(quán)是社會輿論不允許的，如果有人做這件事，那此人今后的創(chuàng)作活動就很難在社會上開展，在道德上要受到巨大的譴責(zé)，極端地說這個人作為藝術(shù)家的生命就結(jié)束了。”

　　而在中國，人們對于山寨復(fù)制產(chǎn)品顯得“過分地寬容”，因此專家建議中國在制度上再多下功夫�！奥�畫的流動性更大，所以中國漫畫的抄襲現(xiàn)象也很嚴(yán)重�！比嗣袢請笊纭吨S刺與幽默報》主編徐鵬飛談及了自己的經(jīng)歷：“我通過調(diào)查核實，發(fā)現(xiàn)許多和我作品一樣的漫畫，甚至連構(gòu)圖和造型都一樣。有時我們在報紙發(fā)表聲明，但這樣頂多讓抄襲者丟了下顏面，其他的問題根本就解決不了�！�

　　“日本美術(shù)家聯(lián)盟有5300個會員，其中有250多個美術(shù)家的維權(quán)工作完全委托給我們代理�！弊鳛槿毡久佬g(shù)家聯(lián)盟著作權(quán)委員會的負(fù)責(zé)人，入江觀向與會人員介紹了日本美術(shù)家聯(lián)盟的著作權(quán)代理業(yè)務(wù)：如果有人跟聯(lián)盟說使用某個美術(shù)家的作品，聯(lián)盟可以代替作者和欲使用者進(jìn)行談判交易。最后，聯(lián)盟會從使用者交付的著作權(quán)使用費中收取15%的手續(xù)費，剩下的則付給美術(shù)家本人。此外，日本美術(shù)家聯(lián)盟還對著作權(quán)人的信息進(jìn)行收集，建立開放的數(shù)據(jù)庫。同日本一樣，中國的著作權(quán)登記采取的是自愿原則，不經(jīng)過登記的作品也同樣享有著作權(quán)。但值得提醒的是，一旦出現(xiàn)版權(quán)糾紛，在版權(quán)登記機(jī)構(gòu)進(jìn)行過登記的作品就更易得到法律保護(hù)。