韓家英設(shè)計的海報
不容樂觀的外部環(huán)境
2004年12月，設(shè)計師陳紹華在中央美術(shù)學(xué)院做了題為《我無話可說》的演講，以比較尖銳的方式和建設(shè)的立場正面地提出了“中國現(xiàn)代設(shè)計的人文環(huán)境”問題，指向了設(shè)計外部環(huán)境的建設(shè)，呼吁在社會公眾中建立良好的認識、理解設(shè)計的話語氛圍。似乎我們可以悲觀地看到，盡管有設(shè)計師和研究者們的共同呼吁，中國設(shè)計的環(huán)境建設(shè)在最近幾年來依然沒有得到很好的改善。事實上，設(shè)計作為一門藝術(shù)，相對于其他以表演或純粹展示為目的的藝術(shù)種類，無疑與公眾的日常生活有著更加緊密而直接的聯(lián)系，因而在社會學(xué)的意義上，設(shè)計的確也更有利于實現(xiàn)“審美教育”即“美育”以及“現(xiàn)代性啟蒙”這兩種藝術(shù)和藝術(shù)教育所肩負的職能。換言之，一個國家審美水平乃至現(xiàn)代化程度的高低，與該國家設(shè)計創(chuàng)作的水平有直接的聯(lián)系；同樣，出于設(shè)計創(chuàng)作的特殊條件，設(shè)計水平也不得不受制于社會的審美與接受程度，其“超前性”在社會動力學(xué)的意義上僅僅是相對的。然而，目前基本可以判斷：中國公眾的審美和設(shè)計接受水準，還停留在比較低的現(xiàn)實層面。
試舉各個平面設(shè)計門類為例。標志設(shè)計方面，繼2003年公布的受到廣泛質(zhì)疑的北京奧運會標志“中國印”之后，2004年以來陸續(xù)發(fā)布的一些涉及外事活動的兩件重要作品——殘奧會標志和上海世博會標志，依然很難令專業(yè)設(shè)計師稱道，無法重現(xiàn)北京申奧標志的輝煌。郵票設(shè)計方面，大部分作品依然出自“國家郵票發(fā)行局郵票設(shè)計室”體制之下，未在專業(yè)設(shè)計師中征集或進行評議，而只是低水平重復(fù)，乏善可陳，失掉了很多利用郵票設(shè)計對公眾進行現(xiàn)代性啟蒙的大好機會。
事實上，一些媒體和學(xué)術(shù)機構(gòu)已經(jīng)有意識地在推進這種外部環(huán)境的建設(shè)，設(shè)計教育也逐漸在學(xué)術(shù)界取得一定的地位并引起教育界的注意。中國的平面設(shè)計是否有機會借產(chǎn)業(yè)的東風(fēng)開創(chuàng)新的局面，至少應(yīng)該是一個值得期待的問題。
呂敬人設(shè)計的書籍裝幀
新媒體對于平面設(shè)計的沖擊
進入21世紀以來，中國的平面設(shè)計行業(yè)盡管仍在增長，但其發(fā)展的速度已經(jīng)不像往常一樣“節(jié)節(jié)高升”，而是在新媒體的沖擊下顯出衰落的跡象。在一個媒體環(huán)境日益變化的背景中，新媒體以無可抗拒的速度崛起與侵入，是否還留給“平面設(shè)計”自我完善與學(xué)科建設(shè)以足夠的時間呢？
面對人類傳播環(huán)境和傳播技術(shù)日新月異，而報紙、雜志等傳統(tǒng)單一視覺的平面媒體廣告量每況愈下的生存現(xiàn)實，今天的平面設(shè)計專業(yè)，再也不能無視新媒體對傳統(tǒng)媒體形成的挑戰(zhàn)。眼下，意識到這種市場變局的學(xué)校已經(jīng)開始通過壓縮傳統(tǒng)平面媒體類課程、課時的方式在平面設(shè)計專業(yè)的課程體系內(nèi)加入了新媒體的內(nèi)容，但把這種向新媒體的轉(zhuǎn)向僅僅看作是平面設(shè)計專業(yè)的“內(nèi)部調(diào)整”是不夠的。作為一種職業(yè)，一個設(shè)計專業(yè)的教師從“工藝美術(shù)”改行教設(shè)計，或是課堂講授的內(nèi)容從“美術(shù)字”轉(zhuǎn)向“字體設(shè)計”算不了什么；但對于一門課程、一個專業(yè)乃至一個學(xué)科來說，這看似輕松的“轉(zhuǎn)型”二字的背后卻蘊含著很多耐人尋味的東西。面對這樣一個尷尬的“平面”，每一個從業(yè)者也許都應(yīng)當思考自己能夠為這門學(xué)科貢獻些什么？
上一页 1 [2]
|
